電影環(huán)境的場景設(shè)計原則

    電影環(huán)境是人物活動的背景空間，其中的場景設(shè)計作為電影環(huán)境的重要組成部分，能增強電影視覺語言的表現(xiàn)功能，在深化電影主題的同時，還有利于提高電影的觀賞美感，使電影更具藝術(shù)感染力。隨著電影技術(shù)與表現(xiàn)手段的不斷發(fā)展與更新，電影環(huán)境的場景設(shè)計的形式與功能也在不斷變化，這為電影工作者帶來了更多的機遇與挑戰(zhàn)：合理的利用電影環(huán)境的場景設(shè)計會為電影的成功起到錦上添花的作用；反之，則會造成事倍功半的結(jié)果。電影環(huán)境的場景設(shè)計要遵循許多原則，這主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

    首先，電影環(huán)境的場景設(shè)計要與電影的總體風(fēng)格相一致?？偟膩碚f，電影環(huán)境的場景設(shè)計主要通過電影的鏡頭與畫面呈現(xiàn)在觀眾眼前，體現(xiàn)了電影作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式與思想內(nèi)容，凝結(jié)著電影工作者的心血，具有鮮明的個性化傾向。因此，電影工作者必須要在明確整部電影的風(fēng)格出發(fā)，來進行電影環(huán)境的場景設(shè)計。電影故事設(shè)定的時間、年代，發(fā)生的不同地域、地點以及文化背景等方面的細節(jié)都是場景在設(shè)計時主要參考的因素。例如王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影與李安導(dǎo)演的電影在場景設(shè)計上就有很大的不同。即便是同一個人導(dǎo)演出的電影在場景設(shè)計上也大有不同，這就是影片自身的風(fēng)格在其中發(fā)揮著作用。例如奇幻電影電影《普羅米修斯》的故事發(fā)生在未來，作為一部奇幻影片，電影在場景設(shè)計時就遵循影片的整體風(fēng)格，神奇的飛行器、浩瀚的外太空、奇特的異形怪物等都給觀眾留下了深刻的印象。再比如韓國電影《雛菊》以在黑幫故事的背景下，講述了一段錯綜復(fù)雜的唯美愛情。電影秉承了韓國電影一貫的風(fēng)格，以精致的場景造型來表現(xiàn)影片的主題風(fēng)格。影片中場景大多取自荷蘭的阿姆斯特丹，影片展現(xiàn)了當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光的寧靜、美好，與影片中不能說話的慧英純潔、善良的形象十分吻合。

    其次，電影環(huán)境的場景設(shè)計要與電影的情節(jié)發(fā)展相一致。不同的電影有不同的故事情節(jié)，不同的故事情節(jié)需要不同的場景表現(xiàn)，這需要在電影設(shè)計者在充分了解電影劇本的前提下，進行整體規(guī)劃，以便準(zhǔn)確地表達電影的情節(jié)內(nèi)容。例如蒂姆·伯頓導(dǎo)演的電影《剪刀手愛德華》，該片主要講述獨自生活在古堡的機器人愛德華因偶然的機會來到佩格的家，與她的女兒相戀卻又無法在一起的悲劇故事。影片開始的場景設(shè)計在一個現(xiàn)代化的小城市，推銷員挨家挨戶推銷自己的化妝品，卻屢屢碰壁，在這種情況下，她決定去山上的古堡碰碰運氣。此時電影環(huán)境的場景變換成山上的古堡，由此推動了情節(jié)的發(fā)展，引出電影主人公愛德華。神秘的古堡、空曠的院落、陰暗的房間，整個電影場景的設(shè)計與人物愛德華的形象十分契合，有利于人物的塑造。愛德華跟隨佩格來到山下的城市，于是場景再度變化，情節(jié)發(fā)展到愛德華在山下的生活。一系列事件發(fā)生以后，愛德華回到了古堡，電影此時落下了帷幕。整部影片的場景變化都是圍繞情節(jié)的發(fā)展而設(shè)定，十分感人。

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