“通城拍打舞”的藝術(shù)特征

通城縣位于湘鄂贛三省交界的山區(qū)，自古以來(lái)就是瑤漢雜居之地。經(jīng)國(guó)家瑤學(xué)會(huì)考證，今湖北通城及其龍窖山地區(qū)，曾為“瑤人出世武昌府”的發(fā)祥之地，瑤族先民的祖居地，是全球300萬(wàn)瑤胞的精神家園。

“通城拍打舞”已被列入第一批湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。現(xiàn)已入選各大高校、中小學(xué)、幼兒園應(yīng)用課程之一，已連續(xù)三年成功舉辦通城拍打舞比賽等重大賽事活動(dòng)。其中的拍打舞健身操風(fēng)靡全國(guó)，受眾群體廣泛，是運(yùn)動(dòng)愛好者的熱門選擇。拍打舞是由民間男女老少擅長(zhǎng)的“拍打游戲”發(fā)展而來(lái)，隸屬漢族山區(qū)民間舞蹈，自清初以來(lái)在鄂南山區(qū)流傳數(shù)百年。“通城拍打舞”反映了一種獨(dú)特的非遺文化，體現(xiàn)了通城人民過往的精神生活。

“通城拍打舞”歷史悠久，有著許多膾炙人口的作品。1988年榮獲湖北省首屆民間歌舞電視大獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，2010年獲得第八屆中國(guó)民間藝術(shù)節(jié)暨第十屆“山花獎(jiǎng)”比賽民間藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)，2011年獲得湖北電視臺(tái)“壟上行”農(nóng)民春節(jié)晚會(huì)一等獎(jiǎng)和觀眾最喜愛節(jié)目金獎(jiǎng)，2011年通城縣被評(píng)為湖北省“拍打舞”民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)。 

1.“通城拍打舞”的舞蹈動(dòng)作特征

1.1“通城拍打舞”的“拍”

“通城拍打舞”的“拍”具有“動(dòng)態(tài)性”，是無(wú)需語(yǔ)言可以依靠有節(jié)奏的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容。它起源于勞動(dòng)，從其性質(zhì)來(lái)說，有自?shī)市院捅硌菪?，從原生態(tài)中來(lái)又回到原生態(tài)中去，生活性強(qiáng)、可舞性高。在原舞蹈作品《拍打舞》的基礎(chǔ)上經(jīng)過提煉加工，并融合通城當(dāng)?shù)氐奈璧柑厣?，發(fā)展成為現(xiàn)今的“通城拍打舞”。

“通城拍打舞”的“拍”是指發(fā)出輕微聲音或輕柔的動(dòng)作，用手來(lái)輕拍自己和旁人的肢體而發(fā)出清脆的聲響，節(jié)奏較為平緩。舞蹈全程以“拍”為主要?jiǎng)幼?，相?duì)于“通城拍打舞”的“打”而言，“通城拍打舞”的“拍”在動(dòng)作上拍的部位有限、且舞蹈動(dòng)作幅度不大、表現(xiàn)的形式不多。在舞蹈中動(dòng)作的力度時(shí)輕、時(shí)慢，能體現(xiàn)出女性舞者溫而不嬌的一面。其中典型的動(dòng)作是以女性輕柔的“拍”為代表，主要是“拍”的一系列動(dòng)作。在手型要求方面，女性被要求五指自然張開，“拍”時(shí)，手腕的力量要適中、與音樂的節(jié)奏律動(dòng)相配合，并通過輕拍頭部和臉部再加以擴(kuò)展變化。如拍頭部時(shí)，動(dòng)作幅度較小，通過輕輕地拍頭動(dòng)作，可以起到按摩的作用，促進(jìn)頭部血液流通的同時(shí)能使人精神狀態(tài)更好，當(dāng)手接觸到頭部時(shí)，舞蹈動(dòng)作除了手臂揮動(dòng)的靈活變化之外，相應(yīng)的要以一個(gè)保護(hù)性的姿態(tài)，向頭部拍去，舞蹈動(dòng)作不是一氣呵成，具有分布性的特點(diǎn)，“拍”時(shí)可站、跪、坐、躺等。又如拍臉部時(shí)，表現(xiàn)形式與拍頭部的方式一樣。再如行走時(shí)拍，以雙腳踏地為主要節(jié)奏，通過雙手互拍的方式，也可與旁人對(duì)拍，配合著拍胯協(xié)調(diào)進(jìn)行，拍時(shí)手部動(dòng)作花樣多變，邊拍可分別邊向前、向左、向右依次移動(dòng)，從而在舞蹈中保持隊(duì)列整齊使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊感。但在動(dòng)作的表現(xiàn)形式上相對(duì)固定。如躺著拍時(shí)，手部動(dòng)作無(wú)限制區(qū)域，可任意拍身體不同部位，使人達(dá)到一種身心愉悅的狀態(tài)。又如坐著拍時(shí)，能拍身體各個(gè)部位，可單人、雙人互為對(duì)拍，配合手部靈活運(yùn)用，形成一種自?shī)首詷返膴蕵酚螒蚍绞?。再如跪?/span>拍時(shí)，可拍打身體的任意部位，能一人對(duì)拍，也能與他人對(duì)拍，從而起到緩解疲勞的作用。

在表演時(shí)女性舞者的動(dòng)作比男性舞者的動(dòng)作更具有多樣化，一般情況下通常是女性舞者站在首位，男性舞者是站在女性舞者的后面，這樣產(chǎn)生的視覺效果會(huì)使女性“拍”的動(dòng)作呈現(xiàn)的更清晰，更能展現(xiàn)出女性舞者的玲瓏柔美。此外，當(dāng)舞蹈到達(dá)一個(gè)高潮時(shí)，群舞表現(xiàn)的方式通常情況下會(huì)以女性舞者站在圓圈的內(nèi)部，男性舞者則站在圓圈的外部，以此來(lái)烘托女性舞者的中心地位，加上隊(duì)形的變化，使整個(gè)舞蹈充滿著熱烈活躍的氣氛。 

1.2“通城拍打舞”的“打”

“通城拍打舞”的“打”具有轉(zhuǎn)瞬即逝、頃刻萬(wàn)變的特征。它的“打”是指發(fā)出強(qiáng)烈聲音或鏗鏘有力的動(dòng)作，節(jié)奏力度較強(qiáng)。舞蹈始終圍繞著“打”的動(dòng)作展開進(jìn)行，對(duì)比“通城拍打舞”的“拍”來(lái)說，“通城拍打舞”的“打”在動(dòng)作上打的部位更多、舞蹈動(dòng)作的幅度更大、表演形式豐富。在舞蹈中動(dòng)作的力度時(shí)重、時(shí)快，能體現(xiàn)出男性舞者生龍活虎、粗曠豪放的一面。其中典型的動(dòng)作是以男性強(qiáng)而有力的“打”為代表，主要是“打”胸膛的一系列動(dòng)作。在“打”的手型要求方面，男性被要求五指用力張開，“打”的手腕具有力量、配合著音樂節(jié)奏的發(fā)展變化，通過在“打”身體的各個(gè)部位的基礎(chǔ)上再加以擴(kuò)展變化。如擊打手臂時(shí)，動(dòng)作幅度較大，依據(jù)擊打的部位不同，配合著手臂動(dòng)作變化，以左右手互為擊打臂膀，發(fā)出啪啪的聲響。又如擊打肩部時(shí)，以手拍肩膀?yàn)橹黝}動(dòng)作，發(fā)出大的聲音，加上頭部動(dòng)作的變化，向前或者向左右兩側(cè)擺動(dòng)頭部，身體略微前傾，手臂呈現(xiàn)自然彎曲形態(tài)，下身體態(tài)時(shí)站時(shí)蹲、根據(jù)舞蹈的變化有時(shí)還可坐可跪，體現(xiàn)出一種自由奔放的感覺。再如擊打背部時(shí)，下身處于半蹲狀態(tài)，要求手腕要有力量，肩部左右依次向前傾斜。再如擊打胯部時(shí)，手部與胯部互相擊打，配合著胯部可左右擺動(dòng)身體，有時(shí)能和他人互相配合舞蹈，使動(dòng)作整體看起來(lái)流暢舒適。再如擊打膝蓋時(shí)，手部與膝蓋互相擊打，上半身呈現(xiàn)自然彎曲姿勢(shì)，并且雙腿半蹲，動(dòng)作與節(jié)奏律動(dòng)相配合著變化。再如拍打腿部時(shí)，可分為大小腿兩個(gè)部分，拍打大腿時(shí)，一般坐著居多，可平坐、盤腿坐，有時(shí)可站可蹲，以雙手與雙腿相互擊打，發(fā)出響亮的聲音，并且以左右手一個(gè)手打，一個(gè)手摸的方式，嘴里可邊念繞口令、民謠甚至山歌配合著節(jié)奏變化擊打大腿，營(yíng)造出一種詼諧幽默的舞蹈氛圍。再如拍打小腿時(shí)，一般站著居多，有時(shí)也可平坐，以手和上身向左、右微微傾斜，小腿勾腳向旁抬起45度配合擊打，舞蹈邊打邊轉(zhuǎn)圈，節(jié)奏愈來(lái)愈快與動(dòng)作相配合，舞蹈以男女配對(duì)群舞的方式來(lái)表現(xiàn)，可擊打身體的任何部位，上身傾斜角度各樣，加上隊(duì)列發(fā)展變化、使舞蹈看起來(lái)更具有張力。

在表演時(shí)男性舞者的動(dòng)作并不多，而表達(dá)技巧層面上男性可以起到一個(gè)主心骨的作用。同時(shí)“打”的表現(xiàn)形式也是多種多樣的，表演一般以雙人舞及群舞的方式展現(xiàn)居多，偶爾也以獨(dú)舞的方式呈現(xiàn)。舞蹈中當(dāng)情緒達(dá)到一個(gè)頂點(diǎn)時(shí)，無(wú)法釋放情緒，這時(shí)舞者便會(huì)舞著擊打，以此來(lái)宣泄強(qiáng)烈的情感，以達(dá)到一種身心合一的效果，使舞蹈動(dòng)作更加的粗曠有力。如跳著擊打時(shí)，手與身體除了互相擊打外，還增加了跳躍動(dòng)作，配合著與身體的擊打，使舞蹈更具力量和魅力。再如蹦著擊打時(shí)，以雙手互為擊打，加上手腳擊地，使全身活躍起來(lái)，配合隊(duì)列變換，使整個(gè)舞蹈洋溢著幸福的生活狀態(tài)從而表現(xiàn)出粗曠豪邁之美。 

2.“通城拍打舞”的舞蹈節(jié)奏特征

2.1“通城拍打舞”的外在節(jié)奏

“通城拍打舞”的外在節(jié)奏是指“通城拍打舞”的舞蹈視覺和聽覺的運(yùn)動(dòng)，視覺是指由舞者運(yùn)用肢體語(yǔ)言傳遞出的一種可視性的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，聽覺則是指舞蹈音樂節(jié)奏的外在表現(xiàn)。

以舞蹈作品《通城拍打舞》為例，它的舞蹈是隨著音樂節(jié)奏的起伏來(lái)表達(dá)動(dòng)作、姿態(tài)和技藝。舞蹈以動(dòng)作來(lái)傳導(dǎo)，使人能感受到外在節(jié)奏的變化。如4/2節(jié)拍，是舞蹈作品《通城拍打舞》里最典型的節(jié)奏類型，選用的音樂是通城山歌《放牛歌》，其節(jié)奏平緩、通俗，與大眾民心相適應(yīng)。此外，音樂中還采用了嗩吶、鼓、笛子和人聲以及樂隊(duì)與舞蹈相結(jié)合的表演形式，現(xiàn)今以伴奏的形式多見，包括當(dāng)?shù)氐拿裰{，如：so na na,ra duo na,do ra na so so，唱出了通城獨(dú)有的音樂特色，傳統(tǒng)多見的是以男女對(duì)唱一問一答的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。

“通城拍打舞”的外在節(jié)奏不僅使舞蹈作品具有“動(dòng)”的規(guī)律，更能使音樂節(jié)奏在舞蹈中得到更好的運(yùn)用。 

2.2“通城拍打舞”的內(nèi)在節(jié)奏

“通城拍打舞”的內(nèi)在節(jié)奏是指其舞蹈情緒帶動(dòng)而產(chǎn)生的一種內(nèi)心的節(jié)奏。以舞蹈作品《通城拍打舞》為例，它是舞者抒發(fā)內(nèi)心情感的一種表現(xiàn)形式，展現(xiàn)出了通城人民的開朗性格和豐富情感。通過拍打自己身體的各個(gè)部位，生動(dòng)地呈現(xiàn)了人們熱愛生活和傳遞愛情的甜蜜狀態(tài)。情緒、造型均被內(nèi)在節(jié)奏所影響，而舞蹈則是內(nèi)在節(jié)奏的外在表現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上，我們可以感受到有一種和自己生活密不可分的情感，伴隨著“舞蹈情緒”的進(jìn)行而產(chǎn)生內(nèi)在節(jié)奏的變化。

在內(nèi)在節(jié)奏中可以看到原始狀態(tài)下勞動(dòng)生活對(duì)舞蹈藝術(shù)的深刻影響，舞蹈的內(nèi)在節(jié)奏在表現(xiàn)不同的內(nèi)容時(shí)表達(dá)的情緒也不盡相同。如“通城拍打舞”在表現(xiàn)紅火熱鬧的歡快氣氛時(shí)，表達(dá)的情緒是熾熱的。又如在抒情舞中，表達(dá)更多的是舞者內(nèi)心深處的感情。而在表現(xiàn)人物內(nèi)在的緊張情緒時(shí)，舞蹈又會(huì)突出肢體上畏縮、拘謹(jǐn)?shù)谋硌菪Ч?。另外，在舞蹈中表現(xiàn)相反的情緒時(shí)，舞蹈的肢體上又會(huì)呈現(xiàn)出舒展、愉悅、自在的表現(xiàn)。舞蹈在悲傷的情緒中突然轉(zhuǎn)化成抒情的情緒時(shí)，會(huì)打破正常情緒的進(jìn)行，產(chǎn)生一種沖破沉悶的新鮮感?；榫w的表現(xiàn)、動(dòng)作內(nèi)在的韻味，有時(shí)則用一個(gè)巧妙的停頓，以欲縱故收的藝術(shù)手法，蘊(yùn)藏著更激烈的情緒變化“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，雖然形體動(dòng)作很小，但其內(nèi)心的內(nèi)在節(jié)奏，卻猶如覆蓋著的激流，預(yù)示著春暖冰溶，一瀉千里。

3.“通城拍打舞”的舞蹈表演形式

3.1“通城拍打舞”的雙人舞表演形式

雙人舞，望文生義是兩人為一組配合跳舞，舞者對(duì)象不限，男女老少皆可。表演形式可男女搭配為一組，也可男男或者女女為一組搭檔跳舞。“通城拍打舞”雙人舞表演形式一般以男女搭檔較多。

3.1.1題材多為愛情故事及表達(dá)技巧豐富多樣

愛情故事可以很好地表達(dá)男女雙人舞的獨(dú)有魅力，從思想、精神、動(dòng)作行為都表現(xiàn)地淋漓盡致。愛情故事一直是舞蹈題材的主流風(fēng)格，完美表達(dá)了女性的委婉和男性的執(zhí)著。

舞蹈在表達(dá)的層面上運(yùn)用大量的表演技巧。如進(jìn)行男女過肩動(dòng)作時(shí)，男性舞者雙腿打開與肩同寬，手臂與肩同高，保持雙腿下蹲的姿勢(shì)迎接女性舞者，女性舞者則用雙手搭在男性舞者的肩上，右腳踩在男性舞者的右腿上，借助男性舞者腿部和手臂的力量，女性舞者順勢(shì)坐在男性舞者肩膀上，男性舞者則用兩只手臂固定住女性舞者的小腿，同時(shí)女性舞者保持上升直立的姿態(tài)。在此基礎(chǔ)上男女舞者可分別進(jìn)行拍打動(dòng)作，還可以選擇在原地邊轉(zhuǎn)圈邊拍打。還有在進(jìn)行托舉側(cè)翻動(dòng)作時(shí)，首先女性舞者站在男性舞者的右側(cè)，在托舉時(shí)，女性舞者扶住男性舞者的胯部，男性舞者扶住女性舞者的腰部，并保持半蹲姿勢(shì)，托舉女性舞者完成一個(gè)從右至左的空間側(cè)翻。

3.1.2主導(dǎo)地位不同

以女性為主導(dǎo)，男性為輔烘托女性特有的柔美，尤其在雙人舞的表演中以凸顯女性的柔美為主。在舞蹈的站位中，女性舞者一般站在首排，且動(dòng)作設(shè)計(jì)多為突出女性舞者的地位和形象，男性舞者的動(dòng)作相比女性舞者的動(dòng)作較為單一，以此更加突顯女性舞者的獨(dú)特魅力。

3.2“通城拍打舞”的群舞表演形式

相對(duì)雙人舞的表演形式而言，群舞的表演形式更加自由和灑脫，不僅對(duì)表演人數(shù)沒有嚴(yán)格限制，在舞者的選擇方面更為自由，可以吸納四人、五人、八人甚至更多的人參與進(jìn)來(lái)。在表達(dá)內(nèi)容和題材的選取上更廣泛，雙人舞的題材多源自愛情故事，而群舞多運(yùn)用團(tuán)結(jié)的力量來(lái)展示磅礴的氣勢(shì)，為觀眾帶來(lái)豐富的視覺盛宴。在隊(duì)形的變化和舞蹈的編排上都比雙人舞更為靈活，由于人數(shù)的增多和舞蹈形式的多重變化會(huì)使群舞更有沖擊力，從而表達(dá)更強(qiáng)烈的情感。在精神表達(dá)層面更為豐富，不僅僅局限于表達(dá)愛情故事，更多地是表現(xiàn)自由、團(tuán)結(jié)的力量，讓觀眾感同身受，更具教育意義。 

4.結(jié)語(yǔ)

  “通城拍打舞”流傳至今，生生不息，歷久彌新，其藝術(shù)價(jià)值日益凸顯。它是通城人民世代相傳的珍貴文化遺產(chǎn)，承載著通城人民對(duì)美好生活的向往。“通城拍打舞”作為地方特色鮮明、歷史底蘊(yùn)豐厚的民間舞蹈，有它自身鮮明的藝術(shù)特征，同時(shí)也有重要的藝術(shù)價(jià)值。在未來(lái)，保護(hù)好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，使民間舞蹈“活態(tài)化”傳承。

文章來(lái)源： 《尚舞》  http://00559.cn/w/wy/26862.html