由《黑貓》中譯本看愛(ài)倫•坡的創(chuàng)作觀

愛(ài)倫·坡是一位享譽(yù)國(guó)際的文學(xué)大師，其短篇小說(shuō)賦予恐怖小說(shuō)新的高度，致力于雕琢病態(tài)人物的內(nèi)心世界，將人物內(nèi)心的那種恐懼與壓抑通過(guò)一定的心理獨(dú)白和意識(shí)流等方法呈現(xiàn)給讀者。愛(ài)倫·坡同時(shí)又是一位獨(dú)具匠心的理論家，他提出了著名的小說(shuō)創(chuàng)作理論“效果論”。他的恐怖小說(shuō)之所以取得如此高的成就與其自身的理論建樹(shù)密不可分。文章從“效果論”的提出與實(shí)踐以及對(duì)哥特式小說(shuō)元素的繼承出發(fā)，探討愛(ài)倫·坡的創(chuàng)作觀。

愛(ài)倫·坡的名字在當(dāng)今的文壇非常響亮，是一位享譽(yù)國(guó)際的文學(xué)大師。然而，時(shí)光回溯到他所生存的那個(gè)年代，情況就截然不同了。在19世紀(jì)中期的美國(guó)愛(ài)倫·坡的作品卻不能被同時(shí)代的美國(guó)人接受，相反在俄國(guó)、法國(guó)等歐洲國(guó)家得到了廣泛的響應(yīng)，獲得了較高的評(píng)價(jià)。19世紀(jì)的風(fēng)靡文壇的浪漫主義潮流還沒(méi)有完全退卻，現(xiàn)實(shí)主義的大旗已經(jīng)高高舉起。當(dāng)一大批作家還沉浸在對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行真實(shí)的反映，大肆鞭撻資本主義的血腥掠奪之時(shí)，愛(ài)倫·坡作品中流露出來(lái)的現(xiàn)代主義的種種特征與整個(gè)文壇發(fā)展的大方向就顯得格格不入。真理總是掌握在少數(shù)人手里，當(dāng)時(shí)光流轉(zhuǎn)到下個(gè)世紀(jì)，愛(ài)倫坡的價(jià)值才被文壇挖掘出來(lái)，被掩蓋的光輝依舊光芒四射，他被奉為現(xiàn)代主義的文學(xué)先驅(qū)而備受推崇。他的作品波德萊爾、馬拉美等現(xiàn)代主義文學(xué)的大師大量翻譯，在文壇上掀起了現(xiàn)代主義的文學(xué)大潮?；仡檺?ài)倫·坡的文學(xué)生涯，他的創(chuàng)作以詩(shī)歌和短篇小說(shuō)為主，短篇小說(shuō)多描寫(xiě)死亡、犯罪和恐怖，情節(jié)怪誕，陰森恐怖，繼承了哥特式小說(shuō)的衣缽。愛(ài)倫·坡的一生窮困潦倒，極度苦悶，常常借酒消愁，酗酒成癮難以自拔。他的小說(shuō)是他那顆破碎的、扭曲的心靈的自白與宣告?！逗谪垺穭?chuàng)作于1843年，是一個(gè)極其荒唐的故事，能夠充分體現(xiàn)作家的創(chuàng)作特色，同時(shí)又與作家的創(chuàng)作觀念十分吻合。本文將以中譯本的《黑貓》為例，進(jìn)行文本細(xì)讀，以期能夠解讀愛(ài)倫·坡的具體創(chuàng)作觀念。

一、效果論的提出與實(shí)踐

愛(ài)倫·坡的短篇小說(shuō)賦予恐怖小說(shuō)新的高度，他致力于雕琢病態(tài)人物的內(nèi)心世界，將人物內(nèi)心的那種恐懼與壓抑通過(guò)一定的心理獨(dú)白和意識(shí)流等方法呈現(xiàn)給讀者，顯示出一定的心理深度。事實(shí)上，愛(ài)倫·坡不僅是一位出色的小說(shuō)家，同時(shí)又是一位獨(dú)具匠心的理論家，他提出了著名的小說(shuō)創(chuàng)作理論“效果論”。他的恐怖小說(shuō)之所以取得如此高的成就與其自身的理論建樹(shù)密不可分。

首先，“效果論”是愛(ài)倫·坡提出的最著名的文藝?yán)碚摗Ｋ^的效果論，是指在創(chuàng)作之前就確立自己的作品中想要達(dá)到的某種效果，然后再以這種效果為參考，思考其創(chuàng)作的內(nèi)容。他認(rèn)為，文學(xué)作品應(yīng)該是作家苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果。作家如此重視小說(shuō)文本的效果，事實(shí)上是對(duì)文本表達(dá)效果的重視。他十分注重作品留給讀者的直觀印象，這種印象即作者極力推崇的“效果”。為了能夠加深這種效果，愛(ài)倫·坡認(rèn)為：為了達(dá)到印象的直接效果，就有必要有印象的統(tǒng)一。他認(rèn)為，小說(shuō)的創(chuàng)作應(yīng)以達(dá)到這種效果為主要目標(biāo)，為了達(dá)到這種效果甚至不惜以犧牲情節(jié)為代價(jià)。所以，讀者在閱讀愛(ài)倫坡的短篇小說(shuō)時(shí)會(huì)有這樣一種感覺(jué)，小說(shuō)的情節(jié)并不復(fù)雜，但是卻能夠吸引讀者的注意力，讀者能夠被情節(jié)所深深地感染。這種效果正是吸引讀者的地方。坡認(rèn)為恐怖小說(shuō)中存在著一種恐怖與壓抑的病態(tài)之美，他的恐怖小說(shuō)的創(chuàng)作正是圍繞這一效果而展開(kāi)的。

其次，《黑貓》是愛(ài)倫坡的恐怖小說(shuō)名作之一，在他所有的短篇小說(shuō)中無(wú)疑是最能表現(xiàn)他的創(chuàng)作觀念的一部。小說(shuō)以第一人稱(chēng)自訴的方式展開(kāi)，一個(gè)自幼善良溫順，特別喜愛(ài)動(dòng)物的人，由于嗜酒成癮，最后變得喜怒無(wú)常，暴虐殘忍，無(wú)端折磨以至于殺死自己心愛(ài)的黑貓，并殺死了自己的妻子，最后自己也因犯罪得到了懲罰。他在酒后殘忍的用刀剜掉小貓的眼鏡，后又將其吊死在樹(shù)上。為了表達(dá)自己的愧疚心理，他又收養(yǎng)了一只與那只死去的貓極為相像的黑貓。他對(duì)這只黑貓有一種莫名的厭惡感，在將斧頭揮向黑貓的過(guò)程中誤將妻子殺死。然后將妻子的尸體砌進(jìn)墻里。當(dāng)警察前來(lái)搜查之時(shí)，已經(jīng)失蹤的黑貓從墻里發(fā)出可怕的叫聲吸引了警察的注意力，“他”因而獲得懲罰。這看似是一個(gè)荒唐的故事，情節(jié)十分簡(jiǎn)單。作者在創(chuàng)作的過(guò)程中也并不期望以小說(shuō)的情節(jié)吸引觀眾?！翱植馈迸c“病態(tài)”是作者預(yù)先想要達(dá)到的效果，為了達(dá)到這種效果，他在小說(shuō)中加入了許多虐殺和禁錮的情節(jié)，將小說(shuō)主人公瘋狂、變態(tài)、畸形的內(nèi)心狀況淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)?？梢哉f(shuō)，為數(shù)不多的文字中都是為了營(yíng)造這種效果而服務(wù)的。

二、對(duì)哥特式小說(shuō)元素的繼承之一

孤獨(dú)是愛(ài)倫·坡作品中永恒的情感基調(diào)，死亡是愛(ài)倫·坡筆下常見(jiàn)的主題，對(duì)于死亡、暴力和犯罪的描寫(xiě)使他的作品中充滿(mǎn)了陰森恐怖的氣氛。他的以《黑貓》為代表的作品繼承了英國(guó)哥特式小說(shuō)的重要傳統(tǒng)，對(duì)其繼承和發(fā)展，使他的作品達(dá)到了一個(gè)新的美學(xué)高度。

首先，《黑貓》中對(duì)哥特式小說(shuō)元素的借鑒體現(xiàn)在人物形象的塑造上。在《黑貓》中坡塑造了兩個(gè)重要的形象，一個(gè)是焦慮、煩躁而又多疑的“我”的形象；一個(gè)是充滿(mǎn)神秘色彩的黑貓?！拔摇痹诂F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中沒(méi)有可以?xún)A訴的對(duì)象句轉(zhuǎn)而與各種動(dòng)物變得親密起來(lái)，與家里的黑貓相處的十分愉快。但當(dāng)“我”酗酒以后，性情大變，甚至喪失理智。殘忍而粗暴的對(duì)待黑貓，剜掉它的眼睛。而“我”企圖把自己的變態(tài)行為歸結(jié)為酒精的作用，是在酒精的麻痹下我才喪失了理智，做出這樣的行為。所以，第二天醒來(lái)，“我”的內(nèi)心開(kāi)始懺悔。但是卻絲毫沒(méi)有收斂自己的行為，又將黑貓吊死在樹(shù)上。如果可以說(shuō)第一次的行為是無(wú)意的，那么，接下來(lái)的行為就是“我”的有意為之。在這個(gè)情節(jié)略顯簡(jiǎn)單的故事中包含了作者許多對(duì)人性的思考。作者認(rèn)為：“我”之所以會(huì)有這樣的行為，是源于一種本能，內(nèi)心的邪念是一股沖動(dòng)，是由本來(lái)的性格決定的。類(lèi)似于“我”這樣的病態(tài)人物是對(duì)哥特式小說(shuō)元素的借鑒。

其次，“黑貓”的形象又為小說(shuō)增添了一種神秘而恐怖的氣氛。這部小說(shuō)這所以被視為一部成功的恐怖小說(shuō)與黑貓奇特的復(fù)仇方式有很大關(guān)系。黑貓?jiān)诒弧拔摇睔埲痰呐皻⒅螅扇×艘环N十分獨(dú)特的復(fù)仇方式。黑貓死后的第二天，“我”家突然失火，所有的東西都在火災(zāi)中化為灰燼，只剩下一面帶有浮雕的墻，上面赫然印著黑貓的形態(tài)。幾天后，我在酒館里遇見(jiàn)一只與之前的黑貓長(zhǎng)相極為相似的貓，只是脖子上多了一點(diǎn)白色的毛，位置與死去的黑貓脖子上的痕跡相似。在“我”將黑貓帶回家之后經(jīng)常能使我想起自己之前的行為而及其愧疚，久而久之對(duì)黑貓的厭惡之情與日俱增。最后下定決心將其坎殺。而“我”終究沒(méi)能夠第二次將它殺死，反而因?yàn)樗炎约核偷絼Ｗ邮值氖掷??！拔摇笔艿搅藨土P，黑貓完成了它的復(fù)仇。復(fù)仇、虐殺都是愛(ài)倫·坡小說(shuō)中出現(xiàn)頻率較高的情節(jié)，將人性的丑陋與灰暗彰顯無(wú)遺。

三、對(duì)哥特式小說(shuō)元素的繼承之二

愛(ài)倫·坡的小說(shuō)以懸疑、推理和驚恐著稱(chēng)，他的小說(shuō)之所以呈現(xiàn)出這樣的藝術(shù)特征是深受英國(guó)哥特式小說(shuō)的影響的。他的小說(shuō)不僅情節(jié)上以虐殺和復(fù)仇為主，在場(chǎng)景的選擇和主題的確立上均表現(xiàn)出鮮明的哥特風(fēng)格。

首先，對(duì)死亡主題的繼承。愛(ài)倫·坡的小說(shuō)中一以貫之的是死亡主題，他筆下的人物有各種各樣死的方法，自殺、謀殺、虐殺、生病死亡等等。僅《黑貓》一部小說(shuō)就涉及到虐殺和謀殺兩種方法。小說(shuō)中的“我”雖然看起來(lái)與常人無(wú)異，事實(shí)上，“我”的人格是有缺失的，較正常人更為敏感和多疑，始終處于一種病態(tài)的狀態(tài)，這直接導(dǎo)致了妻子、黑貓以及“我”自己的死亡。作者似乎尤其喜歡在死亡的環(huán)境中來(lái)思考有關(guān)人性善惡和道德的問(wèn)題?！逗谪垺分谐霈F(xiàn)的幾個(gè)形象最終都以死亡為最終結(jié)局，在他自己筆下的人物走向死亡的過(guò)程中，愛(ài)倫·坡來(lái)完成對(duì)對(duì)人性的思考。他以一種近乎病態(tài)的興趣來(lái)描寫(xiě)有關(guān)死亡的各種形態(tài)和面孔，渲染陰森恐怖的氣氛，竭力在這個(gè)過(guò)程中挖掘出怪誕、恐怖的美。綜上，坡對(duì)死亡的描寫(xiě)不僅在渲染一種恐怖的氣氛，而是在其中融入了很多個(gè)人對(duì)于人生的思考和領(lǐng)悟，在對(duì)死亡題材的描繪中包含的是他對(duì)人的內(nèi)心世界最深處情感的探索。

其次，對(duì)哥特式小說(shuō)場(chǎng)景的借鑒。哥特式小說(shuō)往往以陰森、荒涼的中世紀(jì)古堡為背景，描寫(xiě)恐怖、暴力、神怪，充滿(mǎn)神秘氣氛，是犯罪小說(shuō)和科幻小說(shuō)的源頭。愛(ài)倫·坡被稱(chēng)為恐怖小說(shuō)的鼻祖和大師，充分借鑒了哥特式小說(shuō)的一切元素，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，大大提高了小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)力。在中《黑貓》作者極其注重細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，在有限的篇幅內(nèi)詳細(xì)的描述了“我”虐殺黑貓的全過(guò)程，“我”用刀挖去貓的眼睛，又使用繩子將貓勒死，作者對(duì)這個(gè)過(guò)程進(jìn)行了詳細(xì)的描寫(xiě)，場(chǎng)面十分殘忍和血腥。不僅如此，對(duì)隱藏妻子尸體的陰暗潮濕的地窖也進(jìn)行了的描繪?！拔摇本褪窃谶@樣陰森、潮濕的地窖中殺害了自己的妻子，又是在這里被警察發(fā)現(xiàn)，受到懲罰。作者醉心于哥特式的人物塑造和情節(jié)帶給讀者的審美愉悅感。愛(ài)倫坡還將意識(shí)流和內(nèi)心獨(dú)白等小說(shuō)技巧應(yīng)用到創(chuàng)作中去，豐富了哥特式小說(shuō)的表現(xiàn)方法。

愛(ài)倫·坡與霍桑和麥爾維爾處于同一時(shí)代，共同譜寫(xiě)了那個(gè)時(shí)代燦爛輝煌的文學(xué)史。他的小說(shuō)與批評(píng)論著在璀璨的文學(xué)史上留下濃墨重彩的一筆，為后世留下了取之不盡用之不竭的寶貴財(cái)富。

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