傾注無限情懷的隨想-音樂論文

舊日走西口的故事為人們所熟知，今日的西口是何等模樣？渡口岸邊的臺階上修整了一個漂亮的公園，供老人休閑、兒童嬉戲。放眼望去，天空湛藍，黃河寬闊。河的對岸山巒起伏，河灘上的景物依稀可辨。這里的河水是綠瑩瑩的，船在浪尖上疾馳，身后留下高高的浪花……黃河遠上，高天流云，三十里名山二十里水，今日的河曲，是一塊瑰麗奇異的歌鄉(xiāng)寶地。 作曲家觸景生情，以順暢自然的筆法和變化升華的民歌旋律，將以上美好和諧的情景表現(xiàn)得惟妙惟肖。其中《三十里名山二十里水》的旋律在弦樂的各個聲部中反復(fù)出現(xiàn)，隨著變化的豐富和意境的加深，音樂越來越呈現(xiàn)出清純秀美的質(zhì)樸境界。 第二樂章“往事的回憶”。這個樂章采用了兩首山西民歌，《提起哥哥走西口》和《送情郎》。音樂在復(fù)雜的酸楚韻味中增加了更多感情上的變化，表現(xiàn)出舊社會晉西北民眾，因生活所迫背井離鄉(xiāng)，外出西口打工謀生的情景。妹妹送情郎，妻子送丈夫，依依惜別！悲涼凄苦！此種情感在音樂中得到了充分的體現(xiàn)。 第三樂章“歡歌笑語”。這是一個熱情、歡快的樂章，主題選用了左權(quán)民歌《百團大戰(zhàn)》。音樂表現(xiàn)了人民過上新生活的愉快心情，展示了解放區(qū)根據(jù)地的全新面貌。樂章中段采用了變奏曲的形式，木管樂器輪番進行的主題變奏，將歡歌笑語的氣氛推上了頂峰。 第四樂章“桃花紅杏花白”。這是一個優(yōu)美動聽的樂章，音樂主題采用了著名的左權(quán)民歌《桃花紅杏花白》。這首民歌優(yōu)美異常，堪稱愛情類民歌的典范之作。然而卻很短，只有幾個小節(jié)，這就為作曲家增加了創(chuàng)作上的難點。徐振民以嫻熟的技巧和豐富的經(jīng)驗，運用擴展、引伸的手法，將音樂進行了充分的發(fā)揮和展開，巧妙地將民歌中蘊含的精美元素凸現(xiàn)出來，達到了很好的抒情效果。 第五樂章“節(jié)慶”。這是一個以回旋曲式構(gòu)成的歡快樂章，樂章的主題是《實行民主》的旋律，第一插部主題是《有了心事慢慢來》的旋律，第二插部主題是《土地還家》的旋律。這三首民歌，第一、三首是左權(quán)新民歌，第二首是左權(quán)傳統(tǒng)民歌，三首民歌都是非常有特色的、地域性很強的名歌。作曲家將三首民歌旋律與回旋曲式結(jié)構(gòu)不斷融會穿插，以風(fēng)格、情緒和氣氛的對比，烘托出節(jié)日歡慶的熱烈和歌舞場面的壯觀，繼而使整部組曲呈現(xiàn)出最終的高潮，盡情謳歌了美好的三晉大地。 管弦樂組曲《山西隨想》是徐振民2011年的力作。近年來，年近耄耋的徐教授已經(jīng)不常寫管弦樂作品了，但對于這樣一個充滿魅力的題材，徐教授不但欣然接受，而且調(diào)動了全部的創(chuàng)作熱情，全身心地投入了寫作。他于2011年9月在美國完成了作品的全部總譜，繼而提交給山西省歌舞劇院交響樂團進行首演。 徐振民創(chuàng)作的《山西隨想》，不僅在民歌樂風(fēng)的體現(xiàn)上“推陳出新”，而且在寫作技法上亦有著新穎的創(chuàng)造。 第一，民歌交響化的處理手法。山西民歌多為上下句結(jié)構(gòu)，音調(diào)僅為幾個小節(jié)，非常簡短。為了使其形成完整的線性旋律并加強歌唱性，作曲家充分運用了引伸與展開的技巧，將自己領(lǐng)悟和吃透的民歌特征融入到創(chuàng)作的旋律中，同時利用節(jié)奏和速度的變化產(chǎn)生對比，從而使整個音樂的交響性和民族性有機地結(jié)合起來，收到了自然生動的效果。 第二，運用豐富的民族復(fù)調(diào)技術(shù)，使作品的織體清晰并富有層次感。正因為如此，整部組曲的音樂才顯得豐滿和動感突出，民歌樂風(fēng)才顯得濃郁、鮮活和充分。 第三，運用新穎的和聲手法，使整部組曲的音樂色彩鮮明，韻味突出。他在組曲中多次使用帶有神秘色彩的非傳統(tǒng)和弦及異調(diào)和弦，大大加強了音樂的個性化處理，豐富了和聲效果的多樣性和民族性。 第四，以清晰簡潔的配器手法賦予了音樂突出的情感表現(xiàn)和質(zhì)樸韻味。因為是較為自由的隨想曲結(jié)構(gòu)，徐振民采用了非雕琢性的隨意手法，大量使用弦樂的“詠嘆”（特別是小提琴和大提琴）來展開民歌旋律，木管聲部則更多地充當(dāng)特色化和富有跳躍感的演奏，而銅管聲部的演奏只是起到色彩變化的作用和氣氛渲染的作用。如此一來，整部組曲就呈現(xiàn)出了一種富有親切感的、詩情畫意般的境界。 第五，運用多樣化的常規(guī)手段，使整部組曲的音樂生動而富有立體感。例如第五樂章回旋曲式的主題，作曲家運用了動感強烈的民歌節(jié)奏，即三拍子與二拍子結(jié)合的復(fù)合節(jié)奏，表現(xiàn)出了一種龍騰虎躍般的節(jié)慶氣氛。再有，他常運用派生出來的新動機與音樂原型產(chǎn)生對比，在反復(fù)的變化中達到奇特的音樂效果。 管弦樂組曲《山西隨想》是一部非常有個性的作品，它的特點是民族內(nèi)涵豐富、民歌特色突出、創(chuàng)作技法新穎。能夠?qū)懗鲞@樣的作品，說明徐教授繼《雪里梅園》、《金陵懷古》、《楓橋夜泊》等名作之后，在藝術(shù)創(chuàng)作上又有了新的探索、新的提高和和新的突破。 管弦樂組曲《山西隨想》于2011年12月13日在太原由山西省歌舞劇院交響樂團首演。指揮是中國歌劇舞劇院音樂總監(jiān)姜金一。姜金一熟悉山西省歌舞劇院交響樂團，熟悉山西民間音樂，也熟悉徐振民教授的創(chuàng)作風(fēng)格。為了演奏好這部作品，他與作曲家一起先期來到太原，指揮樂團進行了認真細致的排練。在演出中，姜金一以細膩的手勢和適度的掌控，將整首作品演奏得親切、生動而又鮮活，受到了現(xiàn)場觀眾的贊揚和歡迎。 山西省歌舞劇院交響樂團是一個有著近六十年歷史的“老資格”地方樂團，這個樂團有著一定的專業(yè)基礎(chǔ)，在當(dāng)?shù)啬酥寥珖加兄鴱V泛的影響。近年來，隨著文化體制改革步伐的加快，樂團隨山西省歌劇舞劇院一起改制，在藝術(shù)上步入了一個全新的階段。本場音樂會中，這個樂團在各方面都表現(xiàn)出了明顯的進步。他們的弦樂音色豐滿，小提琴和大提琴在“詠唱”時能夠充分表現(xiàn)出抒情的特征，這是很不容易的。過去我聽這個樂團演奏時感覺音準問題較嚴重，這次起碼在弦樂的演奏中難以尋覓到明顯的音準問題。管樂的問題稍多一些，但亦有了較為純正的聲音，特別是木管的各個聲部，在演奏技巧上有著不少亮點。組曲中的一些快速段落，尤其是第三樂章中的變奏部分，他們的演奏能夠給人們帶來嫻熟流暢的印象。 山西省歌舞劇院交響樂團演奏管弦樂組曲《山西隨想》，在音樂風(fēng)格的把握上有著先天的優(yōu)勢。優(yōu)美溫馨的山西民歌以及從這些民歌中派生出來的旋律，從這個樂團的演奏中“流淌”而出，完全是一種純正的地域之風(fēng)的體現(xiàn)。那種濃濃的“酒香醋酸”味道，是其它樂團難以演奏出來的。 近年來，地方院團文化體制改革的步伐明顯加快。在新的體制和機制下，如何發(fā)展先進而富有特色的地域文化，創(chuàng)作出有代表性的藝術(shù)品牌，對于改制后的院團來說，是一個頗為重要的任務(wù)。針對這一點，山西省歌舞劇院的領(lǐng)導(dǎo)及藝術(shù)家們集思廣益，大膽實踐，終于在老作曲家徐振民和指揮家姜金一的配合下，創(chuàng)作出了管弦樂組曲《山西隨想》這個富有品牌效應(yīng)的優(yōu)秀作品。當(dāng)晚的首演中，劇院在作品的演出形式上作了一系列文章。在組曲演出的同時，分段插入了原生態(tài)的民歌獨唱、重唱和表演唱，同時以“一個音樂大師的采風(fēng)札記”為題，利用ＬＥＤ動畫設(shè)計作為穿插，起到了令人意想不到的效果。在音樂會上，來自左權(quán)的民歌手郝利宏、王熙，來自陽高二人臺劇團的民歌演員王志衛(wèi)、王偉、劉彥慧、付彩霞、趙云霞、于榮榮以他們純正地道的原生態(tài)演唱贏得了觀眾的喝彩。 管弦樂組曲《山西隨想》自首演之日起，將成為山省歌舞劇院以及劇院交響樂團的保留節(jié)目。而作品中那種真摯的情感和純香的韻味，定會隨著音樂的旋律傳遍整個山西乃至全國的各個地區(qū)，繼而成為每一位參演的山西音樂家的光榮。 徐振民教授說過：“作為一名作曲家，我有一個愿望，那就是隔一段時間，能夠接一接地氣，感受和呼吸一下本真的生命狀態(tài)。這樣，我的創(chuàng)作才不至于是無本之木，藝術(shù)的靈感才會源源不竭?！惫芟覙方M曲《山西隨想》，就是一部“接了地氣”的作品，它栩栩如生，樸實無華，是一部傾注了作曲家無限情懷的隨想之作。而這部作品對于山西省歌舞劇院和山西省歌舞劇院交響樂團來說，則更是一種在原汁原味的本真藝術(shù)中升華而出的具有里程碑性質(zhì)的典范之作。