場(chǎng)景色彩的處理藝術(shù)

    色彩的心理感受一方面來(lái)自于人類(lèi)對(duì)自然適應(yīng)過(guò)程中的基因沉淀，對(duì)某一種顏色的恐怖感無(wú)疑會(huì)提升人類(lèi)的生存機(jī)會(huì)，“原型理論”告訴我們，原始人類(lèi)對(duì)黑暗以及未知事物的恐懼是保證種群存續(xù)的根本。另一方面，不同文化同樣和會(huì)使世界不同區(qū)域的人類(lèi)群體產(chǎn)生不同的顏色心理固著，從而造成諸如東西方文化環(huán)境下對(duì)顏色賦予不同的意向，西方的恐怖藝術(shù)與宗教的神秘感相關(guān)，而東方人的恐懼藝術(shù)則多源自于自然和靈魂的不可知論。但從根本上說(shuō)，通過(guò)色彩來(lái)塑造恐怖視覺(jué)沖擊的途徑都是由激發(fā)人們的關(guān)聯(lián)意識(shí)來(lái)實(shí)現(xiàn)。

    在恐怖影片中，通過(guò)黑白色場(chǎng)景來(lái)烘托恐怖氛圍是東西方電影都慣于采用的手法，黑與白可以形成強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，是視覺(jué)效果最為經(jīng)典的組合之一。黑色通常使人們產(chǎn)生未知、神秘、詭異的聯(lián)想，白色在普通環(huán)境下一般象征圣潔、安靜，但再特定背景下，則常使人聯(lián)想起病態(tài)、冷漠，因此也被眾多的恐怖影片導(dǎo)演所鐘愛(ài)，黑白兩色是到目前為止恐怖電影中使用最多和最為有效的顏色?！段抑滥隳悄晗奶旄闪耸裁础分械膱?chǎng)景的總色調(diào)都是以黑色為主，而在泰國(guó)影片《鬼三驚》中以及日本早期的《咒怨》和《貞子》等影片中，都大量采用這種黑色背景和高亮的白色人物之間的強(qiáng)烈反差來(lái)沖擊觀眾的視覺(jué)，美國(guó)電影《鬼屋兇靈》中黑藍(lán)色深夜中的古堡猶如死亡的寂靜，而古堡上的兩個(gè)高亮度兩扇窗戶(hù)和在光線(xiàn)掩映中的霧氣在這種幽暗冷色背景的反襯下，形光怪陸離的猙獰恐怖氣氛。

    灰色在恐怖影片中也常被作為背景色來(lái)大量采用，灰色是介于黑白之間的渾濁色，它常具有陰暗模糊、神秘低沉或坑臟的象征意義，如在蒂姆·波頓的哥特式電影大都采用了這樣的色彩對(duì)進(jìn)行場(chǎng)景處理，如《斷頭谷》中的無(wú)法分辨白晝和黑夜的晦暗場(chǎng)景讓觀眾直擊痛苦、孤獨(dú)、黑暗感官世界。其中灰色作為背景顏色出現(xiàn)的最為典型的影片非《最后一次驅(qū)魔》莫屬。在該片中，灰色充斥著整個(gè)故事，灰色地板和灰色墻壁是影片中最常出現(xiàn)的大手筆渲染。地板上的塵土悄無(wú)聲息的展現(xiàn)了偏頗農(nóng)場(chǎng)里老房子的破舊和沉寂，斑駁的墻壁帶我走進(jìn)一個(gè)陰暗迷茫的世界。灰色極易讓人產(chǎn)生倦怠感迷茫不知所措，以灰色作為背景色有助于向觀影者傳遞一種疲憊懦弱毫無(wú)生機(jī)。與此同此，海報(bào)中簡(jiǎn)短的紅色字符與黑色形成了極為強(qiáng)烈的對(duì)比，暗示著在朦朧低迷中所醞釀的恐怖與瘋狂?；疑凰坪谏菢又苯?，反而給人以一種似有似無(wú)含蓄及委婉，讓觀影者在無(wú)形中被帶入一個(gè)邪惡驚悚的世界。

    明暗對(duì)比色也是恐怖片常用的場(chǎng)景色彩處理手法，電影制作者除了應(yīng)用常見(jiàn)的黑白色，紅色灰色等主流色彩外，還會(huì)通過(guò)使用不同亮度的顏色渲染氣氛。而色彩對(duì)比手法的巧妙之處就在于，可以直觀清晰的傳遞給觀眾影片所表達(dá)的。在對(duì)比中牢牢吸住觀眾的眼球，抓住觀影者的神經(jīng)，牽引觀眾的情緒，讓影片在無(wú)形中處于主動(dòng)地位?！端N薇與紅蓮》是韓國(guó)恐怖片的代表作品，該片突破傳統(tǒng)恐怖片陰暗沉悶的用色，碧綠色湖水，金黃的麥田在影片中數(shù)次出現(xiàn)，盡管如此，也難掩這甜美落幕后的殘忍與可怕。在主人公們生活的房子里，繼母灰暗的房間與姐妹兩人陽(yáng)光明媚的房間用色也存在鮮明的對(duì)比，隨著影片的進(jìn)一步發(fā)展暗色漸漸占據(jù)影片的主體地位，這也從暗示著影片最后令人無(wú)奈的結(jié)局。

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