繪畫中的痕跡之美

“太虛片云，寒潭雁跡?！痹谧骷液驮娙斯P下，“痕跡”是一個富含詩意的、會在心里悠悠回蕩與懷想的詞。在“痕跡”所構(gòu)筑的純?nèi)辉娋持?，花落留痕，雁過留聲，雪泥鴻爪皆有情。“痕跡”是時光遠(yuǎn)去之后的詩意存留，崖柏上歲月雕蝕的紋絡(luò)、江南白墻上雨水浸泡出印痕，這些“自然之跡”記錄著時光、鄉(xiāng)愁和文化，留存詩意，耐人尋味。廣義的痕跡包含“自然之跡”和“人工之跡”，具體到繪畫藝術(shù)中，“痕跡”代表著畫家施于畫布上的視覺要素之總和。從宏觀上講，一切的繪畫作品都可看作是藝術(shù)家留在畫布上的“痕跡”，它是繪畫藝術(shù)的視覺基礎(chǔ)。本文將重點探討繪畫過程中自然流露的“痕跡”蘊含的審美特質(zhì)和美學(xué)精神，闡釋“痕跡”與主觀心靈的內(nèi)在關(guān)連。

一、痕跡是畫者的心靈印記

宋朝文人蘇軾在《王維吳道子畫》中寫道：“開元有東塔，摩詰留手痕?！敝袊湃藢ⅰ爱嫛狈Q為“痕”的理解非常本質(zhì)，繪畫藝術(shù)本身就是一種“痕跡”，向外顯露畫者內(nèi)在的“心跡”。中國傳統(tǒng)繪畫一直認(rèn)為筆墨關(guān)乎心靈且與精神、境界相連，北宋畫論家郭若虛說：“畫乃世之相押之術(shù)，謂之心印，本自心源，想成形跡，跡與心合，是之謂印?！焙圹E與內(nèi)心相合，畫印即為心?。皇瘽凇犊喙虾蜕挟嬚Z錄》中說：“山川與予神遇而跡化也，所以終歸于大滌也。”苦瓜和尚外感于江河大山，內(nèi)化于主觀心靈，成跡于硯頭紙墨，萬般心緒訴諸筆端，千般筆墨貼合心靈。

“痕跡”容納了繪畫過程中的所有指向。瑞士藝術(shù)家賈科梅蒂在人像寫生中，反復(fù)用線條在畫布上畫——修改——再畫，反反復(fù)復(fù)，多遍重構(gòu)，直至達(dá)到畫家主觀體驗的真實顯現(xiàn)。在《當(dāng)代藝術(shù)與危機——具象表現(xiàn)繪畫》一書中說他：“由于每次擦去的畫面總有痕跡留下來，這樣隨著一張素描反復(fù)進(jìn)行，這些過去的痕跡進(jìn)入了畫的肌理之中，最后的形象雖然未完成，具有了“真實”所要求的厚度?！倍啾榈睦L畫痕跡疊加交錯，既保留了體驗的過程、心路的軌跡，又讓畫面呈現(xiàn)深刻雋永、意蘊無窮的醇厚美感。歷史上很多“未完成”的作品或草稿格外精彩，就是因為這些“未完成”的痕跡保留了創(chuàng)作時的真實情緒，“氣韻生動”的卓然靈氣，“渾然一體”的內(nèi)心靈氛；繪畫最痛快的地方也在作畫的過程中：作者初遇畫布，靈思涌動，提著心，用著力，每筆都在得失間掙扎，每筆都在與自我感覺較勁，每筆都蘸著心靈，每筆都飽含情緒。所有的即時判斷、偶然性和必然性都在過程中完整地顯現(xiàn)，在這過程當(dāng)中留下來的印跡是無比珍貴的，它生動記錄了靈韻生發(fā)的過程和創(chuàng)作時最敏感真誠的部分。

“有跡”才“可循”，循此痕印，觀者方能揣測聯(lián)想、感同身受畫家的情感“心跡”。畫家本人再次看到自己作品時，也依然能夠透過畫面痕跡回憶起自己當(dāng)時的心境，這也正是“痕跡”獨具感性魅力的神奇力量。

二、痕跡的審美觀照

觀照“痕跡”是解讀藝術(shù)作品重要的觀看方式，一種非讀圖式、非快餐式、非功利式，更加沉靜、深刻的審美觀看方式。由于“痕跡”關(guān)涉的審美維度無關(guān)乎情節(jié)，無法掩飾，無需解讀，所以直接觸到藝術(shù)心靈最敏感真率的領(lǐng)域。主題和情節(jié)代表不了氣質(zhì)和格調(diào)，真正彰顯畫家才情性情、修養(yǎng)功力，體現(xiàn)繪畫品質(zhì)的地方，都在痕跡之中。很多時候我們喜歡一個作家，不光因為喜歡他所講的內(nèi)容，還因為喜歡他文字本身的美感，亦是同理。

相比圖像時代影印照片的扁平化特征，真跡上的痕跡讓觀看重新真實可信，這就是我們想看原作的原因。繪畫只有在離近觀看時才能識別痕跡，“觸覺式”、“實打?qū)崱钡挠^看，才能覺察作品本身的質(zhì)地、肌理、筆觸、色澤之豐富微妙，“貼近觀察”是觀眾與畫者直接交流的契點。油畫顏色交疊、筆跡交錯的細(xì)微變化；水墨的水痕、筆痕、墨韻，都有無盡豐富的視覺可讀性。好的作品單看細(xì)節(jié)就足夠動人，每個局部都足夠耐看，靈氣飽滿，耐人尋味?！昂圹E”這個園子要走入進(jìn)去的，追著一個個細(xì)節(jié)，入到色彩與筆觸之佳境中盡情飽覽，這種無與倫比的心靈享受是賞畫中最美妙的部分。

三、細(xì)節(jié)蘊藏的情感能量

痕跡、筆觸是畫家訴說萬事萬物最基本的語言，因其單位最小，所以蘊藏最個性化的藝術(shù)基因和最鮮活的本真心靈。最基本的元素也正是最本質(zhì)的元素，如同文章要一句一句說出，書法要一個字一個字來寫，繪畫要一筆一筆去畫，再恢弘的主題也要一個個細(xì)節(jié)去呈現(xiàn)，再強烈的情感也要一點一滴細(xì)微處去傳達(dá)。痕跡顯于細(xì)節(jié)之上，關(guān)注“痕跡之美”就是關(guān)注細(xì)節(jié)的情感能量與美學(xué)張力。

延伸至電影、音樂、文學(xué)中，真正觸動我們常常也是某些細(xì)節(jié)，大敘事更看重理性經(jīng)營，小細(xì)節(jié)更關(guān)乎感性情緒，愈是細(xì)微處愈能見深情真意。好的文學(xué)作品常在“字里行間”細(xì)節(jié)中“草蛇灰線，伏延千里”，關(guān)鍵線索若隱若現(xiàn)暗藏在種種細(xì)節(jié)跡象中，從字句中溢出，“欲蓋而彌彰”也好，“欲語還休”也罷，細(xì)微處可窺見整部作品的氣度和靈魂。一如《紅樓夢》中的點題小詩，筆下的一草一木皆是有情物，一人一事皆可作等量觀。赫伯特·里德在《現(xiàn)代繪畫簡史》中說：“生命寓于畫家的畫筆揮動所留下的痕跡之中?！辈还苁菍Ξ嫾疫€是觀者，痕跡和細(xì)節(jié)都挾帶著豐沛的情感能量和生動的感性氣息，這種真切感與生動感是繪畫與觀者產(chǎn)生共鳴的情感基礎(chǔ)。

四、痕跡是一種語言

  縱觀整部美術(shù)史反復(fù)出現(xiàn)的題材并不太多，相似題材關(guān)鍵看畫家怎樣用繪畫語言訴說，真正有魅力的是語言本身的美感。“畫什么”固然重要，“怎么畫”則更顯天分，“怎么畫”便指向了“痕跡”的呈現(xiàn)方式。作為抽象的視覺要素，“痕跡”可被看作不依附于形象的純粹形式、不依附于情節(jié)的純粹情感、不依附于主題的純粹語言。

“痕跡”作為一種畫面語言，不同畫家有不同的訴說方式。關(guān)于筆觸的印記，德拉克洛瓦善用雄健奔放的筆觸，繪畫痕跡沉郁痛快；柯羅的筆法輕柔，透溢詩意；馬奈用筆則勁鍵爽利，飄逸灑脫；德加作品的細(xì)節(jié)雋永有味，堅凝厚實；洛佩斯畫面局部保留筆觸，用筆松動到位；賈克梅蒂畫中常見一團(tuán)團(tuán)線條、勾勒和劃痕，各種線條縱橫、纏繞、交織，畫家為什么一直在畫這個，他是在尋找繪畫本身的語匯，尋找自己個人的獨特語言。

“痕跡”聯(lián)結(jié)了情感和物質(zhì)這兩大維度，兼具兩者的美學(xué)能量：傳情達(dá)意的同時又直觀可視，抒發(fā)抽象情感的同時保留具體的畫面表征、物質(zhì)承載和實體佐證。越來越多的藝術(shù)家開始將意義賦予痕跡本身：形式即內(nèi)容，過程即是結(jié)果。這是“痕跡”審美能量的一次巨大的解放。

文章來源：  《文化產(chǎn)業(yè)》  http://00559.cn/w/wy/32640.html