電影《安娜·卡列尼娜》的改編比較研究——電影文學(xué)

 將小說改編成電影作品越來越成為一種潮流，改編的過程可以說是編劇的藝術(shù)再創(chuàng)造，改編過后的作品融入了編劇的思想意識(shí)、個(gè)人風(fēng)格、時(shí)代氣息等，有利于滿足當(dāng)下人們的審美需求。改編是一個(gè)極其復(fù)雜的創(chuàng)作過程，不是單純地將文字轉(zhuǎn)變成影像，而是歷史原著與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的碰撞；是原著作者與改編者的對(duì)話；是編劇與該部電影未來觀眾的交流。不同的編劇對(duì)同一部小說的理解存在極大的差異，想要傳達(dá)的思想意境也不盡相同，因而他們有各自的改編方式與創(chuàng)作風(fēng)格，作品的整體風(fēng)貌會(huì)有很大的不同，給觀眾帶來不一樣的視覺體驗(yàn)。
小說《安娜·卡列尼娜》被諸多國家進(jìn)行過藝術(shù)改編，其中俄羅斯就將其改編成芭蕾舞劇、電視劇等，共改編過7部；美國有5部改編作品；英國有4部，電視劇就改編過2部。若按時(shí)間統(tǒng)計(jì)的話，《安娜·卡列尼娜》分兩個(gè)階段的歷史改編：第一階段1910至1919年，此階段的影視改編大多是沒有聲音的黑白片且時(shí)間較短，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)電影以新興藝術(shù)的形式剛起步，由于改編觀念、改編技術(shù)等因素的制約，改編手段盡量化繁為簡，改編的作品也是極其簡單只是將文字以圖片的形式串聯(lián)成影像，實(shí)質(zhì)就是對(duì)文學(xué)作品的圖像轉(zhuǎn)換；第二階段1927年至今，這一階段因電影的快速發(fā)展，電影的各項(xiàng)技術(shù)有了很大的提高，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的版本，若以電影版本的改編影響力來評(píng)判的話，1935的美國版、1948的英國版、1955年的中國版、1967的蘇俄版、1997的美國版都是較有成就的改編版本。下面將重點(diǎn)分析1955年中國版與1935年的美國版，從中探究小說《安娜·卡列尼娜》改編成影視作品的自身?xiàng)l件、改編過后的整體風(fēng)貌，以便對(duì)今后研究托爾斯泰電影改編的學(xué)者有所幫助。
一、1955年中國版《安娜·卡列尼娜》的電影改編
小說《安娜·卡列尼娜》的作者是俄國著名的作家托爾斯泰，該小說創(chuàng)作于俄國社會(huì)變革（19世紀(jì)70年代）的時(shí)期，該時(shí)期的俄國狀況正如小說主人公列文說的那樣，所有的事物都發(fā)生了變化，以新的形式重新開始。封建的農(nóng)奴經(jīng)濟(jì)制定即將被推翻，新興的資本主義經(jīng)濟(jì)開始迅速發(fā)展，階級(jí)關(guān)系產(chǎn)生了極大的轉(zhuǎn)變，連帶著封建宗法制度下貴族社會(huì)的思想觀念（包括精神寄托、家庭、愛情、倫理等）也發(fā)生著急劇的變化，舊的社會(huì)秩序?qū)⒈恍屡d的資本主義經(jīng)濟(jì)秩序所代替，俄國整個(gè)國家在變動(dòng)的時(shí)代暴露出諸多問題，包括資本主義經(jīng)濟(jì)問題、地主與農(nóng)民的矛盾問題、家庭婚姻問題、人民與貴族生活轉(zhuǎn)換的問題等，小說《安娜·卡列尼娜》都融括了這些問題。小說也描述了19世紀(jì)俄國的自然生活環(huán)境，為讀者呈現(xiàn)了俄國優(yōu)美、廣闊的自然風(fēng)光，將上層貴族社會(huì)、底層農(nóng)民社會(huì)的生活環(huán)境作了具體的描繪。
1955年中國版的《安娜·卡列尼娜》改編后被更名為《春殘夢(mèng)斷》，原著的故事框架沒有發(fā)生變動(dòng)，編劇將原著的社會(huì)狀況、生存環(huán)境、故事人物名字進(jìn)行了改變，故事情節(jié)、精神內(nèi)涵也發(fā)生了巨大的變化，創(chuàng)作出了一個(gè)全新風(fēng)貌的影視作品。在故事情節(jié)方面，編劇以20世紀(jì)三四十年代的民國為時(shí)代背景，影片中的角色是典型的中國化人物，因而人物的遭遇具有明顯的不同，潘安娜實(shí)質(zhì)就是原著中的安娜，在家庭狀況、個(gè)人追求上她們有著相似之處，但中國版的安娜稍遜于俄國版的安娜，在追求自由、愛情上缺乏勇氣。潘安娜綺年玉貌卻被霸道獨(dú)裁的陳克烈（即原著的卡列寧）禁錮在豪宅中哀怨嘆息、虛度光陰，直到王樹基（即原著的渥倫斯基）的出現(xiàn)讓潘安娜有了生氣，潘安娜雖深深的愛戀著王樹基，但她掙脫不了倫理道德的束縛因而只能獨(dú)自忍受著對(duì)激情的向往，不敢表露自己的內(nèi)心情感而放棄了愛情自由的權(quán)利。兩個(gè)版本中安娜的最終命運(yùn)都帶有悲劇性，俄國版的安娜為了真愛不顧一切，最后淪落到被丈夫厭棄、被情人冷落、被社會(huì)鄙棄，在對(duì)愛情絕望時(shí)選擇了結(jié)束生命；中國版的安娜是一個(gè)典型的中國傳統(tǒng)女性恪守婦道，卻因丈夫外遇而被拋棄。兩個(gè)版本的安娜因性格、社會(huì)觀念的不同而導(dǎo)致命運(yùn)的差異，它所傳達(dá)的思想意蘊(yùn)也是截然不同的，托爾斯泰借已婚安娜的命運(yùn)來體現(xiàn)他對(duì)人性的思考，也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)舊思想的批判，對(duì)自由與愛情的向往；而中國版的安娜，編劇李晨風(fēng)想要諷刺男權(quán)社會(huì)下女性地位的卑微現(xiàn)象，提倡女性地位的提高。
從故事情節(jié)與人物命運(yùn)的改變中我們能明顯的區(qū)別出兩者所傳遞的精神意蘊(yùn)之不同，而造成不同的原因是受中俄兩國的社會(huì)背景、思想觀念決定的。中國版的影片是以民國為時(shí)代背景展開的敘述，中國人深受封建傳統(tǒng)倫理道德思想的束縛，在思想、行為上不敢有絲毫的逾越，更談不上去追求自由與愛情，在這點(diǎn)上導(dǎo)演兼編劇的李晨風(fēng)對(duì)當(dāng)時(shí)的婚姻制度作了妥協(xié)，為符合中國人的傳統(tǒng)婚姻觀念及大眾品味，李晨風(fēng)將潘安娜塑造成一個(gè)為了家庭而委曲求全的女性形象。但整體上李晨風(fēng)所要傳達(dá)的是對(duì)香港上流社會(huì)虛情假意、腐敗無情的批判，在改編過程中降低了原著的悲劇性色彩，減少了對(duì)社會(huì)的控訴，將影片轉(zhuǎn)變成充滿粵語風(fēng)格的文藝性作品，凸顯了李晨風(fēng)樸實(shí)、純真的創(chuàng)作風(fēng)格。深入研究中國版與原著呈現(xiàn)不同風(fēng)貌的原因，有受觀念、模式因素的影響，但最主要的還是深受兩國道德倫理觀念的影響。1955年中國版《安娜·卡列尼娜》的改編在藝術(shù)技巧、精神寓意上凸顯了中國化的色彩，同時(shí)也將編劇所處的時(shí)代背景、社會(huì)特征融入作品改編中，貼近人們的生活因而深受人們的喜愛，成為當(dāng)時(shí)較有成就的粵語片。
二、1935年美國版《安娜·卡列尼娜》的電影改編
對(duì)于1935年美國版《安娜·卡列尼娜》的影視改編，導(dǎo)演克拉倫斯·布朗保留了原著安娜向往和追求愛情的主題，并根據(jù)自身所處的社會(huì)背景對(duì)作品改編增添了時(shí)代元素，對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行了重新構(gòu)建，改編過后的作品融入了導(dǎo)演的理解表現(xiàn)出不同的主題意識(shí)與藝術(shù)風(fēng)格。
1935年美國版本的影視改編在情節(jié)內(nèi)容上作了變置，重點(diǎn)突出安娜與渥倫斯基的情感變化上。因此影片的開始就為觀眾呈現(xiàn)了兩人在火車站邂逅的場景，在之后的情節(jié)里安娜與渥倫斯基的愛情有了質(zhì)的飛躍，兩人似乎是幸運(yùn)的即使都回到了圣彼得堡卻還有諸多的碰面機(jī)會(huì)，為兩人的情感發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。電影詳細(xì)地?cái)⑹隽税材缺撑鸦橐龅脑蚣皩?duì)真愛的勇敢追求到最終的死亡悲劇，選取的場景也是為主題服務(wù)的，如安娜被卡列寧的斥責(zé)、賽馬場景、國外邂逅愛情、劇院的屈辱、農(nóng)村的生活、絕望的死亡等。整部影片在改編后缺少了對(duì)外界場景的描繪，壓縮了時(shí)空范圍，導(dǎo)致故事情節(jié)單一無趣，影片只圍繞安娜、卡列寧、渥倫斯基三人的情感糾紛展開敘述，減少了原著對(duì)其他事件的描述，使原著的情感色彩發(fā)生了變質(zhì)。
編劇在改編過程中對(duì)原著的主題意識(shí)也加入了自身不同的見解，以嘉寶（原著中的安娜）的情緒變化為主線，原著中另一個(gè)愛情故事（列文和吉提的愛情）和社會(huì)問題被削弱化，還將安娜和渥倫斯基的愛情進(jìn)行了美化，影片很少顯現(xiàn)兩人曖昧的場景而是讓觀眾自己去想象，這樣的改編使影片更具嚴(yán)肅性，并重新詮釋了原著的精神實(shí)質(zhì)，但這樣的改編完全不符合原著所傳達(dá)的為愛情不顧一切的勇氣，違背了原著的思想主旨。
美國版的影片改編之所以在情節(jié)內(nèi)容、主體意識(shí)上與原著呈現(xiàn)極大的反差，其原因與編劇是美國人及編劇所處的時(shí)代社會(huì)背景有關(guān)，該部影片的拍攝時(shí)間正好是美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，美國人傳統(tǒng)的信仰與價(jià)值觀遭到?jīng)_擊，美國人民變得慌亂而迷茫，因此這時(shí)期的電影改編必須迎合觀眾的心理變化，宣傳積極的時(shí)代精神以安慰絕望中的美國群眾。所以原著中的社會(huì)問題被淡化，加重了對(duì)人們?nèi)粘Ｉ顖鼍暗拿枋鰪亩谛撵`上給美國人民以希望。在當(dāng)時(shí)的好萊塢電影趨勢中女性備受關(guān)注，因而作品改編注重對(duì)安娜追求自由與愛情的敘述。但是影片必須肩負(fù)正確的導(dǎo)向作用，所以在改編時(shí)對(duì)安娜的命運(yùn)增添了悲劇性的色彩，安娜為愛不顧一切的言行進(jìn)行了適度的美化，使該部影片成了浪漫、悲劇的愛情題材片。同時(shí)，該部電影是在布里恩統(tǒng)治時(shí)期拍攝的，當(dāng)時(shí)的影片的審查制定相當(dāng)嚴(yán)格，不能出現(xiàn)過多的通奸情節(jié)，影片中若表現(xiàn)出通奸者享受肉體的歡愉時(shí)，該部影片就不能通過審核；影片中不能出現(xiàn)非婚生育的內(nèi)容，不正當(dāng)?shù)男孕袨橐彩遣蝗菰S出現(xiàn)的，這樣設(shè)定的理由是因?yàn)椤栋材取た心崮取肥且徊渴澜绱硇缘闹?，要遵循法典的限制，因而那些不正?dāng)?shù)膼矍樾袨閼?yīng)盡量刪減掉。在這樣的時(shí)代社會(huì)背景下，改編過的影片為觀眾塑造了一個(gè)充滿悲劇性的安娜，她的性格變得堅(jiān)毅而淡定，而原著中的諸多不符合當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的情節(jié)通通被刪減，將安娜的命運(yùn)刻畫得更加悲慘，以此作為對(duì)安娜的懲處。
三、結(jié) 語
托爾斯泰是小說《安娜·卡列尼娜》的作者，他的成就不僅體現(xiàn)在文學(xué)方面，在影視方面也是頗具盛名，他的小說被多次的進(jìn)行影視改編就是最有力的證明。這在當(dāng)時(shí)電影藝術(shù)剛起步的時(shí)期無疑不令人佩服，小說《安娜·卡列尼娜》成為當(dāng)時(shí)改編的熱衷對(duì)象，初期就有13部改編作品出現(xiàn)，包括俄國、美國、法國等不同國家的版本，至今為止該小說的改編作品已在銀幕上出現(xiàn)了26次或更多。從它的改編階段來看，編劇采用了兩種改編模式，即注釋式（代表有1935年美國版本）、近似式（代表有1955年中國版本）。由于編劇對(duì)原著有自身不同的理解，又因編劇所處國家文化、時(shí)代背景等因素的影響，編劇會(huì)依據(jù)理解而采取改編方法，因而改編后的作品所體現(xiàn)的精神意蘊(yùn)、風(fēng)格特色都會(huì)有所不同，為觀眾帶來不一樣的視覺效果。
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