電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)原則

    電影環(huán)境是人物活動(dòng)的背景空間，其中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)作為電影環(huán)境的重要組成部分，能增強(qiáng)電影視覺(jué)語(yǔ)言的表現(xiàn)功能，在深化電影主題的同時(shí)，還有利于提高電影的觀賞美感，使電影更具藝術(shù)感染力。隨著電影技術(shù)與表現(xiàn)手段的不斷發(fā)展與更新，電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)的形式與功能也在不斷變化，這為電影工作者帶來(lái)了更多的機(jī)遇與挑戰(zhàn)：合理的利用電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)會(huì)為電影的成功起到錦上添花的作用；反之，則會(huì)造成事倍功半的結(jié)果。電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要遵循許多原則，這主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

    首先，電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要與電影的總體風(fēng)格相一致。總的來(lái)說(shuō)，電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要通過(guò)電影的鏡頭與畫面呈現(xiàn)在觀眾眼前，體現(xiàn)了電影作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式與思想內(nèi)容，凝結(jié)著電影工作者的心血，具有鮮明的個(gè)性化傾向。因此，電影工作者必須要在明確整部電影的風(fēng)格出發(fā)，來(lái)進(jìn)行電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。電影故事設(shè)定的時(shí)間、年代，發(fā)生的不同地域、地點(diǎn)以及文化背景等方面的細(xì)節(jié)都是場(chǎng)景在設(shè)計(jì)時(shí)主要參考的因素。例如王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影與李安導(dǎo)演的電影在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上就有很大的不同。即便是同一個(gè)人導(dǎo)演出的電影在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上也大有不同，這就是影片自身的風(fēng)格在其中發(fā)揮著作用。例如奇幻電影電影《普羅米修斯》的故事發(fā)生在未來(lái)，作為一部奇幻影片，電影在場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)就遵循影片的整體風(fēng)格，神奇的飛行器、浩瀚的外太空、奇特的異形怪物等都給觀眾留下了深刻的印象。再比如韓國(guó)電影《雛菊》以在黑幫故事的背景下，講述了一段錯(cuò)綜復(fù)雜的唯美愛情。電影秉承了韓國(guó)電影一貫的風(fēng)格，以精致的場(chǎng)景造型來(lái)表現(xiàn)影片的主題風(fēng)格。影片中場(chǎng)景大多取自荷蘭的阿姆斯特丹，影片展現(xiàn)了當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光的寧?kù)o、美好，與影片中不能說(shuō)話的慧英純潔、善良的形象十分吻合。

    其次，電影環(huán)境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要與電影的情節(jié)發(fā)展相一致。不同的電影有不同的故事情節(jié)，不同的故事情節(jié)需要不同的場(chǎng)景表現(xiàn)，這需要在電影設(shè)計(jì)者在充分了解電影劇本的前提下，進(jìn)行整體規(guī)劃，以便準(zhǔn)確地表達(dá)電影的情節(jié)內(nèi)容。例如蒂姆·伯頓導(dǎo)演的電影《剪刀手愛德華》，該片主要講述獨(dú)自生活在古堡的機(jī)器人愛德華因偶然的機(jī)會(huì)來(lái)到佩格的家，與她的女兒相戀卻又無(wú)法在一起的悲劇故事。影片開始的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在一個(gè)現(xiàn)代化的小城市，推銷員挨家挨戶推銷自己的化妝品，卻屢屢碰壁，在這種情況下，她決定去山上的古堡碰碰運(yùn)氣。此時(shí)電影環(huán)境的場(chǎng)景變換成山上的古堡，由此推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，引出電影主人公愛德華。神秘的古堡、空曠的院落、陰暗的房間，整個(gè)電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與人物愛德華的形象十分契合，有利于人物的塑造。愛德華跟隨佩格來(lái)到山下的城市，于是場(chǎng)景再度變化，情節(jié)發(fā)展到愛德華在山下的生活。一系列事件發(fā)生以后，愛德華回到了古堡，電影此時(shí)落下了帷幕。整部影片的場(chǎng)景變化都是圍繞情節(jié)的發(fā)展而設(shè)定，十分感人。

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