動(dòng)畫電影《我在伊朗長(zhǎng)大》的探究-藝術(shù)論文

　不同的國(guó)度、不同的地區(qū)、不同的語言，都存有不同的感情，有人喜好黑色，也有人喜好白色，古人還喜歡一點(diǎn)紅色，而在本片《我在伊朗長(zhǎng)大》中，顛覆眾人以往對(duì)顏色的理解，探求異中之同，將故事劇情的深刻含義通過黑、白、紅視覺來詮釋，其象征寓意十分剔透。

　　一、《我在伊朗長(zhǎng)大》的色彩元素

　　黑、白再加上一點(diǎn)點(diǎn)的紅色組成了影片《我在伊朗長(zhǎng)大》的劇情表達(dá)形式，這幾種簡(jiǎn)單的色塊看似單調(diào)而不復(fù)雜，但其中孕育的力量是巨大的。

　　首先來看黑色，嚴(yán)格來說黑不是一種顏色，而是亮度。該片中，黑色也有各種特定的運(yùn)用與表達(dá)，獨(dú)裁鎮(zhèn)壓伊人民游行示威時(shí)黑色意味著恐怖、邪惡、兇惡；伊人民倒在血泊中流出的鮮血的黑色意味著悲觀、絕望、死亡；Marjane身在異鄉(xiāng)，飽受青少年慣常的苦難折磨時(shí)黑色意味著莊重、嚴(yán)肅、壓抑、自閉。許多驚悚片、恐怖片、黑幫片里，黑色的基調(diào)大行其道。電影史上著名的“黑色電影”傳統(tǒng)，為了造成畫面的大面積陰影，而產(chǎn)生壓抑效果，常采用低調(diào)子、低角度的夜景布光，在白天房間里關(guān)門閉戶。黑色也代表了貶義，黑色的日子，表達(dá)凄慘、悲傷、憂愁的日子，黑色在繪畫、文字作品和電影中常用來渲染死亡，恐怖的氣氛，還代表“私密”“隱藏”和不確定的夢(mèng)幻。黑色幽默，不同于一般幽默的地方在于它的荒誕不稽、冷嘲熱諷、玩世不恭之中包含了沉重和苦悶、眼淚和痛苦、憂郁和殘酷，因此，在它的苦澀的笑聲中包含著淚水，甚至悲憤。在文化意義層面，黑色比喻冷酷、陰暗、黑暗和不光明。黑色是一種具有多種不同文化意義的顏色，其內(nèi)容含義甚多，看如何來運(yùn)用。

　　再看對(duì)白色的理解，白色以表現(xiàn)高貴、圣潔居多，同時(shí)也作為一種悲哀色，白色不僅象征純潔，也象征著冤屈。此外，白色還可以表現(xiàn)圣潔、安寧，如片中Marjane由于成長(zhǎng)的叛逆遇到困惑時(shí)，神的出現(xiàn)。中國(guó)畫有所謂“留白”的說法，不落一筆，反而給人以對(duì)空間與意蘊(yùn)的無限遐想。在國(guó)人意識(shí)中，白色與紅色相反，是一個(gè)基本禁忌詞，白色是枯竭而無血色、被視為兇兆的象征。體現(xiàn)了中國(guó)人在物質(zhì)和精神上的擯棄和厭惡。而西方人對(duì)白色的感觸是高雅純潔，所以它是西方文化中的崇尚色。它象征純真無邪，如動(dòng)畫影片《白雪公主》，西式婚禮也多用白色。

　　紅色的概念，對(duì)于國(guó)人來看紅可謂是國(guó)色，紅色的熱烈、溫暖、炙熱的情緒，用以刻畫生機(jī)勃發(fā)的意向，在人類視覺文化里，紅色意味著革命、戰(zhàn)爭(zhēng)，而在中國(guó)文化的歷史中，古代人就已存在喜歡紅色的事實(shí)？《紅樓夢(mèng)》里的櫻桃小嘴，現(xiàn)代記憶中的中國(guó)結(jié)。因此，紅色意味著吉祥、健康、向上。在基耶斯洛夫斯基的電影《紅色》中，紅色又意味著愛與希望。影片《辛德勒的名單》中，大膽地在黑白影像中用紅衣小女孩來顯現(xiàn)猶太人慘遭納粹屠殺的一場(chǎng)，頓時(shí)人的血脈與視覺感染力得以轉(zhuǎn)折，好似一位試圖跨越戰(zhàn)爭(zhēng)之河的天使充滿了希望。由于紅色容易引起注意，所以在各種傳媒中也被廣泛的運(yùn)用，用來傳達(dá)有活力、積極、熱誠(chéng)、溫暖、前進(jìn)等含義的企業(yè)形象與精神。

　　簡(jiǎn)單看過了人們對(duì)黑白紅元素的理解，那么應(yīng)該對(duì)影片《我在伊朗長(zhǎng)大》有了一個(gè)更新的認(rèn)識(shí)，導(dǎo)演之所以能夠?qū)∏楫嬅嫣幚淼萌绱撕椭C跟韻律，與黑、白、紅三色的成功組合與對(duì)比是密切相關(guān)的。活潑可愛的幼年瑪嘉在黑市買“鐵娘子”的磁帶，其中蘊(yùn)涵的普世的青春期叛逆把戲就利用其三色的力量得以成功兌現(xiàn)，故事寓意得以展示。爸爸在回憶游過阿拉斯加河去往蘇聯(lián)，后來又到了莫斯科獲得馬克思主義博士學(xué)位一段，生機(jī)盎然的陸地，翩翩起舞的蝴蝶，浩蕩的大海，對(duì)面雄偉的蘇聯(lián)建筑，還有雪白的云朵，這里沒有草的綠色也沒有太陽(yáng)的黃色，但是劇情體現(xiàn)還是那么豐富厚實(shí)，這種多樣性的對(duì)比稱之為色彩反差，其實(shí)片中的景象是具有豐富多彩的色調(diào)關(guān)系的，這里沒有過分強(qiáng)調(diào)和諧，色彩堆砌，而是利用色彩的和諧與對(duì)比使它們相互聯(lián)系，相互影響，形成多樣而統(tǒng)一的整體，最終達(dá)成了一種色彩上的和諧。尤其在體現(xiàn)不同風(fēng)土或者不同人情的作品中，畫面統(tǒng)一，色調(diào)一致顯得尤為重要。如該片暴政的革命運(yùn)動(dòng)被血腥鎮(zhèn)壓、Marjane用她喜歡的朋克音樂肆意釋放幾段就很好地利用了色彩的對(duì)比，混亂的畫面利用單色的整體效果來協(xié)調(diào)，顯得格外深入人心與震撼。

　　二、黑、白、紅的韻律與情感

　　一部黑白的動(dòng)畫讓我看到伊朗的真實(shí)，茉莉乳香，滿幕的茉莉花瓣，撒下一地的真實(shí)。全片畫面內(nèi)涵涉及成長(zhǎng)、親情、宗教、政治等主題。起初鏡頭的一點(diǎn)紅色充滿了各種想象，有暴力的紅色美學(xué)價(jià)值，也有單純的紅色懵懂，還有給人神秘猜想的意義，在這里紅色與黑、白形成強(qiáng)烈對(duì)比，構(gòu)成了重要的敘事張力與沖突。紅色在現(xiàn)實(shí)中一般象征著高貴，也象征著陰謀、欲望，但是在本片中沒有體現(xiàn)如滿腔熱血、鮮血?dú)v史那么深刻的含義，而只是一個(gè)單純的顏色符號(hào)，用以表現(xiàn)的并非人們印象中的生命血，朝氣蓬勃、愛情、暴力等紅色的寓意，而是一種躁動(dòng)或者是一種渴望。給觀者最直接的視覺感受，造成視覺的感官刺激就是導(dǎo)演的目的。其次是黑白簡(jiǎn)約的線條和光影直觸人心，敘事充滿力量是該片的最大特點(diǎn)，片中色彩視覺與明暗的搭配，形成了故事形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一。外婆一路把我追回家，我系著圍裙不停地跑，不停地往后看氣喘吁吁的外婆這個(gè)場(chǎng)景，作者利用單一顏色，通過黑、白、灰變化其明度或純度，作出等級(jí)色組成畫面，使畫面效果產(chǎn)生秩序感、節(jié)奏感。所有的載體例如路燈、樹木、云朵、草木、陽(yáng)光等全部通過黑白的形與色來實(shí)現(xiàn)色彩傳遞和表達(dá)感情的目的，而在黑色的變化中，主要采用點(diǎn)、線、面的變化與從明到暗的變化，運(yùn)用單線條構(gòu)成的敘事畫面，體現(xiàn)了本片劇情體現(xiàn)的整體多樣性。

　　該片在美術(shù)形象設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的造型，無論是二維形象還是三維形象，多采用單純的顏色黑與白，反政府武裝的人民在廣場(chǎng)上人數(shù)眾多的畫面效果就形成了秩序感、韻律感與節(jié)奏感，雖然是單色平涂，但其中的美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)者多采用了重復(fù)、漸變、放射、對(duì)比、統(tǒng)一等法則來體現(xiàn)，單調(diào)的色彩中富有靈氣的造型來補(bǔ)充，最終達(dá)到賞心悅目的效果，使形象具有審美感染力和表現(xiàn)力。該片黑白兩種色素原有特點(diǎn)的成熟還體現(xiàn)在，畫面出現(xiàn)了大黑和大白的刺眼效果，Marjane與外婆看完被稱其為萬惡之片的電影后的場(chǎng)景，黑暗的夜晚中慢慢零落的雪花，全黑中的一點(diǎn)白，使畫面出現(xiàn)透氣的效果，暴力、血腥、溫情、回憶在這里都做到了淋漓盡致。

　　黑夜中的白光讓人們感到的無助，而白光中的黑色警察雕像正好使人感到邪惡。其實(shí)單純黑、白比豐富的顏色更能表現(xiàn)該片人物的性格，而在該片中導(dǎo)演想突出的是現(xiàn)實(shí)人物的無可奈何，無能為力，片之初紅色的一種精神或向往，片中不同造型的黑色與白色都使人感受頗深，印象深遠(yuǎn)，并貫穿始終。

　　三、睿智的內(nèi)涵和劇情表現(xiàn)

　　影片《我在伊朗長(zhǎng)大》正是根據(jù)瑪嘉·莎塔琵的同名自傳漫畫改編，由瑪嘉·莎塔琵和文森特·帕蘭德聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。雖然沒有登上奧斯卡最高榮譽(yù)的寶座，但也因其獨(dú)特的藝術(shù)形式感染了評(píng)委一舉獲得提名獎(jiǎng)，片中黑白的色調(diào)，版畫般的質(zhì)感，獨(dú)具風(fēng)格。故事發(fā)生在1979年后的伊朗，殺伐連年，國(guó)王專政被推翻，伊斯蘭革命勝利，到兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)，記錄的是這個(gè)文明古國(guó)歷史之外的女孩生活，在復(fù)雜多變的生存夾縫中，導(dǎo)演通過一個(gè)早熟女孩Marjane的眼睛，揭示了伊斯蘭革命及掌握大權(quán)后伊朗人民希望的破滅。女性被迫蒙上面紗，數(shù)以萬計(jì)的人被投進(jìn)監(jiān)獄。而聰明大膽的Marjane所看到的世界，是流亡的朋友，不忌諱諷刺批評(píng)的父母，戀愛中的女仆，還有她小時(shí)候喜歡的作者和道聽途說的政治黑幕。

　　在這樣的大背景下，瑪嘉·莎塔琵應(yīng)如何來很好的體現(xiàn)故事，在創(chuàng)作之前她曾經(jīng)留意過很多劇情表現(xiàn)形式，也曾經(jīng)把電影跟插畫創(chuàng)作來比較，作為一種敘述故事的經(jīng)驗(yàn)，作者首先一定要先了解自己心坎里有什么要說，再發(fā)掘不同的方法并選擇最佳的方式去表現(xiàn)，有些藝術(shù)家擅長(zhǎng)強(qiáng)調(diào)音樂或聲音的元素，有的善于鏡頭的運(yùn)用，而她在表現(xiàn)該片時(shí)，就有意識(shí)地透過插畫強(qiáng)烈的視覺傳達(dá)去表達(dá)，同時(shí)透過文字和圖畫的搭配來創(chuàng)作，簡(jiǎn)單的線條所勾畫的友善的臉蛋，搭配占據(jù)大面積的黑色背景，面紗少女、國(guó)王、鎮(zhèn)壓者、暴警……重復(fù)的人物影像，成功體現(xiàn)了該片的劇情內(nèi)涵。

　　一家人聽到街道上在示威游行，這時(shí)從窗便能得知的父親高興將Marjane抱起說“女兒你爸爸就要沉冤得雪了”，高興的氣氛使人頓時(shí)感到全身清爽，而這里劇情表現(xiàn)多運(yùn)用黑、白、紅三色作為影片的色彩元素來體現(xiàn)，以三種色彩因素的身份構(gòu)成影片的三個(gè)主要基調(diào)成功在廣大觀眾面前形成共鳴，使得影片得到神話般的效果。劇中的表現(xiàn)形式甚多，包括敘事、表意、抒情的綜合手法，其實(shí)不同的風(fēng)格在特定的影片、特定的語境中，往往具有特定的內(nèi)涵，會(huì)給人帶來特定的情緒反應(yīng)?！段以谝晾书L(zhǎng)大》就運(yùn)用簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的視覺盛宴，慢慢滲入觀眾的眼球，區(qū)別于以往的傳統(tǒng)圖文形式，表意方式、感知方式上的迥異直接來影響當(dāng)代人的思維和交流方式，在這里單純的色彩變?yōu)橐环N重要的表意元素，所有的情感、反抗、回憶、成長(zhǎng)、溫情全部利用這一元素來體現(xiàn)故事，因而也就能夠產(chǎn)生不同的劇情感染力?！督夥艌?bào)》曾做過這樣的報(bào)道，《我在伊朗長(zhǎng)大》的每一分鐘都是全新的觀念，徹底改變了世界。

　　影片中文森特和莎塔琵還充分運(yùn)用了自身繪畫特長(zhǎng)，將二維動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫穿插其中，如Marjane聽爸爸解釋沙的天賦神權(quán)傳說的那一段就利用了剪紙動(dòng)畫，大幕拉開，繁星點(diǎn)點(diǎn)，有樹木還有遠(yuǎn)山，這時(shí)國(guó)王與英國(guó)人出現(xiàn)，簡(jiǎn)單的造型，豐富的造型結(jié)構(gòu)，細(xì)膩而敏感，這里雖劇情多樣但非迷亂無序，恰恰符合了本片的魔幻主義風(fēng)格。也許有人會(huì)認(rèn)為風(fēng)格不夠協(xié)調(diào)，然而導(dǎo)演恰恰以單色的黑白色調(diào)作為刻畫形式，大量黑白色的運(yùn)用，苦痛經(jīng)歷與自嘲姿態(tài)在鏡頭上保持了高度的統(tǒng)一，贏得影迷的尊重。

四、結(jié)語

　　影片《我在伊朗長(zhǎng)大》以黑、白、紅為重要質(zhì)素來體現(xiàn)劇情，離開，回來，再次離開，猶如音樂旋律般沉穩(wěn)而靈動(dòng)，最終完成了一部愛情、藝術(shù)、死亡與生機(jī)的交響樂。