《紅高粱》中的美術(shù)色彩運(yùn)用

    美術(shù)色彩的運(yùn)用表現(xiàn)出的就是各種美術(shù)色調(diào)，在這部電影中所運(yùn)用的美術(shù)色彩，很明顯地反映出導(dǎo)演的藝術(shù)表現(xiàn)方式，將他的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)得十分明顯。美術(shù)色彩本身也有很多種含義。首先，這部作品中的美術(shù)色彩，是一種跨越國界的藝術(shù)形式，藝術(shù)家有國界，但是藝術(shù)是沒有國界的，張藝謀在對這部影片進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)采用了比較濃厚的民族風(fēng)，對電影的主題進(jìn)行展示。這部電影改編自莫言的同名小說，莫言在這部作品中體現(xiàn)出十分明顯的民族精神、故鄉(xiāng)情結(jié)，所以張藝謀在進(jìn)行電影創(chuàng)作時(shí)，也將原著中的民族情感體現(xiàn)得很透徹，而導(dǎo)演所運(yùn)用的方式就是色彩藝術(shù)。色彩色調(diào)的民族化藝術(shù)表現(xiàn)實(shí)際上就是一種對事實(shí)情況的尊重，通過將美術(shù)色彩進(jìn)行民族化處理，可以引起觀眾的共鳴，得到更多的認(rèn)可。美術(shù)色彩本身就是可以感染人的一種視覺語言，美術(shù)色彩是電影藝術(shù)中一個(gè)十分重要的視覺元素，可以給人帶來不同的視覺感受，而且可以將電影的情節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)透露出來。美術(shù)色彩可以像繪畫藝術(shù)那樣對所描繪的目標(biāo)的原本的顏色進(jìn)行還原，同時(shí)，還可以對創(chuàng)作者的思想情感進(jìn)行展現(xiàn)，通過對電影中的各個(gè)角色的外在形象進(jìn)行展示，可以對時(shí)空的變換進(jìn)行詳細(xì)的展現(xiàn)，可以創(chuàng)設(shè)出符合電影中人物的性格特點(diǎn)以及故事發(fā)展趨勢的情緒意境，對電影故事中的情節(jié)進(jìn)行烘托。但是不同的觀眾對于各種美術(shù)色彩的反映是不同的，在生理和心理上都會表現(xiàn)出差別，一般說來，會由生理上的差別引起心理上的差別，比如對于一些色彩而言，有可能會引起人的心理上的不適。在《紅高粱》中，雖然只是采用了比較普通的美術(shù)色彩，但是美術(shù)色彩中所表現(xiàn)出來的寓意卻是十分深刻的，美術(shù)色彩表現(xiàn)出來的是比較直觀的效果，對各種寓意進(jìn)行直觀地展示。

    美術(shù)色彩對觀眾的審美情感的展示，是通過生理影響到心理的。在電影《紅高粱》中，紅色的主色調(diào)與十八里坡的激情野性的場景之間有十分巧妙地結(jié)合，使得整部電影中的紅色中又生出其他的含義，除了電影情節(jié)帶給人一些興奮的感覺之外，電影中的顏色也會帶給人一些重要的視覺感受。張藝謀的電影創(chuàng)作使用了這種開拓性的創(chuàng)作手法，使得整部電影的思想內(nèi)涵更加豐富，使得影片更加生動、形象、富有感染力。從一開始，這部電影電影中的紅色就十分強(qiáng)烈，但是在最后的時(shí)候，這種紅色漸漸減弱了。就像火苗一樣，漸漸熄滅，但是觀眾仍然還是沉浸在這樣的紅色中，依舊有十分強(qiáng)烈的視覺感受，這就是電影中的美術(shù)色彩帶來的重要作用，使得觀眾的內(nèi)心一直都沒有辦法平復(fù)下來，盡管電影結(jié)束了，人們還可以繼續(xù)想象，腦補(bǔ)其他的畫面和情節(jié)。與此同時(shí)，電影中的紅色也代表了生命的成長，是一種敢愛敢恨、無所畏懼的人生，也是一種盡情揮灑的人生，總之，適當(dāng)?shù)拿佬g(shù)色彩的應(yīng)用，可以使得觀眾的視覺感受以及心理感受更為強(qiáng)烈。

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