魂牽夢繞的德奧之聲-音樂論文

 　　音樂家們總是對本國音樂有著最好的解讀方式。從選擇的作品足以看出這場音樂會的分量：貝多芬《f小調(diào)弦樂四重奏“莊嚴(yán)”》、門德爾松《e小調(diào)弦樂四重奏》、勃拉姆斯《c小調(diào)弦樂四重奏》。正如這個團體中的大提琴家穆斯多夫所介紹，德國的音樂學(xué)院都是由樂團的樂手擔(dān)任教學(xué)工作，如萊比錫門德爾松音樂學(xué)院的教授，大多來自布商大廈管弦樂團。他們把符合樂團音色的方法，以口傳心授的方式教給年輕的學(xué)生，包括弓法和指法?！叭绻阍谶@樣的環(huán)境中成長，由這樣的樂團里的樂手教你音樂，自然你就會擁有這樣的聲音?！爆F(xiàn)場聽他們的演奏，更是感覺到嚴(yán)謹(jǐn)、齊整、充分且恰到好處地對于細(xì)節(jié)的全面展現(xiàn)，這正是德意志音樂的特色。

　　客觀地講，一個演奏家要想真正駕馭好一件樂器，就必須在各方面與其投緣，甚至自身的脾氣稟性都要達(dá)到與這件樂器相符的默契?！叭R比錫弦樂四重奏團”的４位演奏家們無論是外在關(guān)系還是內(nèi)在靈感，都與樂器有著難以割舍的因緣。他們既有非常精湛的個人技巧，還具有很好的合作經(jīng)驗與聽覺上的和諧感覺。當(dāng)晚音樂會的第一個曲目是貝多芬《f小調(diào)弦樂四重奏“莊嚴(yán)”》是他們精彩亮相的起步，貝多芬的這首作品充滿著其個人性格特征：熱情和悲傷，失望和憤怒。樂曲的首樂章開門見山，雖然短小，但卻湍急驚醒、扣人心弦。第二樂章由大提琴奏出寬厚深情和細(xì)微情緒變化的旋律，聲音沉穩(wěn)、干練。之后由中提琴再奏賦格主題時與小提琴上出現(xiàn)的跳躍十六分音符的對答句，加上調(diào)性變化及豐富和聲、色彩使得二樂章雖為慢板，但仍能感受到內(nèi)在的情緒糾結(jié)與噴張。第三、四樂章，是熱情而激動的戲劇性樂章，旺盛的精神被壓縮到極為緊湊的結(jié)構(gòu)中。不時出現(xiàn)的力度起伏充滿貝多芬式的火爆及喜怒無常的性格，結(jié)尾時有一段極弱的復(fù)調(diào)交織片斷，像是激烈斗爭后的暫息，最后帶著勝利的驕傲結(jié)束了全曲。

　　隨著音樂的進(jìn)行，給我印象最深的是他們的音色——宛如凈化心靈的天籟之音，干凈而透明。我尤其欣賞大提琴在Ｃ弦上的演奏，是一種帶有溫柔磁性的男性之聲，這種聲音又“立”又“濃”，不似一般演奏者那樣，一拉Ｃ弦聲音就發(fā)“劈”、發(fā)“癟”。他用極好的右臂控制證明了其在技術(shù)上的先進(jìn)性。四把琴所演奏出來的音樂形象一致且統(tǒng)一，其效果回味起來著實令人驚訝。第一小提琴在演奏旋律時沉著鮮明、胸有成竹。在高潮及句子的開始與結(jié)尾處都交代得很清楚。第二小提琴和中提琴起到了很好的伴奏和特殊織體的作用。既注意了第一提琴的旋律，又沒有忽略低音聲部，在伴奏和旋律聲部的關(guān)系上達(dá)到了隨機應(yīng)變的融合能力。既善于聆聽整個重奏的音響，又能從整個音響中聽出自己的聲部，并能隨時調(diào)整著自己聲部的細(xì)微變化，使之適應(yīng)總的音響效果。如果尋找些許瑕疵，那就是樂曲剛開始時速度起的過快了，顯得有些急，已經(jīng)到了每拍１７６，第十三小節(jié)速度降至每拍１５２，第十八小節(jié)主題第二次出現(xiàn)時，速度穩(wěn)定在了每拍１６０；在ｐｐ只有兩小節(jié)，沒有漸強的情況下突然出現(xiàn)ｆｆ這種貝多芬特色的帶有神經(jīng)質(zhì)似的力度變化，張力顯得不夠。另外，在整體音量的平衡方面我覺得中提琴的音量有些偏小。

　　本場演出的第二首作品——《ｅ小調(diào)弦樂四重奏》，創(chuàng)作于門德爾松的新婚期間。作品雖然在音樂上少了一些能夠被強烈感染的戲劇性，在形式上也沒有完全突破貝多芬古典弦樂四重奏的結(jié)構(gòu)，但他用室內(nèi)樂來表達(dá)愛情主題，作品既有古典主義作品的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性格。④這首四重奏是整場音樂會曲目中我最期待的作品，因為萊比錫布商大廈管弦樂團正是為紀(jì)念門德爾松而創(chuàng)立的世界上最古老的民間管弦團體?！都~約時代雜志》評價這個四重奏組為“如果有萊比錫之聲的話，那就是他們！”可見這首作品應(yīng)該是他們最擅長的了。果然，他們對每個樂章的速度、節(jié)奏、音準(zhǔn)、力度、音色、表情等都把握的很到位。尤其第四樂章的演奏非常精彩，聲部之間橫向的關(guān)聯(lián)性及縱向旋律性的處理再加之激情與克制的表現(xiàn)，真正表達(dá)了萊比錫的精神與魅力。４位演奏家在演奏中既各自獨立又相互協(xié)調(diào)的均衡美使我印象深刻。他們在主題形象的演繹方法上不僅是在弓法的運用、指法揉音的選擇上盡可能的一致，更在語氣的表達(dá)上盡可能的統(tǒng)一，讓觀眾享受到了一種連貫的主題與發(fā)展；我尤其喜歡他們第二樂章的演奏，這一樂章也是門德爾松最成功的諧謔曲之一。３／４拍， 節(jié)奏組合起來的主題動機貫穿全曲，在演奏上，主題動機在各個聲部輪流出現(xiàn)，他們的演奏及發(fā)音方法極為相似，如不對照總譜，很難在一二提琴甚至于中提琴之間辨別出是由哪個聲部演奏的。另外，在力度的變化與掌控上得心應(yīng)手，讓我對如何把握門德爾松的作品中的力度變化有了新的認(rèn)識。那就是ｆ—ｐ，ｐ—ｆ之間不能僅從聲音大小的變化而變化，更要在強與弱之間的變化敏感，大膽而合適的前提下賦予它性格與氣質(zhì)。力度是帶有表情及語氣的，ｆ除聲音力度強以外，更要在音樂的緊張度及氣質(zhì)的硬度方面做文章。Ｐ也是如此，僅靠聲音小會讓人感到空洞，除在緊張度及氣質(zhì)的硬度方面的調(diào)整外，更要從音樂的美感及柔情等內(nèi)容的層面上進(jìn)行挖掘。而這種力度的變化才使得音樂具有一種飄逸的氣氛，這也是門德爾松音樂中相當(dāng)輕松的性格之一。從４位演奏家的演奏中我們真正領(lǐng)悟到了四重奏演奏中應(yīng)該如何把握作品的結(jié)構(gòu)分寸和句法處理的真諦，那就是演奏中彈性處理的合理性以及音樂發(fā)展的方向性。他們的演奏就像是活的教科書，門德爾松作品中的細(xì)膩音樂構(gòu)想和崇高藝術(shù)境界，在他們輕靈的弓弦和揮灑的彈指間被表現(xiàn)得淋漓盡致。他們以其細(xì)致的和聲和音色以及各聲部力度的平衡給我們展現(xiàn)了德國音樂柔情似水的一面，無比絕妙的配合使整個演奏華彩洋溢又和諧統(tǒng)一。

　　本場演出的第三首作品是勃拉姆斯《c小調(diào)弦樂四重奏》，該作品在形式上具有真正的古典特質(zhì)：結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、構(gòu)思宏偉、規(guī)模龐大、情思蘊藉。勃拉姆斯的音樂在繼承古典樂派結(jié)構(gòu)形式的同時，又賦予作品浪漫主義的色彩和氣質(zhì)。作為貝多芬的追隨者，勃拉姆斯不僅在寫作技術(shù)上十分嚴(yán)謹(jǐn)，精神上也像貝多芬一樣，具有崇高、深刻的氣質(zhì)。第一樂章引用了“命運”的主題，主要是以小提琴和大提琴為核心，勾畫旋律線條，冷峻堅毅與綿綿柔情形成了強烈的反差。第二樂章是浪漫曲，深得貝多芬的弦樂四重奏中慢板樂章的精髓。整個樂章都是以八分音符為基礎(chǔ)，由第二小提琴率先進(jìn)入，旋律在四個聲部交替出現(xiàn)。第三樂章生動舒適的小快板，以小提琴不穩(wěn)定的旋律與中提琴憂愁旋律的對位形態(tài)展開，中段速度略快，以特殊音色奏出蘭德勒舞曲般優(yōu)美的主題。第四樂章是具有華爾茲般的迷人樂段，以第一小提琴和大提琴的長線條句子問答為主，第二小提琴和中提琴部分也時有主旋律出現(xiàn)，四個聲部之間彼此互為關(guān)聯(lián)，呈示部與再現(xiàn)部是完全對稱的形式。

　　現(xiàn)場聆聽，我感受到略帶幾分憂郁、深沉的暗色調(diào)，別具震撼人心的內(nèi)在感染力和親切感，演奏家們仿佛述說著人生就是在坎坷中等待著幸福、等待著愛情、等待著那永遠(yuǎn)不可及的永恒歡樂。我突然想到了這樣一幅畫面，他們的演奏就像是知心朋友進(jìn)行推心置腹的交談，其話語就是各自演奏的分部。在心靈對話中，每一位演奏者都需要經(jīng)歷角色的轉(zhuǎn)換：有時擔(dān)當(dāng)主角，有時是配角，有時又成為背景，或者是背景的一個組成部分；既獨立平等，又相互依附，各盡所能，各司其職，共同繪制一幅音樂藍(lán)圖。萊比錫四重奏團的演奏，在音樂上十分新穎和富有韻味；在技術(shù)把握上，第二樂章的５６—６５小節(jié)，我認(rèn)為從節(jié)奏的對位及音準(zhǔn)的把握上非常難，很多重奏組都會在這個地方的演奏上出現(xiàn)不齊或音準(zhǔn)偏差。在節(jié)奏方面：是以 的節(jié)奏同時出現(xiàn)在各個聲部；在音準(zhǔn)方面：是在四個降號的調(diào)號基礎(chǔ)上又增加很多變化音。節(jié)奏音準(zhǔn)的難度交織在一起，節(jié)奏錯位，和聲音準(zhǔn)也必然錯位，這就是為何讓我對他們的演奏贊不絕口的根源所在了，這一連串的連接在他們的手下顯得如此簡單，和聲色彩的變化到位且自然，令人享受，勃拉姆斯的音樂在他們的琴聲中顯得是那樣的委婉、流暢。

　　就整場演出而言，萊比錫弦樂四重奏團是越奏越好，當(dāng)晚演得最精彩的作品當(dāng)屬最后加演的門德爾松Ｏｐ．４４—３第二樂章，可謂讓現(xiàn)場的氣氛達(dá)到了頂峰。萊比錫弦樂四重奏團是個值得讓人為它熱血沸騰的樂團，其現(xiàn)場演奏更讓人心生崇敬。就專業(yè)技術(shù)來說，４位音樂家都具有高超的演奏技巧，他們的配合已達(dá)到了彼此心領(lǐng)神會的默契境地，演奏中各個聲部的領(lǐng)奏、伴奏和協(xié)奏，都是在一種下意識的規(guī)律中自然地轉(zhuǎn)換，沒有任何生硬和唐突的痕跡，在表現(xiàn)音樂時達(dá)到了理解的高度統(tǒng)一，其音色、力度和感覺上的一致，使他們完全變成了一個有機而又難以分割的整體。萊比錫弦樂四重奏團還是一個年輕的隊伍，弦樂四重奏演奏是一項終身的事業(yè)，相信萊比錫弦樂四重奏團的明天會更加精彩。

文章來源于《人民音樂》雜志2011年第12期