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“通城拍打舞”的藝術(shù)特征

作者:何倩來(lái)源:《尚舞》日期:2024-05-10人氣:649

通城縣位于湘鄂贛三省交界的山區(qū),自古以來(lái)就是瑤漢雜居之地。經(jīng)國(guó)家瑤學(xué)會(huì)考證,今湖北通城及其龍窖山地區(qū),曾為“瑤人出世武昌府”的發(fā)祥之地,瑤族先民的祖居地,是全球300萬(wàn)瑤胞的精神家園。

通城拍打舞已被列入第一批湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄現(xiàn)已入選各大高校、中小學(xué)、幼兒園應(yīng)用課程之一,已連續(xù)三年成功舉辦通城拍打舞比賽等重大賽事活動(dòng)。其中的拍打舞健身操風(fēng)靡全國(guó),受眾群體廣泛,是運(yùn)動(dòng)愛好者的熱門選擇。拍打舞由民間男女老少擅長(zhǎng)的“拍打游戲”發(fā)展而來(lái),隸屬漢族山區(qū)民間舞蹈,自清初以來(lái)在鄂南山區(qū)流傳數(shù)年。“通城拍打舞”反映了一種獨(dú)特的非遺文化,體現(xiàn)了通城人的精神生活。

通城拍打舞歷史悠久,有著許多膾炙人口的作品。1988年榮獲湖北省首屆民間歌舞電視大獎(jiǎng)金獎(jiǎng),2010年獲得第八屆中國(guó)民間藝術(shù)節(jié)暨第十屆“山花獎(jiǎng)”比賽民間藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng),2011年獲得湖北電視臺(tái)“壟上行”農(nóng)民春節(jié)晚會(huì)一等獎(jiǎng)和觀眾最喜愛節(jié)目金獎(jiǎng),2011年通城縣被評(píng)為湖北省“拍打舞”民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)。 

1.“通城拍打舞”的舞蹈動(dòng)作特征

1.1“通城拍打舞”的“拍”

“通城拍打舞”的“拍”具有“動(dòng)態(tài)性”,是無(wú)需語(yǔ)言可以依靠有節(jié)奏的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容。它起源于勞動(dòng),從其性質(zhì)來(lái)說,有自?shī)市院捅硌菪?,從原生態(tài)中來(lái)又回到原生態(tài)中去,生活性強(qiáng)、可舞性高。在原舞蹈作品《拍打舞》的基礎(chǔ)上經(jīng)過提煉加工,并融合通城當(dāng)?shù)氐奈璧柑厣?,發(fā)展成為現(xiàn)今的“通城拍打舞”。

“通城拍打舞”的“拍”是指發(fā)出輕微聲音或輕柔的動(dòng)作,用手來(lái)輕拍自己和旁人的肢體而發(fā)出清脆的聲響,節(jié)奏較為平緩。舞蹈全程以“拍”為主要?jiǎng)幼?,相?duì)于“通城拍打舞”的“打”而言,“通城拍打舞”的“拍”在動(dòng)作上拍的部位有限、且舞蹈動(dòng)作幅度不大、表現(xiàn)的形式不多。在舞蹈中動(dòng)作的力度時(shí)輕、時(shí)慢,能體現(xiàn)出女性舞者溫而不嬌的一面。其中典型的動(dòng)作是以女性輕柔的“拍”為代表,主要是“拍”的一系列動(dòng)作。在手型要求方面,女性被要求五指自然張開,“拍”時(shí),手腕的力量要適中、與音樂的節(jié)奏律動(dòng)相配合,并通過輕頭部和臉部再加以擴(kuò)展變化。如拍頭部時(shí),動(dòng)作幅度較小,通過輕輕地拍頭動(dòng)作,可以起到按摩的作用,促進(jìn)頭部血液流通的同時(shí)能使人精神狀態(tài)更好,當(dāng)手接觸到頭部時(shí),舞蹈動(dòng)作除了手臂揮動(dòng)的靈活變化之外,相應(yīng)的要以一個(gè)保護(hù)性的姿態(tài),向頭部拍去,舞蹈動(dòng)作不是一氣呵成,具有分布性的特點(diǎn),“拍”時(shí)可站、跪、坐、躺等。又如拍臉部時(shí),表現(xiàn)形式與拍頭的方式一樣。再如行走時(shí)拍,以雙腳踏地為主要節(jié)奏,通過雙手互拍的方式,也可與旁人對(duì)拍,配合著拍胯協(xié)調(diào)進(jìn)行,拍時(shí)手部動(dòng)作花樣多變,邊拍可分別邊向前、向左、向右依次移動(dòng),從而在舞蹈中保持隊(duì)列整齊使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊感。但在動(dòng)作的表現(xiàn)形式上相對(duì)固定。如躺著時(shí),手部動(dòng)作無(wú)限制區(qū)域,可任意拍身體不同部位,使人達(dá)到一種身心愉悅的狀態(tài)。又如坐著時(shí),能拍身體各個(gè)部位,可單人、雙人互為對(duì)拍,配合手部靈活運(yùn)用,形成一種自?shī)首詷返膴蕵酚螒蚍绞?。再如跪?/span>時(shí),可拍打身體的任意部位,一人對(duì)拍,也與他人對(duì)拍,從而起到緩解疲勞的作用。

在表演時(shí)女性舞者的動(dòng)作比男性舞者的動(dòng)作更具有多樣化,一般情況下通常是女性舞者站在首位,男性舞者是站在女性舞者的后面,這樣產(chǎn)生的視覺效果會(huì)使女性“拍”的動(dòng)作呈現(xiàn)的更清晰,更能展現(xiàn)出女性舞者的玲瓏柔美。此外,當(dāng)舞蹈到達(dá)一個(gè)高潮時(shí),群舞表現(xiàn)的方式通常情況下會(huì)以女性舞者站在圓圈的內(nèi)部,男性舞者則站在圓圈的外部,以此來(lái)烘托女性舞者的中心位,加上隊(duì)形的變化,使整個(gè)舞蹈充滿著熱烈活躍的氣氛。 

1.2“通城拍打舞”的“打”

“通城拍打舞”的“打”具有轉(zhuǎn)瞬即逝、頃刻萬(wàn)變的特征。它的“打”是指發(fā)出強(qiáng)烈聲音或鏗鏘有力的動(dòng)作,節(jié)奏力度較強(qiáng)。舞蹈始終圍繞著“打”的動(dòng)作展開進(jìn)行,對(duì)比“通城拍打舞”的“拍”來(lái)說,“通城拍打舞”的“打”在動(dòng)作上打的部位更多、舞蹈動(dòng)作的幅度更大、表演形式豐富。在舞蹈中動(dòng)作的力度時(shí)重、時(shí)快,能體現(xiàn)出男性舞者生龍活虎、粗曠豪放的一面。其中典型的動(dòng)作是以男性強(qiáng)而有力的“打”為代表,主要是“打”胸膛的一系列動(dòng)作。在“打”的手型要求方面,男性被要求五指用力張開,“打”的手腕具有力量、配合著音樂節(jié)奏的發(fā)展變化,通過在“打”身體的各個(gè)部位的基礎(chǔ)上再加以擴(kuò)展變化。如擊打手臂時(shí),動(dòng)作幅度較大,依據(jù)擊打的部位不同,配合著手臂動(dòng)作變化,以左右手互為擊打臂膀,發(fā)出啪啪的聲響。又如擊打肩部時(shí),以手拍肩膀?yàn)橹黝}動(dòng)作,發(fā)出大的聲音,加上頭部動(dòng)作的變化,向前或者向左右兩側(cè)擺動(dòng)頭部,身體略微前傾,手臂呈現(xiàn)自然彎曲形態(tài),下身體態(tài)時(shí)站時(shí)蹲、根據(jù)舞蹈的變化有時(shí)還可坐可跪,體現(xiàn)出一種自由奔放的感覺。再如擊打背部時(shí),下身處于半蹲狀態(tài),要求手腕要有力量,肩部左右依次向前傾斜。再如擊打胯部時(shí),手部與胯部互相擊打,配合著胯部可左右擺動(dòng)身體,有時(shí)能和他人互相配合舞蹈,使動(dòng)作整體看起來(lái)流暢舒適。再如擊打膝蓋時(shí),手部與膝蓋互相擊打,上半身呈現(xiàn)自然彎曲姿勢(shì),并且雙腿半蹲,動(dòng)作與節(jié)奏律動(dòng)相配合著變化。再如拍打腿部時(shí),可分為大小腿兩個(gè)部分,拍打大腿時(shí),一般坐著居多,可平坐、盤腿坐,有時(shí)可站可蹲,以雙手與雙腿相互擊打,發(fā)出響亮的聲音,并且以左右手一個(gè)手打,一個(gè)手摸的方式,嘴里可邊念繞口令、民謠甚至山歌配合著節(jié)奏變化擊打大腿,營(yíng)造出一種詼諧幽默的舞蹈氛圍。再如拍打小腿時(shí),一般站著居多,有時(shí)也可平坐,以手和上身向左、右微微傾斜,小腿勾腳向旁抬起45度配合擊打,舞蹈邊打邊轉(zhuǎn)圈,節(jié)奏愈來(lái)愈快與動(dòng)作相配合,舞蹈以男女配對(duì)群舞的方式來(lái)表現(xiàn),可擊打身體的任何部位,上身傾斜角度各樣,加上隊(duì)列發(fā)展變化、使舞蹈看起來(lái)更具有張力。

表演時(shí)男性舞者的動(dòng)作不多,表達(dá)技巧層面上男性可以起到一個(gè)主心骨作用。同時(shí)“打”的表現(xiàn)形式也是多種多樣的,表演一般以雙人舞及群舞的方式展現(xiàn)居多,偶爾也以獨(dú)舞的方式現(xiàn)。舞蹈中當(dāng)情緒達(dá)到一個(gè)頂點(diǎn)時(shí),無(wú)法釋放情緒,這時(shí)舞者便會(huì)舞著擊打,以此來(lái)宣泄強(qiáng)烈的情感,以達(dá)到一種身心合一的效果,使舞蹈動(dòng)作更加的粗曠有力。如跳著擊打時(shí),手與身體除了互相擊打外,還增加了跳躍動(dòng)作,配合著與身體的擊打,使舞蹈更具力量和魅力。再如蹦著擊打時(shí),以雙手互為擊,加上手腳擊地,使全身活躍起來(lái),配合隊(duì)列變換,使整個(gè)舞蹈洋溢著幸福的生活狀態(tài)從而表現(xiàn)出粗曠豪邁之美。 

2.“通城拍打舞”的舞蹈節(jié)奏特征

2.1“通城拍打舞”的外在節(jié)奏

“通城拍打舞”的外在節(jié)奏是指“通城拍打舞”的舞蹈視覺和聽覺的運(yùn)動(dòng),視覺是指由舞者運(yùn)用肢體語(yǔ)言傳遞出的一種可視性的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏,聽覺則是指舞蹈音樂節(jié)奏的外在表現(xiàn)。

以舞蹈作品《通城拍打舞》為例,它的舞蹈是隨著音樂節(jié)奏的起伏來(lái)表達(dá)動(dòng)作、姿態(tài)和技藝。舞蹈以動(dòng)作來(lái)傳導(dǎo),使人能感受到外在節(jié)奏的變化。如4/2節(jié)拍,是舞蹈作品《通城拍打舞》里最典型的節(jié)奏型,選用的音樂是通城山歌《放牛歌》,其節(jié)奏平緩、通俗,與大眾民心相適應(yīng)。此外,音樂還采用了嗩吶、鼓、笛子和人聲以及樂隊(duì)與舞蹈相結(jié)合的表演形式,現(xiàn)今以伴奏的形式多見,包括當(dāng)?shù)氐拿裰{,如:so na na,ra duo na,do ra na so so,唱出了通城獨(dú)有的音樂特色,傳統(tǒng)多見的是以男女對(duì)唱一問一答的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。

“通城拍打舞”的外在節(jié)奏不僅使舞蹈作品具有“動(dòng)”的規(guī)律,更能使音樂節(jié)奏在舞蹈中得到更好的運(yùn)用。 

2.2“通城拍打舞”的內(nèi)在節(jié)奏

“通城拍打舞”的內(nèi)在節(jié)奏是指其舞蹈情緒帶動(dòng)而產(chǎn)生的一種內(nèi)心的節(jié)奏。以舞蹈作品《通城拍打舞》例,它是舞者抒發(fā)內(nèi)心情感的一種表現(xiàn)形式,展現(xiàn)出了通城人民的開朗性格和豐富情感。通過拍打自己身體的各個(gè)部位,生動(dòng)地呈現(xiàn)了人們熱愛生活和傳遞愛情的甜蜜狀態(tài)。情緒、造型均被內(nèi)在節(jié)奏所影響,而舞蹈則是內(nèi)在節(jié)奏的外在表現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上,我們可以感受到有一種和自己生活密不可分的情感,伴隨著“舞蹈情緒”的進(jìn)行而產(chǎn)生內(nèi)在節(jié)奏的變化。

在內(nèi)在節(jié)奏中可以看到原始狀態(tài)下勞動(dòng)生活對(duì)舞蹈藝術(shù)的深刻影響,舞蹈的內(nèi)在節(jié)奏在表現(xiàn)不同的內(nèi)容時(shí)表達(dá)的情緒也不盡相同。如“通城拍打舞”在表現(xiàn)紅火熱鬧的歡快氣氛時(shí),表達(dá)的情緒是熾熱的。又如在抒情舞中,表達(dá)更多的是舞者內(nèi)心深處的感情。而在表現(xiàn)人物內(nèi)在的緊張情緒時(shí),舞蹈又會(huì)突出肢體上畏縮、拘謹(jǐn)?shù)谋硌菪Ч?。另外,在舞蹈中表現(xiàn)相反的情緒時(shí),舞蹈的肢體上又會(huì)呈現(xiàn)出舒展、愉悅、自在的表現(xiàn)。舞蹈在悲傷的情緒中突然轉(zhuǎn)化成抒情的情緒時(shí),會(huì)打破正常情緒的進(jìn)行,產(chǎn)生一種沖破沉悶的新鮮感?;榫w的表現(xiàn)、動(dòng)作內(nèi)在的韻味,有時(shí)則用一個(gè)巧妙的停頓,以欲縱故收的藝術(shù)手法,蘊(yùn)藏著更激烈的情緒變化“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”,雖然形體動(dòng)作很小,但其內(nèi)心的內(nèi)在節(jié)奏,卻猶如覆蓋著的激流,預(yù)示著春暖冰溶,一瀉千里。

3.“通城拍打舞”的舞蹈表演形式

3.1“通城拍打舞”的雙人舞表演形式

雙人舞,望文生義是兩人為一組配合跳舞,舞者對(duì)象不限,男女老少皆可。表演形式可男女搭配為一組,也可男男或者女女為一組搭檔跳舞。“通城拍打舞”雙人舞表演形式一般以男女搭檔較多。

3.1.1題材多為愛情故事及表達(dá)技巧豐富多樣

愛情故事可以很好地表達(dá)男女雙人舞的獨(dú)有魅力,從思想、精神、動(dòng)作行為都表現(xiàn)地淋漓盡致。愛情故事一直是舞蹈題材的主流風(fēng)格,完美表達(dá)了女性的委婉和男性的執(zhí)著。

舞蹈在表達(dá)的層面上運(yùn)用大量的表演技巧進(jìn)行男女過肩動(dòng)作時(shí),男性舞者雙腿打開與肩同寬,手臂與肩同高,保持雙腿下蹲的姿勢(shì)迎接女性舞者,女性舞者用雙手搭在男性舞者的肩上,右腳踩在男性舞者的右腿上,借助男性舞者腿部和手臂的力量,女性舞者順勢(shì)坐在男性舞者肩膀上,男性舞者用兩只手臂固定住女性舞者的小腿,同時(shí)女性舞者保持上升直立的姿態(tài)。在基礎(chǔ)上男女舞者可分別進(jìn)行拍打動(dòng)作,還可以選擇在原地邊轉(zhuǎn)圈邊拍打。還有在進(jìn)行托舉側(cè)翻動(dòng)作時(shí),首先女性舞者站在男性舞者的右側(cè),在托舉時(shí),女性舞者扶住男性舞者的胯部,男性舞者扶住女性舞者的腰部,并保持半蹲姿勢(shì),托舉女性舞者完成一個(gè)從右至左的空間側(cè)翻。

3.1.2主導(dǎo)地位不同

以女性為主導(dǎo),男性輔烘托女性特有的柔美,尤其在雙人舞的表演中以顯女性的柔美為主。在舞蹈的站位中,女性舞者一般站在首排,且動(dòng)作設(shè)計(jì)多為突出女性舞者的地位和形象,男性舞者的動(dòng)作相比女性舞者的動(dòng)作較為單一,以此更加突顯女性舞者的獨(dú)特魅力。

3.2“通城拍打舞”的群舞表演形式

相對(duì)雙人舞的表演形式而言,群舞的表演形式更加自由和灑脫,不僅對(duì)表演人數(shù)沒有嚴(yán)格限制,在舞者的選擇方面更為自由,可以吸納四人、五人、八人甚至更多的人參與進(jìn)來(lái)。在表達(dá)內(nèi)容和題材的選取上更廣泛,雙人舞的題材多源自愛情故事,而群舞多運(yùn)用團(tuán)結(jié)的力量來(lái)展示磅礴的氣勢(shì),為觀眾帶來(lái)豐富的視覺盛宴。在隊(duì)形的變化和舞蹈的編排上都比雙人舞更為靈活,由于人數(shù)的增多和舞蹈形式的多重變化會(huì)使群舞更有沖擊力,從而表達(dá)更強(qiáng)烈的情感。在精神表達(dá)層面更為豐富,不僅僅局限于表達(dá)愛情故事,更多地是表現(xiàn)自由、團(tuán)結(jié)的力量,讓觀眾感同身受,更教育意義。 

4.結(jié)語(yǔ)

  “通城拍打舞”流傳至今,生生不息,歷久彌新,其藝術(shù)價(jià)值日益凸顯。它是通城人民世代相傳的珍貴文化遺產(chǎn),承載著通城人民對(duì)美好生活的向往。“通城拍打舞”作為地方特色鮮明、歷史底蘊(yùn)豐厚的民間舞蹈,有它自身鮮明的藝術(shù)特征,同時(shí)也有重要的藝術(shù)價(jià)值。在未來(lái),保護(hù)好非物質(zhì)文化遺產(chǎn),使民間舞蹈“活態(tài)化”傳承。


文章來(lái)源: 《尚舞》  http://00559.cn/w/wy/26862.html

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