電影《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩審美

韋斯·安德森被譽(yù)為好萊塢的童話導(dǎo)演，他的一系列作品如《特倫鮑姆一家》、《了不起的狐貍爸爸》、《月升王國(guó)》等等，都帶有韋斯·安德森鮮明色彩的標(biāo)簽，有異于其他導(dǎo)演的獨(dú)特風(fēng)格?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》是韋斯的新作，影片于2014年上映，榮獲了第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，并獲得了電影界和觀眾的一致好評(píng)。雖然這部電影較之于韋斯·安德森的其他作品，題材過(guò)于嚴(yán)肅沉重。但通過(guò)導(dǎo)演鏡頭的展現(xiàn)，一切冰冷的外表都只是表面現(xiàn)象，最終卻神奇般地展現(xiàn)出一種溫情脈脈的美好，而這正是當(dāng)下電影市場(chǎng)最缺少的溫情。觀看這部電影，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片仍然延續(xù)了韋斯·安德森導(dǎo)演的一貫風(fēng)格。電影畫(huà)面的呈現(xiàn)主要由以粉、黃、紅、藍(lán)、黑、白、紫、灰為基調(diào)，渲染出古老的歐洲時(shí)代的獨(dú)有感覺(jué)。一幅幅畫(huà)面美侖美奐，有著如油畫(huà)一樣的質(zhì)地，考究的細(xì)節(jié)給觀眾直接帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)上的盛宴。觀影過(guò)程中將觀眾直接帶入上世紀(jì)30-60年代的古典歐洲。以上就是這部電影給我們傳達(dá)的有效信息。目前學(xué)術(shù)界對(duì)于韋斯·安德森電影的研究，主要集中在他的童話般的創(chuàng)作模式，以及如俄羅斯套娃般的敘事策略等方面，對(duì)他的研究還不夠全面和系統(tǒng)。本文旨在以《布達(dá)佩斯大飯店》為范本，深刻剖析韋斯·安德森電影中的色彩審美。本文從色彩對(duì)電影主題的彰顯、色彩對(duì)電影敘事的作用、色彩對(duì)電影內(nèi)涵的深化三方面，淺析《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩審美。

一、色彩對(duì)電影主題的彰顯

任何一部電影中的色彩藝術(shù)都是主客觀結(jié)合的產(chǎn)物，并打上了導(dǎo)演主觀色彩的印記。色彩的客觀性是指電影中的任何一個(gè)場(chǎng)面的刻畫(huà)，即使是充滿奇幻色彩的科幻電影的場(chǎng)景，看起來(lái)美輪美奐，與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景大相徑庭，但其中也一定包含某種現(xiàn)實(shí)中的因素，只是現(xiàn)實(shí)中場(chǎng)景對(duì)其影響大小的問(wèn)題?？梢哉f(shuō)，導(dǎo)演對(duì)于電影中的色彩構(gòu)造具有絕對(duì)的主動(dòng)權(quán)，尤其是在電影《布達(dá)佩斯大飯店》中，由韋斯·安德森親自參與制作指導(dǎo)電影的美術(shù)與燈光，透過(guò)色彩構(gòu)成傳達(dá)出悠久的歷史信息。所以說(shuō)這部電影的色彩構(gòu)成是近乎完美的。影片中充盈著鮮艷明麗的色彩，讓我們?cè)谛蕾p之余，仿佛穿越時(shí)空，來(lái)到電影故事發(fā)生年代，與主人公一起進(jìn)行了一次華麗的冒險(xiǎn)。

首先，電影的開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面就將觀眾帶回到那久遠(yuǎn)的年代。影片圍繞上世紀(jì)30年代到60年代戰(zhàn)火硝煙的歐洲展開(kāi)，通過(guò)具有傳奇色彩的著名的“布達(dá)佩斯大飯店”門(mén)童澤若、總管古斯塔夫之間的冒險(xiǎn)故事展開(kāi)，縱觀歐洲半個(gè)世紀(jì)的變遷，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下人性的善惡美丑。而時(shí)空背景的雕刻，是影片的重要任務(wù)之一。影片開(kāi)頭，映入眼簾的就是一座擁有哥特式建筑風(fēng)格的鬼斧神工的大飯店，矗立于高大連綿的雪山之上，仿佛是一個(gè)與世隔絕的童話世界。賓客需要乘坐雪山纜車才能夠到達(dá)飯店的大門(mén)，而飯店的墻體是以粉色和白色為主色。莊嚴(yán)與溫馨并存，導(dǎo)演為這座遺世獨(dú)立的大飯店打造了最明艷的色彩和最歡快的節(jié)奏。進(jìn)入飯店需要走過(guò)大片紅地毯，走過(guò)這里的人們，氣宇軒昂，仿佛有著無(wú)限的榮光與尊嚴(yán)。迎接客人的是以經(jīng)理古斯塔夫?yàn)槭椎囊蝗捍┲浅？季康氖虖模麄兩碇仙难辔卜餮b配有紅色的領(lǐng)結(jié)，在他們的身上無(wú)形之中透露出一種謹(jǐn)嚴(yán)與尊貴。電影的一開(kāi)場(chǎng)就給觀眾以直接的視覺(jué)沖擊。

其次，安德森和攝影師羅伯特·約曼采用了不同寬高的畫(huà)面比例來(lái)拍攝，呈現(xiàn)不同時(shí)段的場(chǎng)景。影片在八十年代采用了1.85:1的學(xué)院寬銀幕，六十年代采用了16:9的寬銀幕，而大篇幅的三十年代則采用了4:3的標(biāo)準(zhǔn)比例，給人更加明確的色彩層次感。色彩傳達(dá)給觀眾的并不僅僅是視覺(jué)沖擊，同時(shí)也包含了一定的文化屬性。韋斯·安德森導(dǎo)演的電影從來(lái)都不流于表面的形式美感，而是借用這些極具代表性的美學(xué)元素來(lái)直接烘托電影的某種主題和及角色在特定情境下的心境。同時(shí)，影片運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)，使視覺(jué)效果更加出色。數(shù)字化手段改變了傳統(tǒng)的電影制作方式，照相現(xiàn)實(shí)主義的制作美學(xué)正和虛擬現(xiàn)實(shí)主義的制作美學(xué)相融合，由此把電影奇觀推到了一個(gè)新的境界。這不但創(chuàng)造了一種新的電影形式，也創(chuàng)造了一種新的觀影經(jīng)驗(yàn)。觀眾在觀影的同時(shí)，也是對(duì)藝術(shù)的欣賞過(guò)程。

二、色彩對(duì)電影敘事的作用

導(dǎo)演通過(guò)鏡頭片段把想要傳達(dá)的內(nèi)容通過(guò)畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)。毫無(wú)疑問(wèn)，這種畫(huà)面是通過(guò)色彩構(gòu)圖給人以直接的視覺(jué)沖擊。如果觀眾在觀看影片時(shí)，導(dǎo)演所傳達(dá)出的視覺(jué)效果與觀眾的期待視野，也就是內(nèi)心期許能夠吻合，這在一定程度上就會(huì)引起觀眾與電影中人物的情感共鳴。能給人以心靈顫動(dòng)的電影，毫無(wú)疑問(wèn)，這樣的電影就是成功的。人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中無(wú)處釋放的情緒，得到了暫時(shí)的緩解，這就是電影導(dǎo)演最大的欣慰。

首先，《布達(dá)佩斯大飯店》全片的主體風(fēng)格呈現(xiàn)出一種清新的浪漫主義色彩，在如夢(mèng)幻般的瑰麗的大酒店中人物的服飾和建筑相得益彰，人物的每一個(gè)動(dòng)作都是帶有摩登時(shí)代特殊的美感。導(dǎo)演注重每一個(gè)細(xì)節(jié)，比如說(shuō)獄警和犯人的灰色制服，死去的伯爵夫人的兒子和殺手的黑色禮服，白雪皚皚的山谷和黑黢黢的夜色，這些毫無(wú)疑問(wèn)都具有相應(yīng)的象征意義。秩序與落魄，貪欲與自私，肅穆與恐怖通過(guò)這些帶有色彩的畫(huà)面呈獻(xiàn)給觀眾。色彩艷麗飽滿、構(gòu)圖工整、刻意整齊的站立、給人一種既森嚴(yán)有滑稽的感覺(jué)。視覺(jué)上美輪美奐。

其次，影片最后定格在黑白影像，這部色彩濃郁欲滴、充滿戲謔幽默的喜劇以悲傷的結(jié)局收尾。講述人澤若告訴作家，古斯塔夫先生在關(guān)鍵的時(shí)刻，為了保護(hù)他被不幸被軍人槍殺，所以才由他繼承了這家大飯店。結(jié)尾色彩瞬間轉(zhuǎn)換，由鮮艷轉(zhuǎn)為陰郁的黑暗色調(diào)，瞬時(shí)間透露出一股濃郁的憂郁與傷感。將觀眾在毫無(wú)預(yù)兆的情況下，突然間拽入整部影片所彰顯的文明火焰與人性光輝之中。那座屹立于雪山之中的布達(dá)佩斯大飯店成為一個(gè)逝去了的美好時(shí)代的象征，成為人類文明永遠(yuǎn)的棲息地。色彩是電影中一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言。色彩對(duì)塑造人物形象、喚起觀眾情感波動(dòng)起到了相當(dāng)程度的輔助作用。一群道貌岸然的人在一個(gè)寬闊的大廳里預(yù)謀著如何分割伯爵夫人的遺產(chǎn)時(shí)，都身著深色的服飾，與空曠的大廳相結(jié)合，呈現(xiàn)出一種莊嚴(yán)并滑稽的氣氛。

三、色彩對(duì)電影內(nèi)涵的深化

韋斯·安德森導(dǎo)演的電影從來(lái)都不流于表面的形式美感，而是借用這些極具代表性的美學(xué)元素來(lái)直接烘托電影的某種主題和及角色在特定情境下的心境。流光溢彩的精致畫(huà)面，如坐過(guò)山車般呼嘯生風(fēng)的節(jié)奏，夸張的肢體語(yǔ)言呈現(xiàn)出向“摩登時(shí)代”致敬的意味?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》的主題改變了韋斯·安德森導(dǎo)演以往輕松歡樂(lè)的步調(diào)，可以說(shuō)，在某種程度上，這是一個(gè)關(guān)于謀殺的悲劇，一場(chǎng)奏響于二戰(zhàn)前夜的屠殺序曲，即使影片中還有些滑稽、歡快的場(chǎng)面和兩情相悅的浪漫，卻不斷被不期而遇的死亡和挫折所打斷。

首先，《布達(dá)佩斯大飯店》中，導(dǎo)演韋斯·安德森對(duì)影片色彩進(jìn)行了重新創(chuàng)作。影片根據(jù)劇情的發(fā)展和情節(jié)的推進(jìn)來(lái)改變其所處環(huán)境的色彩，無(wú)論是大飯店、酒店的房間還是人物的服裝等等，都重新上色，從而帶給觀眾不同的視覺(jué)體驗(yàn)。講訴人澤若在影片中他年輕時(shí)候作為酒店門(mén)童居住的一個(gè)狹小封閉的房間，卻一直保留這個(gè)習(xí)慣，在他成為經(jīng)理之后依然居住在這個(gè)房間。在這個(gè)不足十平米的狹小的空間里，與堂皇富麗的酒店整體風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比，顯得格格不入。色彩構(gòu)成和敘事緊密結(jié)合在一起。房間象征著澤若對(duì)以前生活的懷念，和對(duì)妻子的思念之情。都通過(guò)這樣一種偏昏暗的色調(diào)表現(xiàn)出來(lái)。酒店的老式電梯也格外引人矚目，小小的電梯間里，四壁皆是紅色的墻體，年老的伯爵夫人緊緊握著總管古斯塔夫的雙手，來(lái)此玩樂(lè)的眾人肆意地調(diào)情，視覺(jué)美不勝收。猶如一曲舊歐洲的挽歌。

其次，影片中場(chǎng)景的切換自然流暢，毫無(wú)違和感，如同夢(mèng)境接力一般?，F(xiàn)實(shí)與虛幻相互交織，嚴(yán)肅與荒誕同存，甜美和苦澀共生。影片中的色彩構(gòu)成不再單單只是影片風(fēng)格化的輔助，而是直接起到深化影片主題內(nèi)涵的作用。中世紀(jì)風(fēng)格的電影講訴了一個(gè)嚴(yán)肅的主題，但巧妙的色彩、照明設(shè)置卻使影片給人一種童話般的感覺(jué)。從雪山，到教堂，到監(jiān)獄，到火車上，再到遺世獨(dú)立的站臺(tái)塔，每一站都有不同的風(fēng)景，影片粉嫩嫩、甜得令人發(fā)膩的整體色調(diào)與局部色彩選擇延續(xù)了韋斯安德森“成人童話”的一貫風(fēng)格。注重每一個(gè)細(xì)節(jié)畫(huà)面，使電影中的畫(huà)面充滿了唯美的詩(shī)意。

綜上，《布達(dá)佩斯大飯店》中精心別致的造型，色彩夸張的衣裝，不斷變化的場(chǎng)景設(shè)置，所有這些色彩元素交織于一起，就是一本絕世罕見(jiàn)的精裝繪本。韋斯·安德森導(dǎo)演的電影蘊(yùn)藏著童話般的氣質(zhì)，或極盡堂皇富麗之態(tài)，或極盡鋪張之勢(shì)，奢華無(wú)比也有可能超脫了現(xiàn)實(shí)的世界。電影中的時(shí)代已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，但卻留給我們深深的思考。

參考文獻(xiàn)：

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