影視動(dòng)畫中角色的分析-藝術(shù)論文

　角色形象的設(shè)計(jì)應(yīng)遵循劇本的要求，動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)制作的主要依據(jù)是劇本，導(dǎo)演根據(jù)劇本指導(dǎo)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的制作，包括角色的表情、服飾、手等，所以在劇本創(chuàng)作時(shí)期，角色設(shè)計(jì)是整個(gè)動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作的關(guān)鍵。迪斯尼公司在他進(jìn)行劇本創(chuàng)作的時(shí)候已經(jīng)充分意識(shí)到角色對(duì)動(dòng)畫片的重要作用，所以他一直致力于塑造有個(gè)性，有影響力的角色。正是迪斯尼公司明確到這一點(diǎn)，所以才能塑造出米老鼠、唐老鴨、白雪公主、小美人魚、花木蘭、獅子王等經(jīng)典的角色出來?？催^迪斯尼公司早期動(dòng)畫片的人都知道，其實(shí)他們的動(dòng)畫片的情節(jié)相對(duì)簡單，但是其角色設(shè)計(jì)方面卻是非常出色，人們也許不會(huì)記得這些動(dòng)畫片的情節(jié)，但是會(huì)對(duì)影片的角色記憶猶新，這就是迪斯尼公司的成功之處。

　　另外一個(gè)成功的動(dòng)畫角色能夠迅速衍生出與其相應(yīng)的游戲、玩具等周邊產(chǎn)品，優(yōu)秀角色系列的開發(fā)對(duì)于動(dòng)畫的投資人來說可以帶來高額的回報(bào)。例如美國52集電視動(dòng)畫片《變形金剛》中的角色形象，在1989年登陸中國電視臺(tái)后讓眾多的孩子為它著迷，隨著新翻拍的影片《變形金剛》三部曲的上映，又推出新版變形金剛角色模型。動(dòng)畫片對(duì)于角色的推廣起到了廣告宣傳的作用，動(dòng)畫的衍生產(chǎn)品又進(jìn)一步提升了動(dòng)畫角色的影響力。所以說成功的角色設(shè)計(jì)不僅成就了一部好的動(dòng)畫片，還培養(yǎng)了眾多的動(dòng)漫粉絲，為推動(dòng)整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。

　　一、動(dòng)畫角色的表情

　　動(dòng)畫影片中的角色表情很細(xì)膩，有時(shí)微小的表情變化對(duì)劇情發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，也是引導(dǎo)觀眾情緒發(fā)展的關(guān)鍵，好的表情刻畫可以提高影片的感染力與表現(xiàn)力。角色表情分為兩種，一種是面部表情，一種是形體表情。

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　　喜、怒、哀、驚等表情可以直接反應(yīng)在面部變化中，（1）喜：人喜則笑，笑在角色面部變化為;眉毛下彎、嘴角上翹。（2）怒：在動(dòng)畫角色面部表現(xiàn)為;眉毛上豎、嘴角下扣、眉毛緊鎖。（3）哀：哀是角色最大痛苦的表現(xiàn)，設(shè)計(jì)這種表情時(shí)，面部的所有線條都要向下傾斜。（4）驚：在動(dòng)畫角色面部表情中表現(xiàn)為;驚的基本特征是眼睛瞪得很大、嘴張得很大、眉毛向上飛起。

　?。ǘ┬误w表情

　　形體表情是在刻畫角色的過程中起到重要作用，形體表情相對(duì)于面部表情有幾個(gè)特點(diǎn)：（1）具有含蓄性特點(diǎn)，在符合劇情表現(xiàn)風(fēng)格的前提下，形體表情可以創(chuàng)作出含蓄的變化，從多個(gè)角度給觀眾豐富的想象空間。（2）更好的刻畫角色性格，特定的習(xí)慣動(dòng)作、習(xí)慣表情是表達(dá)性格的方法之一，可以迅速地對(duì)角色進(jìn)行定位，尤其是表現(xiàn)沖動(dòng)、活潑、放蕩不羈等性格特點(diǎn)時(shí)，更有優(yōu)勢。與之實(shí)拍中的電影演員細(xì)致入微的面部表情——嘴角稍微的牽動(dòng)，眼神微妙的變化來說，動(dòng)畫的制作特點(diǎn)決定其復(fù)雜的表情刻畫方面的先天優(yōu)勢，這也是動(dòng)畫設(shè)計(jì)師一直努力解決的問題之一，但動(dòng)畫也有其自己獨(dú)特的優(yōu)勢，夸張與變形。

　　二、動(dòng)畫角色的夸張與變形

　　夸張與變形是動(dòng)畫中的一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法，他是畫家有目的地對(duì)角色做夸張變形的處理，借以表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心激烈的狂想。北京科學(xué)教學(xué)電影制片廠導(dǎo)演秦明亮曾這樣解釋變形與夸張：“變形就是指形狀的空間關(guān)系發(fā)生了變化之后得到的視覺效果，也可以說變形的過程就是比較的過程。在造型結(jié)構(gòu)中，變形是背離規(guī)則的幾何和諧的結(jié)果，可以不受自然界中特定的比例關(guān)系的約束。變形在美術(shù)片的造型藝術(shù)中是非常普遍的，甚至是以相互矛盾的方式存在與其中。凡藝術(shù)都存在著不同程度的夸張。美術(shù)片離不開夸張，有時(shí)甚至是‘怪誕’的、‘極度’的、‘想入非非’的、‘不合常規(guī)’的夸張。但減弱與夸張是并存的，要正確的運(yùn)用。要注意自然物象的整體與局部特征。對(duì)其不做大的改變和結(jié)構(gòu)框架的破壞，對(duì)其具有代表性的特征進(jìn)行夸張，弱化物象的表象，使造型形象更具典型性、象征性和個(gè)性特征?！睆那孛髁翆?duì)夸張與變形的闡釋中，作為一名動(dòng)畫設(shè)計(jì)師不難悟出，在動(dòng)畫影片角色塑造中，應(yīng)該把握的尺度及原則。如：動(dòng)畫影片《驕傲的將軍》，影片為表現(xiàn)將軍在發(fā)胖之后，用盡全身之力也提不起沉重的石擔(dān)，就在將軍仰身提擔(dān)時(shí)，把他的手臂和上身拉長變形，而石擔(dān)紋絲不動(dòng)，借以突出將軍“使足了力氣”的效果。再如：動(dòng)畫影片《大鬧天宮》，在表現(xiàn)孫悟空怒飲瑤池仙酒的神態(tài)及表情時(shí)，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師將拿杯子的手臂和悟空面部五官加以變形，并且對(duì)整個(gè)頭部也予以變形。借以突出孫悟空對(duì)王母娘娘的不滿之情。以上這些經(jīng)典的理論和實(shí)例，對(duì)于動(dòng)畫設(shè)計(jì)師來說都是取之不盡、用之不竭的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

　　三、動(dòng)畫角色的手

　　對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫設(shè)計(jì)師來說，必須認(rèn)真對(duì)待手的設(shè)計(jì)，以此體現(xiàn)影片中角色的地位身份，性格特征以及思想狀態(tài)。對(duì)于手的設(shè)計(jì)與身體的其他部位相比必須要更加注重細(xì)節(jié)，要掌握手的結(jié)構(gòu)與形態(tài)，手的特寫配合語言的手勢，因?yàn)橐粋€(gè)過度簡化的手，可以很快地降低人物角色的完整性。在動(dòng)畫影片中，一般來說角色的手分為兩大類：一類：人類的手；另一類：擬人化動(dòng)物角色的手。形象地表現(xiàn)角色的手，是最能夠體現(xiàn)其身份地位，性格特征的。一般來說，男性的手剛健、有力，女性的手纖細(xì)、柔美。不同男性的手，不同女性的手因其身份，性格不同，其手型也應(yīng)該做出不同的刻畫。如：迪斯尼動(dòng)畫影片《人猿泰山》中的泰山（Tarzan）的手粗壯有力，女孩兒（Jane）的手纖細(xì)。《大力士》中的女主人公貝兒，玉指纖細(xì)?！蹲兩韲酢分械男皭号畤邉濐檰枺╕zma），手如尖爪又似彎刀。其次，以擬人化直立行走的動(dòng)物角色對(duì)于手的設(shè)計(jì)，往往習(xí)慣與采用四指表現(xiàn)技法，因?yàn)樵谟捌拇罅坷L畫與電腦制作中，會(huì)節(jié)約許多時(shí)間與成本。如：動(dòng)畫影片《米老鼠與唐老鴨》其中的米奇與古菲·唐老鴨，《妙妙探》中的老鼠偵探巴索（Basil），《星際寶貝》中的流浪狗史迪奇，《怪物公司》中的毛怪和大眼怪，角色均都采用了四指表現(xiàn)技法。另外，這種擬人化的動(dòng)物角色也有一些采用五指畫法的，如動(dòng)畫影片《人猿泰山》中的猩猩家族，為了使影片中的角色更加形象、生動(dòng)，設(shè)計(jì)師將卡娜家族的大猩猩全部采用的五指技法。

　　四、動(dòng)畫角色的比例關(guān)系

　　在動(dòng)畫角色創(chuàng)作過程中，角色的比例關(guān)系有著特殊的意義。人體與頭部的比例關(guān)系，往往會(huì)體現(xiàn)出角色某種不同的性格特征對(duì)于動(dòng)畫設(shè)計(jì)師來說，如果能夠巧妙地利用人體與頭部比例的不同，將會(huì)表現(xiàn)出性格不同的角色形象。例如：動(dòng)畫影片《舒克和貝塔》中的舒克是由兩個(gè)半頭比例構(gòu)成的，《天書奇譚》中的旦生是由三個(gè)頭比例構(gòu)成的，《大鬧天宮》中的孫悟空是由四個(gè)半頭的比例構(gòu)成的，《寶蓮燈》中的沉香是由五個(gè)半頭比例關(guān)系構(gòu)成的，正因?yàn)檫@些角色的比例特征各有差異，身體高矮各有變化，因此，整體角色形象給人的感覺變化很大。在動(dòng)畫影片中，往往頭部的比例越大，角色就越充滿孩子氣，角色頭部的比例越小，越會(huì)令人感覺高雅。另外，角色頭部與肩寬的比例，對(duì)于角色的塑造也會(huì)起到直觀重要的作用，一般來說，初生兒的肩寬為一個(gè)頭寬，而美國動(dòng)畫影片中超級(jí)英雄們的肩膀往往令人看起來更加富有男性雄偉的氣概。

　　五、動(dòng)畫角色的服飾

　　在動(dòng)畫影片中，角色的服飾樣式豐富多彩，變化無窮，好的服務(wù)設(shè)計(jì)往往會(huì)給角色帶來與眾不同的風(fēng)格特征。世界各國的民族服裝千姿百態(tài)，各具特色，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師如果能夠巧妙地將這一特點(diǎn)強(qiáng)化、突出，將會(huì)給觀眾帶來難以磨滅的印象。如：動(dòng)畫影片《阿拉丁》，其人物的服飾再現(xiàn)了阿拉伯民族特點(diǎn)，動(dòng)畫影片《大力士》中人物的服飾再現(xiàn)了古希臘風(fēng)情，影片《花木蘭》則充分展示出中國風(fēng)格，中華民族獨(dú)有的形象特征。在以動(dòng)物為主題的動(dòng)畫故事影片中，編導(dǎo)人員大多都將動(dòng)物賦予了人類的種種性格特征，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師為動(dòng)物設(shè)計(jì)出的各式各樣不同服裝，擬人化的動(dòng)物穿上這些服裝，不但使動(dòng)畫故事更具魅力，而且豐富了各種動(dòng)物的個(gè)性特征。如：動(dòng)畫片《舒克與貝塔》中的兩只老鼠，穿上職業(yè)軍裝后，立刻英姿颯爽，成為空軍戰(zhàn)士與小坦克手。在CG動(dòng)畫影片《超人總動(dòng)員》中，人物角色系列的動(dòng)態(tài)造型，服飾設(shè)計(jì)上則更有一番特色。男主角鮑勃（Pobet Parr），緊身西裝、藍(lán)色襯衫、紅色領(lǐng)帶，顯然一位職業(yè)青年。女主角彈力女超人（Helen Parr）,花點(diǎn)襯衫、緊身9分褲，一身全職主婦裝，一位賢妻良母的裝扮。衣夫人（Edna Mode），時(shí)尚的黑上衣，配上黑色緊身褲，外加一副黑框眼鏡，給人一種很神秘的感覺?？傊畬?duì)一位優(yōu)秀的動(dòng)畫設(shè)計(jì)師來說，不僅要了解各種職業(yè)、各個(gè)民族、各個(gè)地域、各種年齡層次以及不同時(shí)代的著裝特點(diǎn)，還要在日常的工作中，注意觀察積累，在日后的設(shè)計(jì)中才能夠充分設(shè)計(jì)出完美的角色形象。

　　六、動(dòng)畫角色的色彩

　　在動(dòng)畫影片中，無論是角色、場景還是道具擺設(shè)，同樣的形狀，不同的色彩會(huì)引起人們不同的心理感受。因此，每一位動(dòng)畫設(shè)計(jì)師，都應(yīng)該了解掌握，使用好色彩。如：動(dòng)畫影片《大力士》中，當(dāng)冥王哈德斯（Hades）打算叛變篡奪王位，他怕小海格里斯的神力會(huì)壞了他的好事，于是冥王與他的助手在冥界制定除掉海格里斯的計(jì)劃時(shí)，為了表現(xiàn)冥王哈德斯的邪惡，影片對(duì)冥界背景使用了大量的黑色、深藍(lán)色調(diào)，借以表現(xiàn)環(huán)境的恐怖、陰森。當(dāng)表現(xiàn)奧林帕斯山小海格里斯與眾神和諧相處之時(shí)，影片運(yùn)用了大量的暖色調(diào)，借以凸顯環(huán)境的溫馨和平。再如動(dòng)畫影片《獅子王》，當(dāng)小王子辛巴（Simba）與貓鼬丁滿、疣豬彭彭在叢林中嬉戲、玩耍時(shí)，影片運(yùn)用了溫馨、和諧的暖色調(diào)。當(dāng)數(shù)以百計(jì)的角馬如洪水般狂奔過來時(shí)，辛巴危在旦夕時(shí)，這時(shí)影片運(yùn)用了大量的灰色調(diào)，以凸顯來勢洶洶的危機(jī)感。當(dāng)辛巴與鬣狗交戰(zhàn)時(shí)，影片又使用了大量的灰色調(diào)、藍(lán)色調(diào)，借以表現(xiàn)環(huán)境的險(xiǎn)惡。

　　總之，在動(dòng)畫影片設(shè)計(jì)中，每一位優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師都應(yīng)該深入生活當(dāng)中，體驗(yàn)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不斷思考與探索，遵循動(dòng)畫設(shè)計(jì)的基本原則，才會(huì)使自己畫筆下的角色形象更加鮮活、更加深入人心。