淺析哈代《卡斯特橋市長(zhǎng)》中的悲劇意識(shí)

     托馬斯·哈代（Thomas Hardy，1840---1928）是英國(guó)著名的小說家、詩(shī)人，他的文學(xué)活動(dòng)始于60年代，一生共寫了十四部長(zhǎng)篇，四十四部短篇以及九百一十八首詩(shī)歌。哈代將自己的小說分為三類：“羅曼史和幻想”、“愛情與陰謀故事”、“性格和環(huán)境小說”，后一類小說代表了他創(chuàng)作的主要成就，由于它們描寫的生活畫面都帶有威塞克斯的區(qū)域特色，因此被稱為“威塞克斯文叢”。哈代的小說代表作品有《還鄉(xiāng)》、《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》、《卡斯特橋市長(zhǎng)》、《綠蔭下》以及《遠(yuǎn)離塵囂》，其中的《卡斯特橋市長(zhǎng)》是哈代“性格與環(huán)境”小說的代表作，是一部對(duì)人類的悲劇命運(yùn)進(jìn)行探索的作品。小說主要講述了破產(chǎn)農(nóng)民亨察爾在一次醉酒之后將妻女賣給了路過的水手，清醒后悔恨萬分，發(fā)誓不再喝酒，他從此以后發(fā)奮努力，通過努力成為了卡斯特橋市的市長(zhǎng)，這時(shí)候他的妻子也攜女歸來。但是就在否極泰來之際，命運(yùn)又開始與亨察爾開啟了玩笑，他的倔強(qiáng)執(zhí)拗導(dǎo)致了他事業(yè)的失敗，破鏡重圓的妻子也幽怨而死，女兒又被生父認(rèn)領(lǐng)回去，剩下他貧困孤獨(dú)地蜷縮在荒原的小屋中慘然離世，在彌留之際留下遺囑控訴了自己對(duì)社會(huì)與人生的憤慨。《卡斯特橋市長(zhǎng)》是哈代惟一一部不是以鄉(xiāng)村而是一市鎮(zhèn)為背景的小說，但是卡斯特橋的原型任然是他那個(gè)古老的鄉(xiāng)村。作品的基調(diào)極為嚴(yán)峻，主人公竭盡全力為年輕時(shí)鑄下的大錯(cuò)而贖罪，卻還是無法逃脫命運(yùn)的厄運(yùn)，人生的悲劇被強(qiáng)調(diào)到?jīng)]有絲毫回旋的余地。因此本文將此為切入點(diǎn)，重點(diǎn)分析這篇小說中的悲劇意識(shí)。

一、悲劇產(chǎn)生的根源

   悲劇的產(chǎn)生必然存在深層次的原因，在哈代的筆下，主人公的命運(yùn)往往被一種不可左右的力量牽引著，并且這種力量是由多種因素造成的，它包括社會(huì)、家庭、人物自身以及自然與超自然，主人公在這種力量的牽引下一步步的走向悲劇的深淵，進(jìn)而可以來看出造成亨察爾的悲劇命運(yùn)不是單一的因素，而是多種因素相互作用的結(jié)果。

  首先，自身性格原因：亨察爾的一生起起落落，從一個(gè)平凡的割草工到卡斯特橋市的市長(zhǎng)，在從人生的巔峰跌落到谷底，在這一過程中，他自身的性格因素始終伴隨其左右，成為其悲劇命運(yùn)的原因之一。我們可以看到亨察爾是一個(gè)脾氣暴躁，性格古怪且做事沖動(dòng)魯莽武斷，缺乏實(shí)質(zhì)性的思考，他在喝的醉醺醺的時(shí)候?qū)⒆约旱钠拮优c女兒賣給了一個(gè)水手，這是一件多么荒唐的事情，雖然亨察爾在清醒后對(duì)這件事后悔不已，但是我們從中足以看見其性格上存在的弱點(diǎn)，因?yàn)樽约呼斆У臎_動(dòng)，亨察爾一直生活在道德譴責(zé)中，他進(jìn)而發(fā)誓戒酒并以此作為贖罪，但是從中我們依然看到了他性格上的弱點(diǎn)，并且這件事也為其日后的悲劇打下了伏筆。亨察爾在飛黃騰達(dá)之后他剛愎自用，不肯接受新鮮的事物和先進(jìn)的生產(chǎn)力，一直堅(jiān)守舊有的觀念不放，他不接受法弗瑞以及伊麗莎白的提議，依然用傳統(tǒng)而古來的經(jīng)營(yíng)方式，這必然會(huì)在新型資產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)中失敗。這種自身性格的弱點(diǎn)注定使其成為命運(yùn)的犧牲品。

  其次，宿命論的觀點(diǎn)：從本質(zhì)上說，哈代創(chuàng)作中的宿命論的觀點(diǎn)同樣體現(xiàn)在亨察爾的身上，亨察爾悲劇的每一個(gè)步驟都被寫成了不可避免的事情，作者用多種因素的交織渲染來表明主人公被命運(yùn)捉弄的必然性。我們看到亨察爾的一生一直在與其外在的某種力量進(jìn)行著較量，但是他并不能擺脫這種力量對(duì)他的控制，這就好比莎士比亞筆下的哈姆萊特和麥克白一樣，始終被一種無形的力量牽引而不能自拔。亨察爾的毀滅，代表了資本主義經(jīng)濟(jì)關(guān)系進(jìn)逼下宗法制農(nóng)村的歷史命運(yùn)，這在亨察爾賣妻女離開愛敦荒原只是就已經(jīng)開始了，亨察爾最后悲劇性的結(jié)局實(shí)質(zhì)上代表了成千上萬與他一樣受苦難的農(nóng)民。哈代雖然對(duì)造成亨察爾悲劇命運(yùn)的原因進(jìn)行了分析，對(duì)產(chǎn)生的矛盾進(jìn)行揭示，但是哈代并沒有從根本上認(rèn)識(shí)到產(chǎn)生這種悲劇的真正根源，所以他并沒有找到真正的解決辦法，所以亨察爾一直被天意、宿命等玩弄統(tǒng)治著，所以整部作品無時(shí)無刻不流露出悲哀的情調(diào)。

二、悲劇的表現(xiàn)

  魯迅先生曾經(jīng)說過：“悲劇就是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看?！逼鋵?shí)悲劇的價(jià)值也在此刻形成，悲劇最大的價(jià)值就在于其具有永恒性，這種價(jià)值就是在矛盾沖突的結(jié)果進(jìn)而逐漸變成永恒，進(jìn)而讓我們銘記與感嘆。

  首先，倫理上的悲?。汉嗖鞝栐谧砭浦髮⒆约旱钠夼u給了路過的水手，雖然這種賣妻的行為在當(dāng)時(shí)宗法制的農(nóng)村還存在，但是從倫理觀的角度上進(jìn)行考慮，這在本質(zhì)上說是一種不被允許的行為，進(jìn)而亨察爾也就陷入了倫理的悲劇中。他首先并不考慮妻子蘇珊的感受，將她向物品一樣進(jìn)行出售，這種賣妻的行為雖然是他酒后沖動(dòng)的行為，但實(shí)質(zhì)上卻是他對(duì)婚姻錯(cuò)誤的觀念所致，亨察爾平時(shí)與妻子的關(guān)系就非常的冷淡，隨意逇對(duì)待自己的妻子，在亨察爾眼中并沒有家庭的觀念。與蘇珊之間毫無在與妻子重聚之后也不敢真實(shí)的向別人說出他與妻子之間真實(shí)的關(guān)系，因?yàn)樗滤u妻的行為影響到他的名譽(yù)地位，雖然一直處于愧疚的罪責(zé)中，他對(duì)蘇珊的照顧也僅僅是為了為以前的行為贖罪。進(jìn)而使蘇珊最終憂憤而死。在于女兒伊麗莎白的關(guān)系上，亨察爾更是處于倫理錯(cuò)位的關(guān)系中，亨察爾對(duì)待伊麗莎白的態(tài)度反復(fù)無常，最終導(dǎo)致了他們之間的關(guān)系走向破裂。從中我們可以看出亨察爾處理倫理關(guān)系的失敗，進(jìn)而導(dǎo)致了倫理上的悲劇。

   其次，愛情、事業(yè)上的悲?。汉嗖鞝柌粌H處于倫理的悲劇中不能自拔，而且還處于愛情與事業(yè)的悲劇之中。亨察爾在妻子回來之前有深愛的女友--露塞塔，他們之間真心相愛，但是隨著妻子與女兒的回來，他不得不與女友分手而與妻子再婚，但是亨察爾與蘇珊之間并沒有真正的愛情，但是為了名譽(yù)地位與愛情之間，他還是選擇了前者，但也造成了妻子的離世。在妻子離世后，他打算與露塞塔從新開始，卻不料露塞塔與生意上的對(duì)手唐納德相愛并結(jié)婚。在失去愛情的同時(shí)，他同樣經(jīng)歷著事業(yè)的失敗，因?yàn)樽约旱墓造搴蛣傘棺杂?，他與自己的合伙人鬧翻進(jìn)而陷入破產(chǎn)的境地，最終因?yàn)樽约翰辉附邮芟冗M(jìn)的生產(chǎn)力而破產(chǎn)，破產(chǎn)之后又因?yàn)橘u妻的丑聞而失去了市長(zhǎng)的公職，在事業(yè)、愛情失敗雙重的打擊下他離開了卡斯特橋市，重新回到了愛敦荒原并在悲慘孤獨(dú)中含恨離開了人世。但這種雙重的悲劇也是使得亨察爾慢慢走上了道德倫理的復(fù)歸之路。

三、悲劇效果

   悲劇就是將有價(jià)值的東西遭受毀滅，使好人遭受苦難甚至是死亡，所以必然會(huì)引起觀眾悲痛的感情。所以悲就成了悲劇效果的核心因素，而這種悲的效果主要是因?yàn)閻簞?shì)力所造成的，所以我們悲痛的同時(shí)還會(huì)對(duì)惡勢(shì)力產(chǎn)生憎恨，由悲傷到憤恨，是悲劇藝術(shù)效果的一個(gè)深化過程。

   首先，悲劇在我們悲憤的同時(shí)又必然引起我們對(duì)悲劇主人公的同情、愛慕和崇敬。小說中的亨察爾的悲劇除了外因外，其性格上的缺陷同樣造成了其一生的悲劇。亨察爾的一生做過許過的錯(cuò)事，但是我們對(duì)他最多的還是對(duì)他的同情，因?yàn)閺乃砩衔覀兛吹搅怂牧硪幻妫涸谧约嘿u妻的行為被揭穿的時(shí)候，他并沒有選擇逃避，而是選擇了勇與面對(duì)；在破產(chǎn)后并沒有逃跑，而是用自己所有物品進(jìn)行還債；在與法弗瑞的決斗中并沒有置其于死地；最后放棄所有祈求女兒伊麗莎白的原諒，他的這些行為顯示出了其人性中寬容、仁慈、博愛等，在這個(gè)過程中，亨察爾認(rèn)識(shí)了自己并認(rèn)識(shí)了他人，我們?cè)趯?duì)他的憤恨中逐漸對(duì)其產(chǎn)生敬仰，最后在其悲劇的結(jié)局中徹底完成悲劇的藝術(shù)效果。所以，沒有亨察爾的悲劇結(jié)局，就不能引起廣大讀者的悲痛之情，就不能稱為悲劇，只是停留在了悲哀階段，這有這樣的悲劇結(jié)局才能產(chǎn)生令人震撼的心靈上的藝術(shù)效果。

   其次，《卡斯特橋市長(zhǎng)》這部小說的悲劇效果還體現(xiàn)在這部小說中彌漫著作者悲觀主義的情調(diào)，雖然小說的情節(jié)富于戲劇性，具有很輕的吸引力，但讀完之后還是有一種無邊的壓抑感，其實(shí)這也是哈代自身的苦悶。他一直的大膽的揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的丑惡，但是卻無法找到這種罪惡的根源，只能將這些歸結(jié)為宇宙中無邊宿命的力量，認(rèn)為是這些力量支配者人們的命運(yùn)并且無法擺脫。小說中景物的描寫在揭示這種悲劇效果上發(fā)揮著重要的作用，特別是對(duì)愛敦荒原的描寫，其實(shí)愛敦荒原作自然永恒不變力量的一種象征，本身就對(duì)亨察爾人生的命運(yùn)形成了一種嚴(yán)酷的壓倒之勢(shì)，作者將愛敦荒原景物的變化與主人公的人生聯(lián)系在一起，在自然力量與人微不足道命運(yùn)的對(duì)比中揭示出亨察爾人生的悲劇性，這種強(qiáng)烈的悲劇性無時(shí)無刻不震撼讀者的心靈。

  綜上所述，《卡斯特橋市長(zhǎng)》這部小說滲透著濃重的悲劇情調(diào)，作者理想化的場(chǎng)景完全被殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)所取代，人物性格與環(huán)境總是以不協(xié)調(diào)的方式?jīng)_突著，而人物的命運(yùn)就在這種沖突中走向悲劇的結(jié)局，并且最終走向毀滅的結(jié)局。這部小說雖然不是以鄉(xiāng)村為背景，但是我們還是在哈代的描寫中看到了新興資本主對(duì)農(nóng)村帶來的毀滅性的沖擊。

本文來源：http://00559.cn/w/zw/1534.html《芒種》