長(zhǎng)號(hào)演奏技巧分析

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，我國(guó)不論是物質(zhì)文化產(chǎn)品，還是精神文化產(chǎn)品均日益豐富，音樂(lè)藝術(shù)作為其中一種，在豐富人們精神文化生活中發(fā)揮了十分重要的作用?，F(xiàn)代樂(lè)隊(duì)演奏中，長(zhǎng)號(hào)得到了廣泛運(yùn)用，為使長(zhǎng)號(hào)在樂(lè)隊(duì)演奏中的魅力得到充分展現(xiàn)，讓人們精神需求得到滿(mǎn)足，學(xué)習(xí)好長(zhǎng)號(hào)演奏技巧，提升長(zhǎng)號(hào)演奏素養(yǎng)尤為必要。作為一種較為古老的樂(lè)器，長(zhǎng)號(hào)有著廣闊的音域范圍，可在演奏中表現(xiàn)恢宏、肅穆等各種音色，可表達(dá)多樣豐富的音樂(lè)感情，由此讓其深受人們的青睞，并在樂(lè)隊(duì)演奏中占據(jù)著尤為重要的地位。對(duì)于長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧而言，其主要包括口型技巧、運(yùn)舌技巧、呼吸技巧、音準(zhǔn)技巧等演奏技巧。在樂(lè)隊(duì)演奏中，作為一名優(yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏者，不僅要具備良好的音樂(lè)素養(yǎng)，還要掌握一系列演奏技巧，如此方可與其他演奏者實(shí)現(xiàn)充分融合，保證樂(lè)曲演奏的層次感、豐富感，使整個(gè)樂(lè)曲更具表現(xiàn)力。因此，長(zhǎng)號(hào)演奏者必須不斷提升自身的演奏素養(yǎng)，合理運(yùn)用演奏技巧，提高整體演奏水平。

一、長(zhǎng)號(hào)相關(guān)概述

（一）長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展歷史

長(zhǎng)號(hào)，又稱(chēng)作伸縮號(hào)、拉管號(hào)，是一種較為古老的銅管樂(lè)器，起源于十五世紀(jì)初期的歐洲。最初的長(zhǎng)號(hào)并沒(méi)有如今的活塞裝置，其主要通過(guò)內(nèi)外套管的伸縮來(lái)完成對(duì)音高的演奏。長(zhǎng)號(hào)主要可分成高音長(zhǎng)號(hào)、次中音長(zhǎng)號(hào)以及低音長(zhǎng)號(hào)等幾種。進(jìn)入巴洛克時(shí)期，音樂(lè)創(chuàng)作迎來(lái)一個(gè)蓬勃發(fā)展階段，在此時(shí)期，長(zhǎng)號(hào)在室內(nèi)樂(lè)中得到逐步推廣，并且一支樂(lè)隊(duì)中通常會(huì)配置五支長(zhǎng)號(hào)，包括兩支高音長(zhǎng)號(hào)、兩支次中音長(zhǎng)號(hào)以及一支低音長(zhǎng)號(hào)。因?yàn)樵摃r(shí)期能夠演奏半音階的銅管樂(lè)器只有長(zhǎng)號(hào)，所以長(zhǎng)號(hào)得以以獨(dú)奏的形式出現(xiàn)于上流社會(huì)的音樂(lè)舞臺(tái)，但其仍然沒(méi)有專(zhuān)屬的曲譜，而主要是對(duì)諸如中提琴、大提琴等樂(lè)器的某些奏鳴曲進(jìn)行改編。十九世紀(jì)10年代，伴隨活塞的出現(xiàn)讓銅管樂(lè)器發(fā)生了極大轉(zhuǎn)變，長(zhǎng)號(hào)也由此邁進(jìn)一個(gè)迅猛發(fā)展的階段，擁有變音鍵的長(zhǎng)號(hào)被大量?jī)?yōu)秀音樂(lè)家引入至樂(lè)曲創(chuàng)作中。比如，莫扎特在其作品《安魂曲》中，專(zhuān)門(mén)為長(zhǎng)號(hào)創(chuàng)作一大段的獨(dú)奏片段，這一片段同時(shí)成為了后來(lái)各大交響樂(lè)團(tuán)考試中的考核項(xiàng)目。伴隨浪漫主義時(shí)期的來(lái)臨，長(zhǎng)號(hào)由過(guò)去簡(jiǎn)單的伴奏樂(lè)器逐漸發(fā)展成旋律性主奏樂(lè)器。比如，勃拉姆斯在其第一、第四交響樂(lè)中，為長(zhǎng)號(hào)特別創(chuàng)作了獨(dú)奏的動(dòng)聽(tīng)旋律，還有柏遼茲在其作品《幻想交響曲》中，專(zhuān)門(mén)為長(zhǎng)號(hào)在偏高音域聲部創(chuàng)作了恢宏的旋律。發(fā)展至二十世紀(jì)，音樂(lè)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一大批長(zhǎng)號(hào)重奏組及長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏家，由此標(biāo)志著長(zhǎng)號(hào)在音樂(lè)演奏中占據(jù)著愈發(fā)重要的地位。在如今二十一世紀(jì)，長(zhǎng)號(hào)除去成為了交響樂(lè)團(tuán)演奏中的固定樂(lè)器，還與其他主流樂(lè)器相同，擁有了自身專(zhuān)屬的曲譜，在音樂(lè)殿堂上擁有著自身的一席之地。

（二）長(zhǎng)號(hào)的構(gòu)造特征

與其他樂(lè)器相同，長(zhǎng)號(hào)自誕生以來(lái)盡管歷經(jīng)數(shù)次變革，但形態(tài)變化并不顯著，僅僅是后期喇叭口有所變大。十九世紀(jì)初，歐洲樂(lè)器生產(chǎn)商將四度活塞引入至伸縮長(zhǎng)號(hào)中，并通過(guò)材料、做工等方面的創(chuàng)新，進(jìn)而使樂(lè)器性能得到大幅改善，這也是現(xiàn)代長(zhǎng)號(hào)的雛形。隨著長(zhǎng)號(hào)的不斷發(fā)展，還有一些生產(chǎn)商、演奏者將若干個(gè)活塞鍵裝置于長(zhǎng)號(hào)的伸縮管上，如同小號(hào)、圓號(hào)一般，僅僅在形狀上對(duì)原始長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行了還原，并主要通過(guò)活塞調(diào)節(jié)音高。該種活塞式長(zhǎng)號(hào)盡管讓長(zhǎng)號(hào)的演奏技術(shù)、速度實(shí)現(xiàn)了發(fā)展，但其原本嘹亮的聲音卻也不復(fù)存在了，所以在其發(fā)展一定時(shí)間后，逐步因聲音、長(zhǎng)號(hào)獨(dú)特的滑音等因素而遭到淘汰。不過(guò)該種樂(lè)器如今仍在生產(chǎn)，并在部分樂(lè)曲演奏中得到運(yùn)用。在長(zhǎng)號(hào)數(shù)百年發(fā)展演變中，歐洲樂(lè)器生產(chǎn)商基于管樂(lè)演奏者、作曲家的實(shí)際需求，對(duì)長(zhǎng)號(hào)的管徑不斷優(yōu)化調(diào)整。伴隨生產(chǎn)工藝的日益精進(jìn)，長(zhǎng)號(hào)的種類(lèi)不斷增多。最初有巴洛克時(shí)代的高音長(zhǎng)號(hào)、十七十八世紀(jì)的中音長(zhǎng)號(hào)，它們主要被運(yùn)用于樂(lè)隊(duì)合唱中的男高音聲部、男中音聲部。之后還有很多交響樂(lè)曲也運(yùn)用到中音長(zhǎng)號(hào)，包括莫扎特、亨德?tīng)?、貝多芬等作曲家?chuàng)作的作品。如今，中音長(zhǎng)號(hào)被廣泛用作獨(dú)奏樂(lè)器、重奏樂(lè)器。另外，次中音長(zhǎng)號(hào)作為又一種運(yùn)用尤為廣泛的長(zhǎng)號(hào)種類(lèi)，依據(jù)管徑不同，主要可將其分成兩種，一種管徑偏細(xì)，未裝置轉(zhuǎn)調(diào)活塞，音色嘹亮，常被用于爵士樂(lè)團(tuán)演奏；另一種則是大管徑，且裝置有F調(diào)活塞，常被用于交響樂(lè)隊(duì)、獨(dú)奏、重奏。

二、長(zhǎng)號(hào)演奏的技巧

（一）口型技巧

長(zhǎng)號(hào)作為一種吹奏性樂(lè)器，對(duì)演奏者口型提出了較高的要求，演奏者口型是否規(guī)范正確很大程度上影響著長(zhǎng)號(hào)的音色、音準(zhǔn)、音質(zhì)等音效元素。因而，口型技巧學(xué)習(xí)是長(zhǎng)號(hào)學(xué)習(xí)中十分重要的一環(huán)。長(zhǎng)號(hào)演奏的口型技巧，主要涉及演奏者對(duì)自身唇肌、牙齒、下巴、顎骨等面部器官機(jī)構(gòu)調(diào)節(jié)控制。誠(chéng)然，不同演奏者在唇肌、牙齒、下巴等方面的天賦條件各不相同。因此，學(xué)習(xí)口型技巧過(guò)程中，應(yīng)立足于演奏者實(shí)際，認(rèn)識(shí)到對(duì)于口型的掌控，與自身?xiàng)l件相契合的即為最合適的。一般而言，在起勢(shì)階段，號(hào)嘴應(yīng)當(dāng)放置于嘴唇正中間，比例控制在3/2~5/3之間。值得一提的是，在此過(guò)程口型應(yīng)呈上大下小狀態(tài)，也就是上方比例為3或5，下方比例為2或3。演奏過(guò)程中，號(hào)嘴應(yīng)朝下傾斜約75°，確保氣息有序聚集、發(fā)散?？傮w而言，口型技巧的習(xí)得需要進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)、揣摩，視實(shí)際情況，可在專(zhuān)業(yè)人員的指正下練習(xí)口型技巧，口型一旦確定切忌隨意更改，以此切實(shí)防止因口型改變導(dǎo)致的氣息不通暢，提升口型技巧學(xué)習(xí)效率。另外，在演奏過(guò)程中，演奏者還應(yīng)防范由于鼓腮或者肌肉緊繃，而對(duì)音色效果造成不利影響。比如，一些演奏者演奏時(shí)嘴唇太過(guò)緊張，使得發(fā)出的聲音太悶、太緊，還有一些演奏者嘴唇力量控制不住，氣息過(guò)盛，太過(guò)強(qiáng)調(diào)聲音的響度，使得氣息偏短，發(fā)出的音色缺乏表現(xiàn)力。

（二）運(yùn)舌技巧

對(duì)于快速樂(lè)曲的演奏水平，是評(píng)定一個(gè)長(zhǎng)號(hào)演奏者演奏水平的一項(xiàng)重要標(biāo)準(zhǔn)。而運(yùn)舌技巧作為一種長(zhǎng)號(hào)演奏技巧，其對(duì)于演奏快速樂(lè)曲等高難度的樂(lè)曲而言尤為關(guān)鍵。同時(shí)，因?yàn)殚L(zhǎng)號(hào)是通過(guò)U型滑管完成演奏的，所以其沒(méi)有如同帶鍵樂(lè)器一般的靈活演奏方式，這進(jìn)一步?jīng)Q定了運(yùn)舌技巧對(duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏而言至關(guān)重要。通常而言，演奏者要想通過(guò)長(zhǎng)號(hào)演奏出快節(jié)奏、音效多樣化的樂(lè)曲，不僅要擁有過(guò)人的肺活量，還要能夠靈活地調(diào)節(jié)運(yùn)舌的方式及速度。首先，為完成對(duì)各個(gè)音符的一氣呵成表現(xiàn)，必須要提升運(yùn)舌速度，并做到“以聲結(jié)情”“融情于聲”，依托柔和運(yùn)舌，做到對(duì)樂(lè)曲情感的完美演繹。其次，演奏者除去要控制好運(yùn)舌速度之外，還應(yīng)當(dāng)保證舌頭吐音位置的準(zhǔn)確性，也就是在演奏過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)讓舌頭于口腔中自然展開(kāi)，并讓舌尖碰撞門(mén)齒，在吹奏中音區(qū)時(shí)舌尖微微靠下，演奏低音區(qū)時(shí)舌頭與牙尖相接觸；在此過(guò)程中，應(yīng)保持舌根不動(dòng)，僅通過(guò)舌尖帶動(dòng)舌前半部開(kāi)展運(yùn)行。日常學(xué)習(xí)長(zhǎng)號(hào)過(guò)程中，演奏者應(yīng)當(dāng)秉承循序漸進(jìn)原則，先圍繞簡(jiǎn)單、舒緩的樂(lè)曲展開(kāi)練習(xí)，接著逐步提高樂(lè)曲難度及速度，一直到能夠完成對(duì)各個(gè)音符的有序演奏為止。在系統(tǒng)練習(xí)后，做到對(duì)運(yùn)舌技巧的嫻熟運(yùn)用，演奏者即可結(jié)合樂(lè)曲的音符、節(jié)奏有效發(fā)揮自身主觀性，演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲。

（三）呼吸技巧

長(zhǎng)號(hào)演奏時(shí)的呼吸有別于其他銅管樂(lè)器，鑒于其是借助伸縮管以讓音高發(fā)生轉(zhuǎn)變，因而要求演奏者輸出更多的氣流量。在實(shí)際演奏中，倘若演奏者氣息不足，不僅難以演奏好強(qiáng)音，還會(huì)加大演奏者嘴唇肌肉耐久力的負(fù)擔(dān)。所以，在長(zhǎng)號(hào)演奏中，演奏者必須要掌握好呼吸技巧。首先，基于樂(lè)句劃分開(kāi)展換氣。作為一種較為常見(jiàn)，也較為簡(jiǎn)單的呼吸技巧，基于樂(lè)句劃分開(kāi)展換氣，主要指的是在進(jìn)入長(zhǎng)號(hào)演奏前，演奏者對(duì)樂(lè)曲做深入了解，理清樂(lè)曲的框架結(jié)構(gòu)。接著于兩個(gè)樂(lè)句中間位置開(kāi)展換氣。比如，在前一個(gè)樂(lè)句結(jié)束前，以及將要進(jìn)入下一個(gè)樂(lè)句演奏時(shí)，在此期間演奏者換氣。與此同時(shí)，為確保演奏得干脆利落，在演奏完最后一個(gè)音符，演奏者應(yīng)及時(shí)換氣，切忌出現(xiàn)停頓情況。其次，巧妙運(yùn)用偷氣技巧。在交響樂(lè)曲演奏中，長(zhǎng)號(hào)通常僅占據(jù)其中某一部分，為保證整個(gè)樂(lè)曲演奏的完整性，長(zhǎng)號(hào)所表現(xiàn)的樂(lè)句極可能很短或很長(zhǎng)，甚至可能存在明顯的連續(xù)點(diǎn)。與此期間，倘若演奏者未能運(yùn)用好呼吸技巧，極易讓自身在演奏短樂(lè)句時(shí)發(fā)生慌亂，亦或在演奏長(zhǎng)樂(lè)句時(shí)出現(xiàn)氣息不足情況，使得演奏聲音不連貫，對(duì)音色效果造成不利影響。鑒于此，演奏者應(yīng)當(dāng)巧妙運(yùn)用偷氣技巧。這一技巧主要是指在實(shí)際演奏中，可巧妙把握某些時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間節(jié)點(diǎn)完成一次短小的換氣，比如在連續(xù)節(jié)拍或者休止符位置完成換氣。在短小換氣后，迅速將吸到的氣運(yùn)用于下一樂(lè)句中，保證聲音連貫性，進(jìn)一步提升音樂(lè)表現(xiàn)力。再次，在特殊節(jié)奏時(shí)開(kāi)展換氣。一些情況下，在長(zhǎng)號(hào)演奏中還會(huì)面臨一些較為特殊的節(jié)奏，如連續(xù)后半拍音符、連續(xù)切分音符等。針對(duì)類(lèi)似的樂(lè)句，在開(kāi)展呼吸時(shí)，演奏中切忌反復(fù)換氣。簡(jiǎn)言之，即為不可在各個(gè)音符后均進(jìn)行換氣，否則便會(huì)讓演奏變得不連貫，對(duì)此，演奏者要掌握依據(jù)節(jié)奏變換而進(jìn)行換氣的技巧。比如，在交響樂(lè)演奏中，長(zhǎng)號(hào)演奏與貝斯演奏通常會(huì)同步開(kāi)展，同時(shí)演奏中可能會(huì)出現(xiàn)后半拍音符、連續(xù)切分音符，如此一來(lái)，演奏者可緊跟其他節(jié)奏及旋律完成換氣，在其他節(jié)奏旋律支撐下保證演奏連貫性。

（四）音準(zhǔn)技巧

音準(zhǔn)作為評(píng)定樂(lè)器演奏水平高低的一項(xiàng)重要標(biāo)準(zhǔn)，從樂(lè)器演奏角度而言，其主要指的是在樂(lè)器演奏中，演奏者讓樂(lè)器發(fā)出的聲音與原曲譜的聲音保持統(tǒng)一。所以，音準(zhǔn)還是評(píng)價(jià)一首樂(lè)曲演奏優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的一項(xiàng)重要前提。在日常生活中常見(jiàn)的唱歌跑調(diào)現(xiàn)象，即為演奏者找不到音準(zhǔn)，因此演唱的歌曲給人以“五音不全”的感覺(jué)。在長(zhǎng)號(hào)演奏中，也面臨著音準(zhǔn)的問(wèn)題。所以，音準(zhǔn)技巧也是演奏者在演奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)所需掌握的一項(xiàng)技巧。就長(zhǎng)號(hào)構(gòu)造特征而言，長(zhǎng)號(hào)的音節(jié)調(diào)控主要取決于伸縮管的移動(dòng)，所以同時(shí)會(huì)受到人為因素、不可控因素的影響。鑒于此，在長(zhǎng)號(hào)演奏中，對(duì)于音準(zhǔn)的調(diào)控存在不小的難度。演奏者唯有通過(guò)長(zhǎng)期系統(tǒng)的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，對(duì)自身演奏過(guò)程予以錄制，并進(jìn)行反復(fù)回放觀看，繼而探究提升音準(zhǔn)的方法技巧，進(jìn)而提升樂(lè)曲演奏的專(zhuān)業(yè)性。長(zhǎng)號(hào)演奏音準(zhǔn)技巧對(duì)演奏者提出了十分嚴(yán)格的要求，音準(zhǔn)的把控對(duì)樂(lè)曲的完美表演有著十分積極的意義，所以，長(zhǎng)號(hào)演奏者應(yīng)致力于推進(jìn)音準(zhǔn)技巧的練習(xí)提升。

三、長(zhǎng)號(hào)演奏素養(yǎng)提升策略

（一）長(zhǎng)號(hào)演奏內(nèi)涵素養(yǎng)提升策略

伴隨長(zhǎng)號(hào)在現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)演奏中所占據(jù)地位的不斷提升，為使實(shí)際演奏中長(zhǎng)號(hào)特有音色、演奏技巧得到充分展現(xiàn)，必須要有意識(shí)提升長(zhǎng)號(hào)演奏者的內(nèi)涵素養(yǎng)。對(duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏內(nèi)涵素養(yǎng)的提升，一條重要途徑即為在實(shí)際演奏中準(zhǔn)確把握樂(lè)曲的音準(zhǔn)、音色，推進(jìn)長(zhǎng)號(hào)演奏者情感與樂(lè)隊(duì)其他成員及樂(lè)曲本身蘊(yùn)含情感的有機(jī)融合，進(jìn)而做到對(duì)樂(lè)曲蘊(yùn)含情感內(nèi)涵的精準(zhǔn)演繹。所以，在長(zhǎng)號(hào)演奏內(nèi)涵素養(yǎng)提升中，情感扮演著十分重要的角色，在實(shí)際演奏中，演奏中應(yīng)當(dāng)充分融入自身真情實(shí)感，深度提煉樂(lè)曲的創(chuàng)作背景及創(chuàng)作者所期望表達(dá)的情感內(nèi)涵，進(jìn)而構(gòu)建起演奏者情感表達(dá)與內(nèi)涵素養(yǎng)提升的緊密聯(lián)系，真正意義上提升長(zhǎng)號(hào)演奏的表現(xiàn)力。另外，長(zhǎng)號(hào)演奏內(nèi)涵素養(yǎng)提升還要求演奏者能夠做到對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏技巧的嫻熟運(yùn)用，要求演奏者在日常生活中所聆聽(tīng)、多觀察，用心感受樂(lè)曲表達(dá)的情感，提升自身的樂(lè)感，通過(guò)對(duì)音樂(lè)的全方位鑒賞感受到藝術(shù)特有的魅力。

（二）長(zhǎng)號(hào)演奏實(shí)踐素養(yǎng)提升策略

不管是長(zhǎng)號(hào)演奏技巧練習(xí)訓(xùn)練，還是內(nèi)涵素養(yǎng)培養(yǎng)提升，均是為了最終的實(shí)際登臺(tái)演出，所以，推進(jìn)長(zhǎng)號(hào)演奏實(shí)踐素養(yǎng)的提升至關(guān)重要。首先，應(yīng)當(dāng)推進(jìn)對(duì)演奏者演奏基本功的培養(yǎng)，由此讓演奏者面對(duì)寬廣的舞臺(tái)、陌生的觀眾能夠做到從容不迫，保證演奏順利進(jìn)行。其次，應(yīng)當(dāng)開(kāi)展好對(duì)演奏者的心理輔導(dǎo)工作。在樂(lè)曲演奏中，長(zhǎng)號(hào)演奏者往往會(huì)產(chǎn)生焦慮、緊張的負(fù)性情緒，亦或經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練無(wú)果后，會(huì)產(chǎn)生懈怠悲觀的演奏情緒，對(duì)此，應(yīng)當(dāng)為演奏者提供科學(xué)的心理干預(yù)輔導(dǎo)，幫助演奏者緩解不良情緒，建立起對(duì)演奏活動(dòng)的正確認(rèn)識(shí)、正向認(rèn)識(shí)。再次，還應(yīng)當(dāng)為演奏者創(chuàng)造各式各樣的實(shí)踐機(jī)會(huì)，讓演奏者積累舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)，熟悉舞臺(tái)演出環(huán)節(jié)，防止因各種因素誘發(fā)不良情緒，繼而對(duì)演唱造成不利影響。

（三）長(zhǎng)號(hào)演奏藝術(shù)素養(yǎng)提升策略

  長(zhǎng)號(hào)演奏者的藝術(shù)素養(yǎng)關(guān)乎著演奏者的演奏生涯。對(duì)此，應(yīng)當(dāng)重視對(duì)演奏者藝術(shù)素養(yǎng)的培養(yǎng)。首先，應(yīng)當(dāng)推進(jìn)演奏者對(duì)樂(lè)曲相關(guān)知識(shí)的理解認(rèn)識(shí)，包括音樂(lè)理論、情感表達(dá)、社會(huì)認(rèn)知等，確保演奏者能夠深度把握樂(lè)曲的各個(gè)方面，進(jìn)而在實(shí)際演奏中做到對(duì)樂(lè)曲所蘊(yùn)含情感內(nèi)涵的充分編導(dǎo)。其次，應(yīng)當(dāng)有意識(shí)培養(yǎng)演奏者的團(tuán)隊(duì)協(xié)作意識(shí)，確保演奏者在樂(lè)隊(duì)演奏中能?chē)?yán)格服從指揮，顧全大局，保證演奏有序開(kāi)展。

四、結(jié)束語(yǔ)

       總而言之，依托長(zhǎng)號(hào)各種演奏技巧的運(yùn)用，可使樂(lè)器的音色、表現(xiàn)力得到極大豐富。對(duì)此，在實(shí)際演奏中，演奏者應(yīng)當(dāng)做到對(duì)各項(xiàng)演奏技巧的嫻熟掌握，并不斷提高自身的演奏素養(yǎng)，切實(shí)做到對(duì)樂(lè)曲的高水平演繹。

文章來(lái)源：  《文化產(chǎn)業(yè)》  http://00559.cn/w/wy/32640.html