論劉震云小說語言的幽默感——文學論文

    劉震云是當代影響巨大的作家之一，也是當代有著獨特風格的作家之一，其作品語言風格也有著發(fā)展變化，正如有論者指出的，他的小說語言經(jīng)歷了“實話體”、“夢話體”、“冷話體”、“閑話體”的演變。但也有一個不變的特征，就是語言的詼諧幽默。其幽默感的生成，首先是由于其通達機智的人生態(tài)度以及由此形成的小說敘事態(tài)度，其次也得力于夸張、錯位的幽默手法，再次是由于繁簡搭配、莊諧雜出的語言技巧。本文主要結(jié)合劉震云比較晚近的兩部小說《我叫劉躍進》（下文都簡稱為《我》）和《一句頂一萬句》（下文都簡稱為《一》）來論述。

一

    汪曾祺說過，寫小說就是寫語言。語言不僅是語言，語言里就包含了作家的一切，世界觀，小說觀。文如其人，語言如其人，不用看說話者是誰，只要看說的話就知道說話者，就是說言語即人。所以說，語言有幽默感，首先得人有幽默感，作者有幽默感。對劉震云作品的幽默感，可以說早有定評，人們稱之為“劉震云式幽默”或者“河南式幽默”，因為劉震云是河南人，寫的也多是河南人。劉震云自己就說河南人“面對世界的態(tài)度特別不一樣。河南人面對世界的態(tài)度，最基本的一點就是河南人特別幽默。河南人他們自己見面，村里任何一個人見到另外一個人，很少正常說話?！薄爱斆鎸ι退赖臅r候，河南人的態(tài)度都是不一樣的，你肯定會覺得家破人亡、妻離子散，一個人餓死會覺得很悲慘，但是河南人回答‘我死的時候，我首先想到我有一個好朋友，比如講叫楊百順，他比我早死了三天，我臨死的時候，嗨，老楊三天前都死了，我比他多活三天，我值了’。當生活特別冷酷和嚴峻的時候，你用冷酷和嚴峻對付他，是不產(chǎn)生任何效果的時候，幽默就成一湖水、一江水、一個大海一樣把冷酷和嚴峻這塊冰瞬間消解和融化。”可見，幽默首先是一種人生態(tài)度，也可以說是一種人生智慧，它首先必須包含一種達觀與機智。

    這種幽默的人生態(tài)度，首先體現(xiàn)為小說的帶有溫情的調(diào)侃的敘事態(tài)度。敘述語言與小說的敘事視角有著緊密關(guān)系，這兩部小說都采用第三人稱全知敘事模式，這是傳統(tǒng)小說最常見的敘事模式，而且，每逢書中一新的人物出現(xiàn)，都采用就此介紹一番，從頭說起的模式：“楊百順他爹是個賣豆腐的。別人叫他賣豆腐的老楊?！薄袄贤舸筇柾魤粝?，字子美?！薄袄险彩莻€意大利人，本名叫希門尼斯·歇爾·本斯普馬基，中國名字叫詹善仆，延津人叫他‘老詹’”。“沁源有個牛家莊。牛家莊有個賣鹽的叫老丁，有個種地的叫老韓?！边@是中國歷史悠久的敘事方式，讓人想到《史記》中“廉頗者，趙之良將也?！钡拈_頭方式，也讓人想起“從前有座山，山上有座廟”的民間故事開頭方式，它確實是舊的，常見的，但正因為如此，顯得老實，質(zhì)樸，平易近人，有了與讀者促膝談心的平等敘述姿態(tài)。這有點兒像汪曾祺的風格，但汪曾祺的語言，正如有論者指出的，是“詩化生活型”的語言，他的小說里寫的人和事，雖然都是普通人，但透著不普通，透著仙風道骨，他是把生活詩意化了，其語言，也是在平淡質(zhì)樸里流淌著詩情畫意。但不論是《我》，還是《一》，都不能說寫的是詩意人生，只能說，皆寫的底層人生，《我叫劉躍進》寫的是進城務(wù)工的農(nóng)民劉躍進，陰差陽錯牽連進了地產(chǎn)商與高官之間的勾心斗角，一只羊誤闖進了狼群，因而險象環(huán)生的故事。無論作者的立意在哪里，劉躍進這個底層人物形象以及其生活很真切地展現(xiàn)出來了，在某些方面，比賈平凹《高興》里的劉高興更生動?！兑弧穼懙氖侨说墓陋?，但無論是上部的楊百順，還是下部的牛愛國，也都是底層市井人物。對筆下的人物，敘述者既有調(diào)侃，又有同情，而且這同情不是居高臨下的同情，而是人同此心的同情。《一》中，人們都在尋求一個“說得著”；《我》里，劉躍進為了幾千幾百絞盡腦汁；嚴格為了幾個億而勾心斗角?？此葡嗑噙b遠，其實沒有本質(zhì)差異，都是一樣的憂患無奈。人生就是一個悲喜劇，可笑可悲，可憐可愛，劉震云自己說：“所有的悲劇都經(jīng)不起推敲。悲劇之中，一地喜劇?！闭缬姓撜咧赋龅?，《我》在悲天憫人的理性超越、崇小尚弱的小人物情結(jié)、螳螂捕蟬式的情結(jié)構(gòu)架和禍福相依的人物命運幾個方面體現(xiàn)出道家思想。雖不能說齊死生，但確實有著等貴賤，齊高下的道家文化眼光。有了這么一種態(tài)度，小說的敘事語言就既帶著超越的調(diào)侃，又帶著悲憫的溫情。

二

    在作者調(diào)侃的筆調(diào)下，筆下的人物都顯出自身的乖謬。作者在敘述時，往往貼著人物的心理活動來寫，顯出人物的可笑來，《我》里，寫劉躍進丟包一節(jié)，劉躍進懷揣四千多塊錢去銀行匯款，洋洋自得，“街上都是汽車尾氣，他卻走得神清氣爽”，看到街上一個賣唱的老頭唱流行歌曲跑調(diào)，自覺高其一等，又因同是河南人，怯生不怯熟，上前訓斥，令其唱河南墜子，自覺“糾正了世界上一個錯誤”，有些自得，左右環(huán)顧，打量著眾人。明明是工地一個廚子，卻指著一幢在建的CBD說那樓就是自己建的。結(jié)果讓小偷把包偷走了。再如《一句頂一萬句》里，楊百順的窩囊、縣長小韓的多嘴、傳教士老詹的嘴訥，每一個人都有自己的缺陷，都有可笑的一面，這讓人想起錢鐘書的名著《圍城》，《圍城》作為一部諷刺小說，里面的每一個人，盡管都是高級知識分子，而不像劉震云小說里寫的都是底層人物，卻同樣出乖露丑。也許，從一種達觀的人生態(tài)度俯視人生，人生就呈現(xiàn)出喜劇性。

    作者的敘事態(tài)度已如上述，作品里的人物的語言也體現(xiàn)出幽默的人生態(tài)度，這種態(tài)度主要是苦中作樂、自我解嘲的精神，里頭包含著生活態(tài)度的堅韌。即使面對困境，也不忘說俏皮話。劉躍進欠韓勝利的錢，一日韓勝利渾身是血，頭纏繃帶找他要錢，劉躍進明明慌了，話一出口，卻是：“今兒唱的哪一出呀，還化了妝?！薄兑弧防?，“姜記”彈花鋪掌柜老姜，幾個兒子、兒媳為了小孩子吃雞腿不均鬧得不可開交，心里不免煩惱，但他找兒子姜虎商量，話里仍然不乏自我解嘲：“全怪我，給你媳婦說說，忘了一只雞兩條腿，看這鬧的。”不說一只雞兩條腿三個孫子、孫女分不勻，考慮欠周，卻說忘了一只雞兩條腿，叫人忍俊不禁。正如朱光潛所論述的：“這是一種對困境一笑置之的游戲態(tài)度。穆罕默德自夸能用虔信祈禱使山移到面前來。一大群徒弟圍著他來看他顯這本領(lǐng)，他盡管祈禱，山仍巍然不動，他于是說：‘好，山不來就穆罕默德，穆罕默德就去就山罷?！覀円彩峭瑯拥慕呔珰椝紒砬笫朗虑∪缛艘?。到世事不如人意時，我們說：好，我就在失意中尋樂趣罷。這就是詼諧”。劉震云筆下的人物，大多洋溢著這種精神，這就是他的作品的幽默風格形成的內(nèi)在原因。

三

    當然，幽默風格的形成，也需要采取一定的手法。最突出的手法是夸張和錯位?？鋸堅谶@里不是指某個句子用了夸張的修辭格，而是指小說在刻畫人物性格時，著意渲染、夸大，使其鮮明突出，或者說典型化。這是小說較為常用的手法，《阿Q正傳》就是把阿Q的“精神勝利法”夸張到了極致，也就成了典型。劉震云小說也是如此，《一》寫縣長小韓愛說話，“老費（省長）認為，世上有用的話，一天不超過十句。但到了延津，一天下來，老費沒說什么，小韓說了三千多句；由于小韓多話，老費又知道他下車伊始，在延津辦了個‘延津新學’，新學開辦半年，小韓到新學演講六十二場，平均三天一場?！逼渌鐚憲畎夙樀母C囊、傳教士老詹的嘴訥，夸張的手法都是很明顯的，這也是作品幽默感形成的一個因素。

    錯位，也叫雙關(guān)論，是一個事物的兩面或兩個事物之間不和諧的對照，因而產(chǎn)生笑感的幽默產(chǎn)生機制論。這種手法在劉震云的小說里使用極為廣泛，他往往讓人物的身份與姓名，身份與言行等形成不和諧的對照以產(chǎn)生幽默感。《我叫劉躍進》寫的是“羊誤入狼群”的故事，主人公劉躍進和他身邊的許多人物都是社會底層人物，但不是血淚斑斑的底層生活，正如小說里的“上等人”嚴格感受到的，這些建筑工地的民工，“他們每天吃的是蘿卜燉白菜，白菜燉蘿卜，但一張口，句句可笑，句句幽默?！币粋€工地食堂的體重二百多斤的做飯女孩子，名字叫做葉靚穎，一個發(fā)廊小姐，叫做楊玉環(huán)；劉躍進的兒子，一個輟學小青年，叫做劉鵬舉，更絕的是他的女朋友，叫做麥當娜。一個小偷，叫青面獸楊志。底層身份與或為中外歌星，或為歷史名人或為文學名著里的英雄人物的名字的組合，形成不和諧的錯位，讓人忍俊不禁，但同時也暗含了流行文化對社會的滲透現(xiàn)狀的反映。人物言行與身份的錯位，《一》中“縣長老史除了愛聽戲，平日還喜歡種菜。種菜也不是為了吃菜，像三國時的劉皇叔一樣，為了韜光養(yǎng)晦?！币粋€縣長為了韜光養(yǎng)晦而種菜顯然是小題大做，煞有介事?？h長小史的表叔不好好種菜，卻喜歡干政，被小史說了幾句，一氣之下撂挑子走人了，臨走留下一句話：“我不是生氣姓史的糊涂，是可憐延津的蒼生啊?！币粋€種菜的說下這句話來，也與其身份形成不和諧感，產(chǎn)生喜劇效果?！段摇防铮⊥登嗝娅F楊志聽劉躍進說他偷的包里有六萬塊錢，急了：“啥六萬塊錢？你那破包，能裝六萬塊錢？訛人呀？知不知道有實事求是這個詞？”一個小偷講起實事求是來，也是莊詞諧用，效果幽默，不直接說“要實事求是”，而說“知不知道有實事求是這個詞”又體現(xiàn)小說人物愛說俏皮話的特點。

四 

    劉震云小說語言幽默感的形成，還得力于他語言上繁簡搭配，莊諧雜出的嫻熟技巧。正如有論者指出其小說語言有“閑話”的特征，就是非?？谡Z化，生活化，市井化，不時插入方言詞語，地方諺語，這是“諧”的一面；但又簡練精確，多用短句，為了求簡明，常用淺易的文言詞語，這時又非常文人化，這是“莊”的一面。兩者水乳交融，又互相襯托，形成幽默詼諧的風格?？蠢洌?/p>

    來“曼麗發(fā)廊”不為理發(fā)，也不為按摩，就坐在發(fā)廊凳子上，踢著腿解悶兒。也不是為了解悶兒，是為了看人；也不是為了看人，是為了聽聽女聲兒。工地幾百號人，全是男的。（40）

    這一回在曹哥的鴨棚，又與前三回不同，是被打昏了。也不是被打昏的，是吊昏的。人被吊在頂棚的鋼架上，身子懸著，腳不沾地，血走不上去，臉被憋得煞白，喘氣越來越粗。也不是被吊昏的，是熏昏的。小胖子怕他喊叫，塞到他嘴里一塊抹布；抹布塞到嗓子眼，這抹布不是一般的抹布，它日常的用處，是殺過鴨子，用來抹刀。（215）

    所謂繁，不是指句子長，而是作者為了達到特定的表達效果，不避語言的繁復，有論者注意到了小說里頻繁出現(xiàn)的這種“不是……也不是……”句式，注意到了其敘述上的“繞”的特點，以及由此形成的“擰巴式”幽默，這也是很有見地的觀點。但其實從上面的例子就可以看出，這里的“不是……也不是……”，否定意味已經(jīng)非常淡化，它既是一種抽絲剝繭的心理剖析，又是一種濃墨重彩的渲染，但通過這樣一種話語方式，講述有了一種從容的調(diào)子，迂回舒緩。

    再如：

    這些閑話，媽春天說得少，夏天說得少，秋天說得少，冬天說得多。通常是夜里，圍著一盆火，媽東向坐，牛愛國西向坐，媽說完一段，一笑；說完一段，又一笑。（《一》）

    “春天說得少，夏天說得少，秋天說得少，冬天說得多?！笔怯幸夥睆停劤稣Z言的“閑話”意味；“媽東向坐，牛愛國西向坐”是文言句式，讓人想到《史記》鴻門宴上的“項王東向坐……沛公北向坐”，這又是簡潔、莊重的風格，當然這里也隱含一個錯位，一個不和諧：市井細民的閑話與古代英雄的史傳語體糅合在一起，因而產(chǎn)生戲謔意味。又如：

    可待出了村，楊百順又犯了難。（《一》）

    往常兩人鬧了別扭，不管怪誰，皆是老楊將楊百順捆到棗樹上，抽打一頓，事情就過去了。（《一》）

    趙小軍說話，皆是就事論事，就事論事中，皆是直來直去，路在世上還知道拐彎，趙小軍說話從來不拐彎。（《我》）

    現(xiàn)在陰差陽錯，被楊百順當成了老楊的幫兇；或者與老楊和楊百利共同作案，系主犯。主犯和幫兇倒沒有什么，作了案，又對苦主熟視無睹，甚至再吐下一口痰，就是可忍，孰不可忍了。（《一》）

    曹哥眼鏡沒壞之前，讀書用功著呢，讀著讀著，也胸有大志?！瓡x罷，又掩卷嘆息，怪自己生不逢時。（《我》）

    一個事情出了這么多岔子，始作俑者，就是這對狗男女。（《一》）

    “鹽里有你，醋里有你？錢你還呀？”（《我》）

    “今天不說個小雞來叼米，我讓它白刀子進去，紅刀子出來！”（《我》）

    上述諸例中，“待”、“皆”都是文言用法，而且這種用法在小說中很常見，讓小說的語言顯得簡潔而有文人味，另外諸如“是可忍，孰不可忍”、“ 書讀罷，又掩卷嘆息”、“始作俑者”都是文言詞語，而諸如“路在世上還知道拐彎”、“ 鹽里有你，醋里有你”等都是民間俗語，兩者自然糅合，相映成趣，是形成劉震云小說語言幽默感的又一個要素。

參考文獻： 

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 http://book.sina.com.cn/author/authorbook/2009-04-03/1756253501_4.shtml

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