從電影《紅高粱》中看民族音樂(lè)在電影中的功效

中國(guó)的民族音樂(lè)有著悠久的歷史傳統(tǒng)，是中華民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化的重要組成部分，體現(xiàn)了中華民族的情感、力量、意志和追求。在中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展道路上，作為電影音樂(lè)中重要構(gòu)成元素的民族音樂(lè)在電影音樂(lè)的運(yùn)用上都是在不斷地深入挖掘與加強(qiáng)利用的。

張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》是根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言的同名小說(shuō)《紅高粱》改編而成，整部片子充滿(mǎn)了生命的躍動(dòng)，表現(xiàn)了西北高原人們的生活和情感態(tài)度。片中的音樂(lè)以豪放的形態(tài)與故事情節(jié)恰當(dāng)?shù)厝诤显谝黄?，敘事又抒情，?xiě)實(shí)又寫(xiě)意，是對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化一種創(chuàng)新的解釋。 

一、影片中具有民族音樂(lè)元素的歌曲與童謠

在電影中第一次出現(xiàn)的歌曲是一群光著脊背的男子抬著花轎時(shí)所齊唱的《顛轎曲》。這段歌曲唱了有七分多鐘之長(zhǎng)，在唱的過(guò)程中出現(xiàn)了影片畫(huà)面的重要構(gòu)成信息：邊抬轎邊唱的時(shí)候看到了紅高粱地，黃黃的土地，還有遇到匪徒搶劫的地方——青殺口。這段由抬轎男子們齊唱的豪邁歌曲有著濃郁的西北民歌風(fēng)格，吸取了民間抬花轎的音樂(lè)元素，使顛花轎時(shí)男子們故意雜亂的腳步與花轎內(nèi)被顛新娘的復(fù)雜心情形成鮮明的對(duì)比。

影片中《妹妹你大膽地往前走》這首歌曲是整部電影的一道亮點(diǎn)，如今也已成為一首膾炙人口的歌曲。歌曲由電影中人物“我爺爺”唱出，歌詞是這樣的：“哎，妹妹你大膽地往前走啊，往前走莫回呀頭，通天的大路，九千九百九千九百九十九；哎，妹妹你大膽地往前走啊，往前走莫回呀頭，從此后你，搭起那紅秀樓哇，拋撒著紅繡球哇，正打中我的頭啊，與你喝一壺啊，紅紅兒的高粱酒啊，紅紅的高粱酒啊，哎，妹妹你大膽地往前走啊，往前走莫回呀頭……”在這段旋律的行腔中，作曲家趙季平不僅采用了山東地方戲曲的柳腔和茂腔，而且還加上了秦腔、花腔的唱法，曲調(diào)也運(yùn)用了打夯歌的素材。這首歌曲的唱腔完全沒(méi)有任何修飾，甚至還有破音的音節(jié)，以上揚(yáng)的曲調(diào)作為樂(lè)句的最后，而結(jié)尾的唱詞還是是拉長(zhǎng)的尾音，火辣、直白的唱腔是“我爺爺”內(nèi)心熾熱情感的表達(dá)。歌詞中所用的襯詞“哎”“啊”“哇”“呀”“兒”，明顯是取材于民族音樂(lè)的元素。

《酒神曲》在片中出現(xiàn)了兩次，一是祭酒神，這主要強(qiáng)化了“酒神精神”，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)勞動(dòng)的崇拜。二是為羅漢大爺報(bào)仇，那充滿(mǎn)血性的陽(yáng)剛之氣富有很強(qiáng)的感染力，充分地表達(dá)了人們仇恨日本鬼子與決定報(bào)仇的英勇決心。歌詞中唱到：“九月九釀新酒，好酒出在咱的手，好酒……喝了咱的酒，上下通氣不咳嗽，喝了咱的酒，滋陰壯陽(yáng)嘴不臭，喝了咱的酒，一人站在青殺口，喝了咱的酒，見(jiàn)了皇帝不磕頭，一四七三六九，九九歸一跟我走，好酒……好酒……”這段旋律的音樂(lè)素材是趙季平取材于河南豫劇民間音樂(lè)元素，這首《酒神曲》的音階旋律是同音反復(fù)，旋律走向呈直線(xiàn)型，沒(méi)有大的音域跨度，直抒影片中人物真摯的情感。

影片最后是由劇中人物的“我”——豆官所唱出的歌曲童謠：“娘，娘上西南，寬寬的大路長(zhǎng)長(zhǎng)的寶船，娘，娘上西南，騮騮的駿馬足足的盤(pán)纏，娘，娘上西南，你甜處安身你苦處化錢(qián)；娘，娘上西南，寬寬的大路長(zhǎng)長(zhǎng)的寶船，娘，娘上西南，騮騮的駿馬足足的盤(pán)纏，娘，娘上西南，你甜處安身你苦處化錢(qián)……”這段童謠在歌詞沒(méi)有變化中反復(fù)吟唱了兩遍，隨著童謠聲的漸漸遠(yuǎn)去，電影故事也接近尾聲。這段童謠的音樂(lè)素材取材于地方民間民謠音樂(lè)元素，通過(guò)不斷的反復(fù)吟唱，讓電影主題“大愛(ài)大恨”的情感久久的停留在人們的心靈之中。

二、民族音樂(lè)在電影中的功效

電影《紅高粱》描寫(xiě)的是居住在陜北地區(qū)黃土高原的人粗獷豪放和野性不羈的性格，整部影片用一種神秘的色彩歌頌了原始的人性和蓬勃旺盛的生命力。就如張藝謀本人所說(shuō)：“該片通過(guò)人物個(gè)性的塑造來(lái)贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命的自由、舒展?！?nbsp;說(shuō)到這部電影音樂(lè)的處理可以說(shuō)是匠心獨(dú)運(yùn)、獨(dú)樹(shù)一幟。片中的音樂(lè)素材取自于中國(guó)陜北農(nóng)村，為了突出民族、地域特點(diǎn)和影片人物狂放和自由追求的性格特點(diǎn)，在配器上采用20支嗩吶、四支民族笙和一架大鼓，制造出一種沖擊力，營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的震撼人心的霸氣，那種狂放的氣勢(shì)把影片人物熾熱的情感推到了極致。說(shuō)實(shí)話(huà)，這種處理很大膽，甚至有些離經(jīng)叛道?！都t高粱》這種樂(lè)隊(duì)的編制，這種音樂(lè)的構(gòu)思，就是張藝謀的中國(guó)電影，一種逆向思維的嘗試。說(shuō)到音樂(lè)的功效，我認(rèn)為主要有以下幾點(diǎn)：

（一）彌補(bǔ)視覺(jué)的缺陷

影片與小說(shuō)對(duì)比，有其局限性，可能是因?yàn)楹茈y把小說(shuō)中語(yǔ)言藝術(shù)所表達(dá)的東西很巧妙的轉(zhuǎn)化為視聽(tīng)藝術(shù)的電影，但將民族音樂(lè)參與其中，借助其闡釋性的功能，便能或多或少的彌補(bǔ)這種缺陷。在該片中，以“我爺爺”唱給“我奶奶”的那支《妹妹你大膽地往前走》為主題曲，演員姜文用粗啞雄豪的嗓子把這首歌“吼”了出來(lái)，重復(fù)了一次“妹妹你大膽地往前走”，粗獷的歌聲，淳樸的陜西信天游的風(fēng)格，不僅表現(xiàn)了“我爺爺”豪放的性格，刻畫(huà)了鮮明的人物形象，也表達(dá)出一種充滿(mǎn)生命質(zhì)感的感性騷動(dòng)的情緒。而這首歌在當(dāng)時(shí)也迅速地傳遍全國(guó)，無(wú)論城市還是鄉(xiāng)村，到處都是“妹妹你大膽地往前走”，之所以有如此大的感召力，更多的應(yīng)當(dāng)歸于歌曲曲調(diào)的豪邁和歌詞的質(zhì)樸與當(dāng)時(shí)青年的心聲產(chǎn)生了強(qiáng)大的共鳴。

（二）彰顯電影的時(shí)代和地域特色

用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)電影所處的時(shí)代特征和地域特征，是電影音樂(lè)常用的功能之一，當(dāng)然這也是和電影本質(zhì)的藝術(shù)規(guī)律分不開(kāi)的。電影總是一個(gè)地域和時(shí)代的反映，恰如其分的電影和音樂(lè)的配合，更是突出了這種時(shí)代和地域特征。換言之，有什么時(shí)代和什么地域的影片，也就有什么樣的電影音樂(lè)與之相適應(yīng)。所以說(shuō)一些描寫(xiě)傳統(tǒng)文化的電影就必須要用具有民族特色的音樂(lè)作為配樂(lè)，才能和電影的整體風(fēng)格相適應(yīng)。

影片開(kāi)頭則似一種在荒野中狂歡的顛轎段，轎夫們唱著俏皮粗野的歌詞，酣暢淋漓的釋放了轎夫們的活力，生動(dòng)的演繹了當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情。野合時(shí)低沉的鼓聲和高亢的嗩吶結(jié)合起來(lái)，觀(guān)眾心底積蓄很久的情感隨著嗩吶迸發(fā)，尤其是多個(gè)嗩吶同時(shí)演奏，其情感的號(hào)召力更難阻擋，那是自由與生命的贊歌，很好的為影片所要表達(dá)的主旨“展現(xiàn)生命的張力，歌頌人性”服務(wù)。伴著“我爺爺”在高粱地中，“我奶奶”在高粱地外的獨(dú)特視覺(jué)造型，演員姜文用一種近乎流行歌曲而又不失西北民俗的唱腔，在沒(méi)有伴奏的情況下唱出“妹妹你大膽往前走……”，黃土地男人用自己毫不修飾的粗獷嗓音“吼”出送自己女人時(shí)的情歌，既是大膽的表白和求愛(ài)，也帶有一絲黃土地男人征服女人后的勝利的喜悅和一種肆無(wú)忌憚。另外給我印象最深的就是《酒神曲》了，一場(chǎng)為大家“接新酒”，一場(chǎng)為祭奠羅漢叔叔并報(bào)仇。從《酒神曲》的歌詞便可感受到一種豪爽粗獷的意味，再加上直白、縱情的齊聲高唱，盡情的舒展了那種濃烈、奔放的情感、力量和精神，猛烈的打破了當(dāng)時(shí)那黯淡的環(huán)境。

（三）引人入勝

開(kāi)頭要怎樣吸引人？顛轎時(shí)眾人唱的曲子營(yíng)造的氛圍立刻讓人覺(jué)得就是那里特有民俗，而且普通話(huà)的唱段也能讓觀(guān)眾聽(tīng)清楚、聽(tīng)明白。值得一提的是劇中人物“我奶奶”的演員鞏俐的音色，在到了影片25分鐘的時(shí)候，“我奶奶”才真正開(kāi)口說(shuō)話(huà)：“我走，我走！”到了影片25分鐘時(shí)女主角才開(kāi)始說(shuō)話(huà)，并且一說(shuō)就是情緒高亢的臺(tái)詞，這也就暗合了導(dǎo)演在這里想要的效果就是讓觀(guān)眾從女主角的第一句話(huà)就知道她的奔放和力量，而這種效果就是要通過(guò)她的嗓音高調(diào)類(lèi)似于嗩吶才會(huì)達(dá)到。最后的段落，“我爺爺”和眾人抱著燃燒的酒壇沖向日本軍車(chē)時(shí)，畫(huà)面變得高速起來(lái)，再配上鑼鼓的曲調(diào)，就像一段“戰(zhàn)曲”，使本段呈現(xiàn)為煽情的蒙太奇，這樣就只有嗩吶的的音色才能最有力的配合表達(dá)出這樣的效果。影片中的音樂(lè)完全是以嗩吶和鑼鼓表現(xiàn)的，很多人認(rèn)為趙季平臆造的開(kāi)頭的“婚娶”和“顛轎”段落的喜慶音樂(lè)失去了民族傳統(tǒng)的味道，而實(shí)際上這是趙季平在民俗、民歌上又一次的創(chuàng)新，使這樣的曲調(diào)更容易被人們接受。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，無(wú)疑是中國(guó)民族文化藝術(shù)中的一支奇葩，在上下五千年的發(fā)展中，它深深地植根于中國(guó)古老優(yōu)秀的民族文化之中，充分反映出了中華民族的情感、意志和追求。也正是因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)音樂(lè)自身所具有的豐厚的審美藝術(shù)特征，所以在電影配樂(lè)中，也成為電影導(dǎo)演和電影配樂(lè)大師們一直都在借鑒和使用的素材寶庫(kù)，并且取得了良好的藝術(shù)效果。對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)和電影本身來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)雙贏(yíng)的結(jié)果。新時(shí)期下，要想使中國(guó)電影作品能夠獲得世界性的認(rèn)可，在影片中充分運(yùn)用傳統(tǒng)音樂(lè)，是一個(gè)不可或缺的組成部分和表現(xiàn)手段，同時(shí)這也是我們繼承和傳揚(yáng)傳統(tǒng)民族文化的一個(gè)重要體現(xiàn)。

張藝謀導(dǎo)演從小就受到西安獨(dú)特的民族風(fēng)情，風(fēng)俗習(xí)慣和地域文化的熏陶，所以他的電影音樂(lè)中運(yùn)用了大量的中國(guó)元素，使他的電影作品獨(dú)具東方特色。而作曲家趙季平是扎根于祖國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的杰出代表，這與他自身高尚的人格品質(zhì)、扎實(shí)的生活根底和對(duì)藝術(shù)的不懈追求分不開(kāi)。在不斷的積累過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)著影視音樂(lè)上的自我突破與超越，把原汁原味的地方特色音樂(lè)素材與影片畫(huà)面和情節(jié)有機(jī)結(jié)合，賦予這些地方音樂(lè)更具活力的生命力，體現(xiàn)了其獨(dú)有的民族音樂(lè)情結(jié)，為電影觀(guān)眾不斷帶來(lái)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和心靈上的震撼，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。電影是聲畫(huà)結(jié)合的魅力，張藝謀導(dǎo)演富有民族特色的影視作品加上趙季平獨(dú)具匠心的音樂(lè)創(chuàng)作，那就是一場(chǎng)視聽(tīng)的盛宴！

參考文獻(xiàn)

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