電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要素

    電影是一門集眾多藝術(shù)為一體的綜合藝術(shù)形式，具有獨(dú)特的審美風(fēng)范。電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)通常要在劇本的的指導(dǎo)下，根據(jù)影片的整體風(fēng)格來為人物的表演和情節(jié)的發(fā)展創(chuàng)造活動(dòng)的空間。場(chǎng)景是電影拍攝的基石，不但為角色表演提供舞臺(tái)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，還能通過場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要素來為影片表現(xiàn)特定的時(shí)空關(guān)系，突出故事的主題等方面做出貢獻(xiàn)，可以說電影藝術(shù)離不開電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。

    首先，電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要素表現(xiàn)在色彩上。色彩在任何藝術(shù)中都非常具有表現(xiàn)力，作為電影美術(shù)的重要構(gòu)成要素，色彩在電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，其作用也不容小覷。色彩作為電影環(huán)境場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的重要構(gòu)成要素，在增強(qiáng)電影抒情表意的同時(shí)，它還具有強(qiáng)烈的視覺沖擊 力，帶給觀眾別樣的美感體驗(yàn)。如王家衛(wèi)《東邪西毒》在色彩的運(yùn)用上就十分講究。漫天的黃沙、陰暗的天空，整個(gè)畫面彌漫著濃郁的凄涼的氣息。電影在古典外衣的包裹下呈現(xiàn)的卻是對(duì)現(xiàn)代都市生活的寓言，顛覆了以往武俠電影的表現(xiàn)方式，匠心獨(dú)運(yùn)。再比如大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演的影片《穆赫蘭道》具有明顯的后現(xiàn)代風(fēng)格。影片采用夢(mèng)作為故事的切入點(diǎn)，所以無論是影片開篇的喘氣聲、紅色的枕頭，搖曳的昏暗的燈光……都給人一種壓抑、恐怖的感覺。一群暴徒、一具尸體、暗黃色的燈光、面部猙獰的神秘人、一把藍(lán)色的鑰匙、一襲紅色的長(zhǎng)裙……影片通過或濃麗、或鬼魅的色彩營(yíng)造出一種混亂的、令人不安的夢(mèng)魘般的世界，讓觀眾在不知不覺中墜入林奇所精心設(shè)計(jì)的異度空間，體會(huì)來自心靈深處的震撼。

    其次，電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要素還表現(xiàn)在電影中道具的使用上。在電影拍攝的過程中，道具的使用是不可缺少的場(chǎng)景構(gòu)成要素，在影片整體環(huán)境的氛圍營(yíng)造上，人物心理活動(dòng)的間接傳達(dá)上發(fā)揮著不可替代的作用。任何一部電影，觀眾都可以通過影片場(chǎng)景中的道具來體會(huì)蘊(yùn)藏在事物之下的象征涵義，揣摩出導(dǎo)演的良苦用心。電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的道具可以暗示電影情節(jié)，推動(dòng)故事的發(fā)展，例如在伊朗影片《小鞋子》中圍繞一對(duì)兄妹與一雙小鞋子展開電影情節(jié)。其中的道具鞋子對(duì)于影片劇情的發(fā)生、發(fā)展、高潮、落幕中起著至關(guān)重要的作用。影片中圍繞鞋子的丟失與尋找?guī)?dòng)情節(jié)的發(fā)展，能喚起了觀眾遙遠(yuǎn)的童年記憶，感動(dòng)人心。再如,《花樣年華》以1962年的香港作為電影展開的背景環(huán)境，講述了蘇麗珍與周慕云之間曖昧的感情糾葛。古樸的留聲機(jī)、湖南的街道、錯(cuò)落有致的房屋、女人身上精致的旗袍、男人身上的西裝、耳邊響起的優(yōu)美旋律……電影中場(chǎng)景道具很好地體現(xiàn)了電影的年代感。時(shí)而出現(xiàn)在巷口的周慕云、時(shí)而徘徊在昏暗街燈下的蘇麗珍，在古典的詩情畫意之中，道具成功地渲染了電影的氛圍，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

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