申報(bào)館稿酬制對現(xiàn)代文學(xué)轉(zhuǎn)型的影響-社科論文

作者：江西師范大學(xué)—王龍洋來源：原創(chuàng)日期：2012-09-27人氣：1050

摘要：稿酬制度是近代文學(xué)發(fā)展中一項(xiàng)具有重大意義的事件。它的確立，對中國文學(xué)由近代向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型產(chǎn)生了重大的影響。中國稿酬制度的確立又與《申報(bào)》有著密不可分的聯(lián)系。申報(bào)館稿酬制度的形成，對報(bào)紙文藝副刊得繁榮產(chǎn)生了重大的影響，從而影響了中國現(xiàn)代文學(xué)的轉(zhuǎn)型，在某種程度上塑造了新文學(xué)的品格。

關(guān)鍵詞：稿酬制度；申報(bào)；文藝副刊；文學(xué)轉(zhuǎn)型

稿酬制度是現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展中一項(xiàng)具有重大意義的事件。它的確立，對中國文學(xué)由近代向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型產(chǎn)生了重大的影響。中國稿酬制度的確立又與《申報(bào)》有著密不可分的關(guān)系。申報(bào)館稿酬制度的形成，對報(bào)紙文藝副刊的繁榮產(chǎn)生了重大的影響，從而影響了中國近代文學(xué)的轉(zhuǎn)型，在某種程度上塑造了文學(xué)的品格。

一、申報(bào)館稿酬制度的確立

《申報(bào)》是美查及其兄在上海創(chuàng)辦的。他們兄弟兩原本是在中國做商業(yè)貿(mào)易生意，在經(jīng)商過程中出現(xiàn)了虧本。為了扭轉(zhuǎn)經(jīng)濟(jì)上的虧空，他們決定改行辦報(bào)?！渡陥?bào)》初創(chuàng)時期，幾個投資人總出資1600兩白銀。他們約定把《申報(bào)》辦成一個股份有限公司形式的企業(yè)。所以《申報(bào)》在本質(zhì)上是一份由商人創(chuàng)辦的以盈利為目的的商業(yè)報(bào)紙。商人辦報(bào)與作家辦報(bào)最大的不同在于，其是為追逐商業(yè)利益。為了辦報(bào)盈利，他們就不得不擴(kuò)大發(fā)行量。因此，他們辦報(bào)的一切都是從讀者的角度及其需要來考慮問題。商業(yè)報(bào)紙的讀者是社會大眾，在中國近代，城市市民及青年學(xué)生構(gòu)成了《申報(bào)》的主要讀者群。

他們在辦報(bào)的時候，首先考考慮的是如何吸引讀者，并逐步擴(kuò)大自己的讀者群。《申報(bào)》采取的第一個措施就是免費(fèi)刊登中國文人的文學(xué)作品。美查是個中國通，他深知文學(xué)在中國的影響力。中國歷來就是個文學(xué)大國，文學(xué)在國家有很高的社會地位及其巨大的社會影響力和廣闊的社會讀者群。因此，刊登文學(xué)作品就能吸引到更多的讀者，從而擴(kuò)大《申報(bào)》的發(fā)行量，實(shí)現(xiàn)盈利的目的，并在與其他的商業(yè)報(bào)紙的競爭中立于不敗之地。但在另一方面，中國傳統(tǒng)文人出書發(fā)表作品是與出版環(huán)節(jié)分離開的。文人要發(fā)表作品，需要向出版商支付費(fèi)用。但大多數(shù)中國的文人都比較窮，除有支付能力的少數(shù)外。這種狀況就極大地限制了《申報(bào)》文學(xué)作品的稿源，不能滿足讀者對文學(xué)作品的數(shù)量和質(zhì)量的要求。

為擴(kuò)大稿源，同時調(diào)動文人創(chuàng)作的熱情，《申報(bào)》在中國上海創(chuàng)刊的時候，就在頭版刊登了《申報(bào)館條例》。該條例鄭重聲明“如有騷人韻士有愿以短什長篇惠教者，如天下各名區(qū)竹枝詞，及長歌紀(jì)事之類，概不取值；如有名言讜論，實(shí)有系乎國計(jì)民生、地利水源之類者，上關(guān)皇朝經(jīng)濟(jì)之需，下知小民稼穡之苦，附登斯報(bào)，概不取酬”。[1]《申報(bào)》在這則啟事中聲明，他們愿意免費(fèi)給那些文學(xué)創(chuàng)作者提供一個發(fā)表文學(xué)作品的展示平臺，不收他們的費(fèi)用。因?yàn)樵诖酥?，中國古代的文學(xué)家出書，刊登作品，大多由自己掏腰包。這預(yù)示著文學(xué)與報(bào)刊、文學(xué)與商業(yè)結(jié)合的時代的到來。而且根據(jù)申報(bào)館條例，作家在《申報(bào)》上免費(fèi)發(fā)表文學(xué)作品，《申報(bào)》也不向其發(fā)放稿酬。但卻規(guī)定，報(bào)館向作者免費(fèi)贈送一份價值8文的《申報(bào)》和一本價格為80文的《贏環(huán)瑣記》。這就相當(dāng)于用實(shí)物向作者發(fā)放稿酬，是一種真正意義上的實(shí)物稿酬。

申報(bào)館不但出報(bào)紙，還印刷出版各類圖書。美查偶因購買并出版《后水滸》書稿，而大賺一筆，這給了他極大的刺激及啟示。1878年3月7日，美查親自撰寫了《搜書》啟事，并在《申報(bào)》反復(fù)刊登。在啟事中，《申報(bào)》表示愿意出錢刊登文人手中的文學(xué)作品，并且特別強(qiáng)調(diào)：“啟者，本館以刷印各種書籍發(fā)售為常。如遠(yuǎn)近諸君子，有已成未刊之著作，擬將問世，本館愿出價購稿，代為排印。抑或俟裝訂好后，送書數(shù)十或數(shù)百部，以申酬謝之意，亦無不可，總視書之易售與否而斟酌焉?！?nbsp;[2]并表示這些內(nèi)容是報(bào)館非常歡迎的。這充分說明了申報(bào)館愿意出錢購買作家的作品，并且愿意出高價。也就是說，作家的作品可以可以通過報(bào)館獲得經(jīng)濟(jì)上的回報(bào)。魯湘元把這則啟事看作“中國稿酬社會契約” 的起源。他認(rèn)為“購書稿嚴(yán)格來說，是一種商業(yè)行為，而超越個人與個人和地域界線的全社會購稿契約?！盵3]

申報(bào)館實(shí)行的免費(fèi)刊登文學(xué)作品和出錢購買書稿，以及向讀者贈送書刊的行為方式，慢慢向報(bào)刊的投稿方向發(fā)展。幾年后，申報(bào)館開始對報(bào)刊的投稿開始付報(bào)酬，雖然主要針對的是書畫作品，不是文學(xué)作品。如對申報(bào)館旗下的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的刊登用稿給予報(bào)酬，同時對稿酬多少也有具體的說明。

1884年6月4日，申報(bào)館在《申報(bào)》上刊登征稿啟事：“本齋印售畫報(bào)月凡數(shù)次，業(yè)已盛行。惟各外埠所有奇奇怪怪之事，除已登申報(bào)外，能繪入畫圖者，尚復(fù)指不勝屈。故本齋特請海內(nèi)大畫家，如遇本處有可驚可喜之事，以潔白紙新鮮濃墨繪成畫幅，另紙書明事之原委，函寄本齋。如果惟妙惟肖，足以列入畫報(bào)者，每幅酬筆資洋兩元。其原稿無論用與不用，概不寄還。畫幅直里須中尺一尺三寸四分，橫里須中尺一尺六寸，除題頭應(yīng)空少許外，必須盡行畫足，里居姓氏亦須示知。其畫收到后當(dāng)付收條一張，一俟印入畫報(bào)，即憑本齋原條取洋。如不入報(bào)，收條作為廢紙，以免兩誤?！盵4]這則啟事實(shí)際上是一則征稿廣告。它公開表示愿意付給作者經(jīng)濟(jì)報(bào)酬，更為重要的是對給予多少報(bào)酬有一個量化的計(jì)算的詳細(xì)說明。這是我們在資料中查到的最早的申報(bào)館申明對報(bào)刊發(fā)表的作品付稿費(fèi)。“它的出現(xiàn)無疑就成為了近代報(bào)刊建立稿酬制度開始的標(biāo)志。”[5]我們可以從王韜在19世紀(jì)80年代，給畫報(bào)的作品《淞隱漫錄》中可以找到關(guān)于《點(diǎn)石齋畫報(bào)》給付稿酬的資料佐證。王韜寫道：“七月杪，《淞隱漫錄》已盈十二卷，主者意將告止。因畫報(bào)閱者漸少，月不滿萬五千冊，頗費(fèi)支持。然韜月中所入，又少佛餅四十枚矣?！盵6]

二、稿酬制度對文學(xué)副刊的影響

申報(bào)館確立的稿酬制度，對于報(bào)紙的副刊影響巨大。其影響，主要集中在以下幾個方面：

一是保證了報(bào)紙副刊穩(wěn)定的高質(zhì)量的稿源?！渡陥?bào)》實(shí)施給付稿酬制度后，吸引了大量的投稿者，保證了優(yōu)質(zhì)稿源，提升了刊登作品質(zhì)量。在《申報(bào)》登出免費(fèi)刊登作品聲明后，文人的詩詞歌賦一類的文學(xué)作品日漸增多，以至于《申報(bào)》的版面容納不下這么多來稿，因而報(bào)館決定出版文學(xué)?？跺粳嵓o(jì)》等文學(xué)作品的專刊，形成申報(bào)館的一報(bào)一刊。《瀛寰瑣紀(jì)》1872年11月11日作為附刊，隨同《申報(bào)》一起刊發(fā)。這是我們在可以查找到的資料中發(fā)現(xiàn)的中國近代最早文學(xué)月刊雜志。在《瀛寰瑣紀(jì)》的第一期中，主要內(nèi)容包括這些專欄目錄：“開辟討論源”、“地震附見”、“日星地月各球總論”、“海外見聞雜記十五則”、“花史二則”、“魚樂國記”、“眉子硯南曲白”、“桃花詩社唱和偶集”。這些欄目中的絕大多數(shù)稿件都是外來投稿。

二是為文學(xué)副刊培養(yǎng)了一支穩(wěn)定的職業(yè)化作家隊(duì)伍?？婆e制度廢除后，讀書人的通仕夢想徹底破滅，他們只得尋找新的出路。在他們因仕途之路斷絕、謀生滅鼠佳之時，突然看到為書局報(bào)刊寫稿能對生活有所貼補(bǔ)，是他們改善生活的一條途徑，因而喜出望外，寫稿積極性陡然高漲。慢慢地，以報(bào)刊文藝副刊為陣地，逐漸聚集起一批職業(yè)作家，他們同時也成為副刊穩(wěn)定的文學(xué)作品來源。

但在另一方面，他們又逐步對報(bào)刊產(chǎn)生依賴，依靠為報(bào)刊寫作而生存。作家“首先必須為發(fā)表（出版）而寫作”，“古典時代的作家如果不認(rèn)同正統(tǒng)文學(xué)，他尚可退隱田園，從事一種自娛式文學(xué)，現(xiàn)代作家則退無可退，因?yàn)槲膶W(xué)本身已經(jīng)被納入到社會生產(chǎn)規(guī)范，在這樣一個按照工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)建立起來的社會里，文學(xué)只被允許是一種職業(yè)，你可以不從事這個職業(yè)，但如果從事的話，就不能以別的方式和身份?！盵7]

三是拓展了文學(xué)副刊新的讀者群。在中國古代，文學(xué)藝術(shù)主要以知識精英與高官貴胄為閱讀對象。但隨著近代以來，中國報(bào)刊業(yè)日益繁榮興盛，報(bào)紙的讀者群日益擴(kuò)大，報(bào)紙副刊的讀者群，從封建貴族階級的壟斷主體，逐步向普通的市民階級發(fā)生轉(zhuǎn)向，讀者的世俗化、大眾化已經(jīng)成為時代發(fā)展不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。為了使自己的作品更受市民階級的歡迎，報(bào)刊大量刊登適合市民世俗趣味的、通俗的、大眾的文學(xué)作品。副刊的這種導(dǎo)向，指引著依靠稿費(fèi)而生存的職業(yè)作家，使他們的文學(xué)創(chuàng)作首先必須考慮讀者的需求，必須貼近普通大眾，寫他們的喜聞樂見，悲哀離合，從而吸引等多的讀者。讀者的增加從另一面又提升了作家的知名度，從而使他們的稿酬水漲船高，同時也帶動了報(bào)紙的銷量陡增。這是一個良性的互動。

因此，我們可以認(rèn)為，申報(bào)確立的稿酬制度，對其文藝副刊的的繁榮興盛具有關(guān)鍵性的作用。

三、稿酬制度對現(xiàn)代文學(xué)的影響

在中國古代，在印刷術(shù)取得突破后，通過雕本印刷，文學(xué)的傳播主要是依靠書籍的物質(zhì)形態(tài)進(jìn)行傳播。進(jìn)入近代后，西方報(bào)刊業(yè)開始被引入到中國，文學(xué)副刊在稿酬制度的影響下，開始興盛，這又為文學(xué)提供了新的傳播媒介。新興的報(bào)刊在比傳統(tǒng)文學(xué)更快捷地進(jìn)行文學(xué)傳播。但是在另一方面，這種新型的傳播媒介必然對文學(xué)形態(tài)產(chǎn)生重大的影響。

一是文學(xué)注重消費(fèi)功能，特別凸顯文學(xué)的商品性。1910年，清政府參照日本和西方的法律體系，出臺了中國歷史上第一部完整的著作權(quán)法《大清著作權(quán)律》，對著作權(quán)的概念、范圍、內(nèi)容、期限，取得著作權(quán)的程序以及侵權(quán)與處罰等問題作了詳細(xì)的規(guī)定，從法律上對作者和出版商的經(jīng)濟(jì)和精神權(quán)利給予保護(hù)。這一法律肯定了作為民間社會的《申報(bào)》開始實(shí)行的稿酬制度。從此，文學(xué)被納入到市場經(jīng)濟(jì)法制運(yùn)行體系軌道，“中國市場經(jīng)濟(jì)文學(xué)體制正式形成”。 [8] “1872年《申報(bào)》的創(chuàng)刊，標(biāo)志著中國文學(xué)進(jìn)入狹義的市場經(jīng)濟(jì)的體制”“以申報(bào)館的一報(bào)一刊和幾個書局文代表。其特點(diǎn)是，文學(xué)資本家、以市場求生存的報(bào)刊文學(xué)、書籍文學(xué)和稿酬社會契約的出現(xiàn)?！盵9]

文學(xué)進(jìn)入市場，就必須滿足作為消費(fèi)者——讀者的需求，適應(yīng)并滿足廣大市民的興趣愛好及閱讀口味。這是一種以市場經(jīng)濟(jì)為導(dǎo)向的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，它決定著報(bào)刊文學(xué)天然的商品屬性。文學(xué)像其他物質(zhì)商品一樣，是可以用來買賣的，是文人作家可以用來養(yǎng)家糊口的資本。

二是對現(xiàn)代文學(xué)觀念的影響，小說等可讀性強(qiáng)的文學(xué)體裁開始由邊緣走向中心。中國傳統(tǒng)文學(xué)以詩文為正統(tǒng)，中國古代作家們的創(chuàng)作是為了“言志”，是為了“載道”，認(rèn)為，“小說是小道”。他們的創(chuàng)作說穿了不是以廣大的市民為讀者，所以可讀性強(qiáng)的小說等文體在文學(xué)史上是沒有地位的。但是隨著近代報(bào)刊業(yè)的發(fā)達(dá)，報(bào)刊文學(xué)逐漸為新興的市民社會所接受、喜愛，他們成為報(bào)刊文學(xué)的主要讀者群。為了滿足他們的需要，報(bào)紙文藝副刊開始大量刊登小說等可讀性強(qiáng)的文學(xué)作品，以期留住和吸納更多的讀者。申報(bào)在創(chuàng)刊時確定的方針就是“文則質(zhì)而不理，事則簡而能詳，上而學(xué)士大夫，下及農(nóng)工商賈，皆能通曉?！盵10]

為刊登更多、更好的小說，稿酬制度發(fā)揮了較大的影響。20世紀(jì)初，雖然稿酬制度已經(jīng)確立，但是，并不是所有的文學(xué)作品都能拿到稿酬，只有讀者歡迎的小說，才能付稿酬。包笑天在書中說：“當(dāng)時報(bào)紙除小說外，別無稿酬，寫稿的人，亦動于興趣，并不索稿酬的?！盵11]稿酬的刺激和傾斜，使得小說的創(chuàng)作在近代取代了巨大的成就。僅據(jù)日本學(xué)者尊本照雄《新編清末民初小說目錄統(tǒng)計(jì)》，1840年至1919年，中國有創(chuàng)作小說7466種，翻譯小說2545種，合計(jì)10011種；而主要創(chuàng)作又是在1898年至1919年20年間，這期間創(chuàng)作小說7388種，翻譯小說2525種，共計(jì)9913種。[12]

在另一方面，以梁啟超、嚴(yán)復(fù)為代表的近代文藝?yán)碚摷曳浅Ｃ翡J地洞察到了小說這種文體對廣大普通市民的啟蒙的意義。處于“救國”的政治需要，他們在文學(xué)界，發(fā)動了著名的“小說界革命”，從理論的高度，將小說的地位提升到文學(xué)的中心地位。他們分析了小說“易傳行遠(yuǎn)”的特點(diǎn)，并以“歐、美、東瀛，其開化之時，往往得小說之助”為根據(jù)，提倡一種“使民開化”的有著教科書功用的“新小說”引起了數(shù)量眾多的士大夫的關(guān)注，并吸引他們加入小說創(chuàng)作隊(duì)伍。[13]梁啟超更是將小說抬高到群治的高度。[14]在這幾個方面的力量作用下，小說逐步取代傳統(tǒng)的詩歌，從文學(xué)的邊緣，走向中心，成為文學(xué)的主流。

注釋：

[1]《申報(bào)館條例》，《申報(bào)》，1872年4月30日。

[2]《搜書》啟事，《申報(bào)》，1878年3月7日。

[3] 魯湘元，《申報(bào)與中國近現(xiàn)代報(bào)刊文學(xué)》,《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2001年第2期。

[4]《申報(bào)》，1884年6月4日。

[5] 魯湘元：《申報(bào)與中國近現(xiàn)代報(bào)刊文學(xué)》,《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2001年第2期。

[6]王韜：《淞隱漫錄》[M]，人民文學(xué)出版社，1999年出版。

[7]李潔非：《現(xiàn)代性城市與文學(xué)的現(xiàn)代型轉(zhuǎn)型》，收入王曉明主編《現(xiàn)代性與中國當(dāng)代文學(xué)轉(zhuǎn)型》，第38-39頁，云南人民出版社，2003版。

[8] 魯湘元：《稿酬怎樣攪動文壇——市場經(jīng)濟(jì)與中國近現(xiàn)代文學(xué)》[M]，第147頁，紅旗出版社，1998年出版。

[9] 魯湘元：《稿酬怎樣攪動文壇——市場經(jīng)濟(jì)與中國近現(xiàn)代文學(xué)》[M]，第257頁，紅旗出版社，1998年出版.

[10] 《申報(bào)》本館告白（N）,《申報(bào)》, 1872年4月30日。

[11] 包笑天：《釧影樓回憶錄》，第349頁，香港大華出版社，1971年出版。