昆汀.塔倫蒂諾電影的后現(xiàn)代主義敘事分析

在1994年的戛納國際電影節(jié)上,昆汀?塔倫蒂諾以其《低俗小說》作品力壓群雄,斬獲了各項大獎。因其作品以敘事方式備受電影評論家與影迷喜愛,作品巧妙的敘事結構、精心設置的細節(jié)場面、幽默的對白,都充滿了后現(xiàn)代主義氣息。

一.后現(xiàn)代主義的特點分析

(一)反對真理,堅持不確定主張

《低俗小說》非線性的敘事方式,從各個層面加入了多種元素,不再與傳統(tǒng)電影一樣追求故事、結構和文本的完美,反之更注重影片各敘事之間的矛盾和對抗。這是對傳統(tǒng)敘事方式抱有的一種不信任、懷疑與反抗的態(tài)度。影片中的偶然性事件起到了相當重要的作用,其改變了作品敘事進程與人物命運。比如文森特兩次從洗手間出來都碰到了大事,一次是搶劫,一次是差點丟掉性命。再到后來任務完成時,在兩個人激烈討論時,卻沒有注意手槍走火導致后座的跟班殞命,在一定程度上這些生活中的偶然事件使人物命運發(fā)生了翻天覆地的變化。

(二)解構了傳統(tǒng)人物形象

在傳統(tǒng)電影作品中,一般占據(jù)霸權地位的一方占據(jù)主導的作用。但在本部作品的開始部分就對黑幫老大進行了強力渲染,這種反諷刺手法的解構力度非常強烈。朱爾是一個啰嗦的布道殺手,每次殺人前都會熟練背誦一段經(jīng)文,昆汀對社會解構表現(xiàn)出的人性的果敢分析,一定程度上是對后現(xiàn)代電影美學特點的體現(xiàn),也就是"知性角度的反理性主義,從經(jīng)典主義的常態(tài)、現(xiàn)代主義非常態(tài)再到后現(xiàn)代反常態(tài),直到真正的瘋狂與變態(tài)。"

(三)后現(xiàn)代注意多元化的意義表現(xiàn)

后現(xiàn)代主義電影風格,就是通過戲仿模式消除過去與現(xiàn)在的界限,應該用深度消失來描繪后現(xiàn)代主義。闡釋深度其根源在于后現(xiàn)代主義哲學試圖消除傳統(tǒng)哲學中二元對立模式,嚴肅的生活模式逐漸成為電影作品中的荒誕游戲。《低俗小說》這部經(jīng)典作品以游戲方式取消了其原有形象意義,通過反好萊塢姿態(tài)表明與其他類型電影的不同?？此评ネ÷唤?jīng)心的游戲模式,卻以拼貼手段表現(xiàn)出其強大的影響力,為人們提供了更廣闊的意義文本,引導觀眾從中獲得自己獨有的理解方式。

二.電影作品的后現(xiàn)代主義敘事主題

《低俗小說》這部作品充分表現(xiàn)出了作者對暴力的不同見解,暴力也許不是單純的血淋漓的打斗場面,更多情況下它是指人性背后隱藏的冷酷黑暗的一面。如果單從電影畫面來看,人們不僅要看到殘忍的殺害過程,更喜歡關注其背后隱藏的黑暗思想。人性的的冷漠、生存的壓抑、底層群體的生活境遇,這都是導演想要為人們呈現(xiàn)的內(nèi)容。昆汀認為,暴力體現(xiàn)了人性罪惡的內(nèi)心世界,而暴力手段是罪惡內(nèi)心世界的外在表現(xiàn),讓人們心驚膽戰(zhàn)的并非是血腥的感官體驗,而是人物罪惡根源的內(nèi)心世界。

昆汀為了向世人揭露人性虛偽的面具,為人們赤裸裸的展現(xiàn)了殘酷的現(xiàn)實,刺激效果更加強烈,其通過"浪漫"暴力敘事與幽默調侃等手段在消除暴力本身的同時,提醒觀眾要時刻與電影作品中的故事與人物保持一定的距離。

三.《低俗小說》作品的后現(xiàn)代主義敘事結構

(一)圓形敘事結構分析

《低俗小說》整部作品包含了三個故事,即"文森特和馬沙"、"金表"與"邦妮的處境",同時還包含序幕與尾聲。簡單來講,故事發(fā)展沒有什么鋪墊就是簡單的敘事,完整的故事被分割為松散的幾個部分,讓人無法理解導演的真實意圖。導演通過視點間離的手段將整個故事安排成為圓形敘事整體,五部分內(nèi)容如同碎片般出現(xiàn)在各自環(huán)節(jié),某些看起來沒什么聯(lián)系的情節(jié)片斷存在一定的銜接。除了片頭與結尾部分外,三個主要敘事故事間也是相互交錯而又獨立存在的,文森特表面上是整部影片的串聯(lián)者,其與朱爾斯的幾天之內(nèi)的行動成為整部影片的線索,促使各個故事間形成一種含蓄、而又隱晦的關聯(lián)。這種手段顛覆了觀眾對影片各個片斷在時間認識順序上的一種定性思維,促使觀眾形成時空倒流的錯覺,時間已經(jīng)過去,標準也已被打破,整個觀賞過程是自由拼貼的,沒有終極判斷,只存在相對意義上多元化判定,在此基礎上觀眾有權利對電影故事情節(jié)與邏輯進行重組。

(二)分段獨立敘事結構分析

在上世紀末,觀眾似乎更加追捧三段式結構,《低俗小說》等都是以此進行敘事的。該作品由5個看似相互獨立卻又緊密聯(lián)系的部分構成,除了序幕與結尾,"文森特和馬沙"、"金表"與"邦妮的處境"這三個故事扣人心弦。在整部影片中,三個故事獨立成章,這種新式整體結構將每個故事闡述的有條不紊,表面看來三個故事沒有什么聯(lián)系,只是通過文森特的出現(xiàn)相互銜接。但同時,這三個故事又被相互打亂,呈現(xiàn)在觀眾面前的是錯亂、相互交叉與聯(lián)系的段落,這也正是導演安排的巧妙所在。顯然導演并不滿足于這種傳統(tǒng)敘事方式,其將單一時空敘事鏈打破,依靠分割、拼貼排序等手法,建立了新的敘事模式,同時在激發(fā)觀眾豐富想象力基礎上彌補故事鏈條,以此獲得清晰的故事情節(jié),整部影片正是通過這種三段式結構,才具有了更強的穿透與震撼力。

(三)時空錯亂交叉的美感

《低俗小說》巧妙地打破了傳統(tǒng)電影線性時空觀念,通過蒙太奇手法拆分與重組時空次序,使影片具有了一種特殊的時空錯亂交叉的美感。在影片中,時空交錯令觀眾嘆為觀止,劇中任務的換位交叉讓人津津樂道。導演昆汀非常注重各種細節(jié)描述,以免在時空交叉中出現(xiàn)紕漏。

法國新浪潮領導人戈達爾曾提出:"一部影片,可以有開頭、中間與結尾,但卻可以不按順序出現(xiàn)。"在傳統(tǒng)類型片中,線性敘事結構束縛了觀眾的視野,觀眾需要做出更多的思考與質疑,在此基礎上形成自己的判斷,再獲得相應信息的前提下解讀思考影片內(nèi)容。導演昆汀打破了傳統(tǒng)敘事方式的束縛,采用非線性敘事手段打亂了三個故事的先后順序。影片獨具一格的敘事手段對世界影壇造成了非常大的影響,同時也反映出傳統(tǒng)類型影片敘事結構的不完整。

(四)靈活運用拼貼手法

在后現(xiàn)代主義風格電影中,其語言手段主要表現(xiàn)為反叛精神及不同形式因素。諸如拼貼、引文與照片的插入、模仿、廣告、新聞報道、MTV等表現(xiàn)形式,電影藝術家們用簡單卻而有創(chuàng)意的手段為觀眾拼貼出與現(xiàn)實生活不同的后現(xiàn)代影像形態(tài)。《低俗小說》中,導演昆汀運用了很多美國歷史文化元素及相關電影橋段,通過復制這些經(jīng)典橋段,再結合自己獨特的手段,進而形成一種全新的現(xiàn)代敘事手法。在上世紀末該影片的成功也宣告了后現(xiàn)代電影發(fā)展成為一種電影潮流,《低俗小說》更是成為了后現(xiàn)代電影美學的經(jīng)典之作,充分體現(xiàn)了后現(xiàn)代電影的敘事風格。

四.總結

綜上所述,電影《低俗小說》導演通過顛覆傳統(tǒng)的典型敘事方式得到了觀眾認可,該電影成為后現(xiàn)代敘事電影作品打破傳統(tǒng)、消除宏大敘事的佳作,該影片的成功也促使后現(xiàn)代電影成為電影發(fā)展潮流。導演昆汀將看似淺薄的后現(xiàn)代電影拍成經(jīng)典的張揚后現(xiàn)代個性的史詩,同時該部影片更為世人留下了后現(xiàn)代主義經(jīng)典文本,對后世具有不可估量的影響。其后現(xiàn)代主義敘事結構奠定了其在電影史上堅不可摧的地位。

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