詩情畫意古韻濃――淺談唐寅畫中之詩

 我國歷史上優(yōu)秀的題畫詩，不僅是中國美術(shù)史上的寶貴遺產(chǎn)，同時也是文學(xué)史上的值得繼承與發(fā)揚的藝術(shù)珍品。而眾多優(yōu)秀作品中，值得一提的，屬唐寅。在其作品中，可以看到藝術(shù)中所追求推崇的真、善、美。他的題畫詩，更是集富麗美、意趣美、新奇美、悲劇美于一體，堪稱一絕。唐寅繪畫作品中的題詩和情感，緊扣著作品的主題和意境，形象地傳達出詩意，這種詩與畫的完美結(jié)合，也是唐寅畫的一大特點。
唐寅是一位全能的畫家，擅長山水、人物、花鳥，尤以山水、仕女著稱。其山水早年師法沈周，傳世之作很少。早年中年主要宗法隨周臣，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為主，雄偉險峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫多以仕女及歷史故事居多，工筆人物師承唐代傳統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長于水墨寫意，格調(diào)秀逸，灑脫隨意，意境風(fēng)趣。傳世作品有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鴝鵒圖》等。除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風(fēng)俊秀奇峭。
現(xiàn)藏于安徽省博物館的《匡廬圖軸》真跡，正是唐寅融情于畫，借畫隱晦曲折地抒發(fā)自己的壓抑情緒的真實寫照。據(jù)唐寅此次游覽廬山，與以往游覽名山大川的心情有所不同，是在正德九年（1514年）應(yīng)寧王朱宸濠之請赴南昌半年余后，察覺寧王圖謀不軌，遂佯狂得以脫身的一場驚嚇之后，帶著心有余悸的心情登上這座千古名山的。盡管如此，他還是敞開心扉，盡情地游覽了廬山的險峰峻嶺，飛瀑流泉，精心繪制了這幅《匡廬圖軸》。
圖為全景山水，表現(xiàn)的是廬山三峽橋（又稱觀音橋）一帶的景觀。圖軸為絹本，淺絳色，墨畫淡彩。縱長148.5、橫長72.2厘米?？钍穑骸疤埔游贰?，鈐（印章）“南京解元”、“六如居士”二印?！犊飶]圖軸》所描繪的，是巖石嵯峨，幾棵枝丫交錯的古樹落葉紛飛，枝丫交錯的前景；橫亙山腰的白云中隱現(xiàn)出的瀑布順著山勢，化為碧水，蕩漾于山腳下的中景；險峭的山峰直刺蒼穹的遠(yuǎn)景相結(jié)合，并于右下端畫了橫跨山澗的山橋是，一位老者騎驢過橋，一名童子尾隨其后的情景，呈現(xiàn)出的是蕭索、壓抑、沉重的情感色彩。這種自然物象的色彩，正是詩人心理情緒色彩的隱現(xiàn)。
唐寅在《匡廬圖軸》上題了詩一首。詩曰：
匡廬山前三峽橋，懸流濺撲魚龍?zhí)?br />羸驂強策不肯度，古木慘淡風(fēng)蕭蕭。
此詩的前兩句描寫了三峽橋的地理方位和山水美景，第四句渲染了此時朔風(fēng)陣陣、落木蕭蕭的氣氛，第三句“贏驂強策不肯度”訴說了作者內(nèi)心難以排解的隱痛和有志難伸的悲憤。此篇題畫詩，正是對畫境的補充和發(fā)展，展現(xiàn)了作者感懷自然又感慨自身的真實的性情。
唐寅的花鳥畫，傳世作品不多，現(xiàn)存作品有《墨梅圖》、《雨竹圖》和《鴝鵒鳴春圖》以及《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。而《枯槎鴝鵒圖》應(yīng)該說是唐寅花鳥畫的代表。畫中用枯筆濃墨來描繪由下方彎曲多姿地向上伸展的枯木，蒼勁有力。枝頭的八哥積墨而成。細(xì)藤與野竹同老葉畫在一起，烘托著空山新雨后幽曠恬靜的氣氛，展現(xiàn)著自然的魅力。較之沈周則更為活潑灑脫，較之林良、呂紀(jì)又沒有他們那樣的粗獷豪放，而自有一番清新活潑，淡然之趣。
唐寅在右上角題詩，曰：
山空寂靜人聲絕，棲鳥數(shù)聲春雨馀。
畫面所構(gòu)成的意境是那樣的和諧，形象韻味十足，墨色濃淡相宜，詩更是從文學(xué)的角度彰顯著藝術(shù)的魅力。詩與畫的相互配合非常協(xié)調(diào)，將詩畫的結(jié)合提升到了一定的高度。
中國畫強調(diào)“六法”。六法即氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨形敷彩、經(jīng)營位置、傳移換寫。氣韻是畫中整體的精神之表現(xiàn)，因氣韻而感動，因氣韻而產(chǎn)生美感。氣韻生動是畫家最高目的，人們之所以會為唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》所打動，正是因為這氣韻的緣故。
唐寅的代表作《秋風(fēng)紈扇圖》是飄逸淡雅的仕女畫，現(xiàn)藏于上海市博物館。屬南宋風(fēng)格的白描人物，但更流利瀟灑，筆法略近杜堇。筆墨流動順暢，轉(zhuǎn)折有力方勁，線條起伏頓挫，用筆富韻律感。全畫雖純用水墨繪成，卻能在粗細(xì)濃淡的變化中，顯示出豐富的色調(diào)。印文為“龍虎榜中名第一，煙花隊里醉千場。”畫面中，一位少女手持紈扇，娥眉淡雅，不施粉黛；側(cè)身凝望，眉宇間微露淡淡的幽怨悵惘。香肩削瘦，豐姿嫣然。她的裙帶在蕭瑟的秋風(fēng)中飄動，體現(xiàn)著女性幽雅哀怨之美。
唐寅于畫面左上部題詩，詩曰：
秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷。
請把世情詳細(xì)看，大都誰不逐炎涼。
畫面背景，是雙勾的細(xì)竹，稀稀落落，留有大面積的空白，給人以蕭條的感覺。而詩中又借漢成帝妃子班婕好色衰恩弛，好比紈扇在秋風(fēng)起后被擱棄的命運，抨擊著世態(tài)的炎涼。結(jié)合畫中女子一臉的衰怨，烘托著整個畫面。但，無論是工整精細(xì)，還是豪放流利，唐寅筆下的仕女形象，都是如此的婉轉(zhuǎn)清秀，神態(tài)傳神到位，而通過畫面?zhèn)鬟_的故事情節(jié)及那淡淡的哀傷，又為美麗增添了幾分凄涼。
唐寅是偉大的文學(xué)家、藝術(shù)家。在他的繪畫作品中，洋溢著濃厚的文人畫家的氣息，并將藝術(shù)的真、善、美表現(xiàn)得淋漓盡致。他在詩、文、書、畫方面的成就，影響著后人對國畫的繼承和發(fā)揚。他的遭遇是坎坷的，個性是灑脫的，才情是不凡的，這所有的一切，都集中體現(xiàn)在他璀璨的藝術(shù)生涯及作品中。無論是山水、花鳥，還是人物，處處洋溢著詩情畫意，體現(xiàn)著文人畫家的情趣。詩情畫意的結(jié)合，真情實感的流露，意境韻味的相伴，最終使唐寅成為最引人注目的藝術(shù)家！