靜謐寧遠(yuǎn)，渾融自然——《春江花月夜》的音樂意境和傳統(tǒng)意韻之美

靜謐寧遠(yuǎn)，渾融自然

——《春江花月夜》的音樂意境和傳統(tǒng)意韻之美

摘要：《春江花月夜》是我國著名的民樂合奏曲，樂曲意境和聲色極富詩意，具有柔和優(yōu)美、恬靜淡遠(yuǎn)的審美特色，極富古典情韻和傳統(tǒng)樂美。本文細(xì)致賞析了樂曲的意境之美，并剖析了樂曲所呈現(xiàn)的傳統(tǒng)音韻之美，正是基于傳統(tǒng)的、民族的文化，才成就了《春江花月夜》的不凡。

關(guān)鍵詞：《春江花月夜》 音樂意境  傳統(tǒng)意韻 優(yōu)美

《春江花月夜》曲調(diào)始創(chuàng)于陳后主，初唐詩人張若虛以此為題寫成千古絕唱，詩以春、江、花、月、夜展開詩意抒寫，道出了游子思婦的離愁別恨，滲透著對人生、對宇宙的感悟和探索。弦樂曲《春江花月夜》是由原名《夕陽簫鼓》（或《潯陽夜月》）的一首古代琵琶曲改編，在1925年左右完成，一直深受人們的喜歡?！洞航ㄔ乱埂?，其樂如其名，它像一幅清雅的山水卷軸，奏出了春夜之靜謐深遠(yuǎn)、皎月之光潔流轉(zhuǎn)、江舟之悠游靜處、汀花之搖曳弄影，曲中意境柔和優(yōu)美，樂聲恬靜淡遠(yuǎn)，其審美特征極其顯著。本文主要從兩個方面：《春江花月夜》的音樂意境之美和傳統(tǒng)意韻之美詩意而細(xì)致地賞析了這首樂曲，以期透過這一極具民族特色的經(jīng)典名曲來了解中國傳統(tǒng)文化對音樂的強大影響力。

一、《春江花月夜》中的音樂意境之美

《春江花月夜》樂曲分十個段落，并加以不同的標(biāo)題，分別是：《江樓鐘鼓》《月上東山》《風(fēng)回曲水》《花影層疊》《水深云際》《漁歌晚唱》《洄瀾拍岸》《橈鳴遠(yuǎn)漱》《欸乃歸舟》《尾聲》。大標(biāo)題和前九個小標(biāo)題十分具有詩意，正是中國古典詩詞中常見之意象，所以單就標(biāo)題便可想見樂曲的意境是古雅清越、悠游淡遠(yuǎn)的。整首樂曲將春江之靜謐悠游與月夜之朦朧優(yōu)美交織在一起，共同締造出了一個幽深曠遠(yuǎn)、恬靜淡泊的意境和美感。

《江樓鐘鼓》為樂曲第一段，是開篇也是引子。這一部分的樂曲節(jié)奏是相對自由的散板，其中用琵琶來模仿鼓聲，彈挑、輪指等手法交錯，將江樓上的陣陣鼓聲描摹得惟妙惟肖，聲音由遠(yuǎn)而近，由輕而漸重，營造出清鼓徹夜的空靈之感。另外，簫和箏也奏演滲入，輕吹緩點奏出微微的水波之音，如江濤輕起，亦如鼓聲回響江干，回環(huán)低揚，描繪出了入夜前的夕照下，江鼓悠揚、清風(fēng)拂水的美景良辰，宛若一幅清悠的山水畫軸，雋永低回。繼而，樂隊又齊奏出了極具江南意蘊和水鄉(xiāng)風(fēng)格的音樂主題，悠悠如溪流靜淌。而句尾的大鼓滾奏音型則意味深遠(yuǎn)、意韻悠長。這一段是全曲旋律的基礎(chǔ)，之后的樂曲節(jié)段都以此旋律為基礎(chǔ)來變奏，即進行換頭合尾，也就是說在每一段旋律的前半部分演奏新的意境，到后半部分則反復(fù)基礎(chǔ)旋律，或稱主題旋律。《月上東山》一節(jié)，音樂升高四度，以自由模進來模擬月上東山，琵琵、古箏、二胡等樂器齊奏，描繪出了月出東山，緩緩移影，在云中游移出沒、隱現(xiàn)停走的意境，雖是動態(tài)，但聲音柔緩，靜穆如風(fēng)。曲調(diào)先行和諧柔緩之樂，繼以波浪型的旋律演進，至音樂結(jié)尾，洞簫聲如泣如訴，樂調(diào)轉(zhuǎn)入綿邈情思，讓人浮想連翩、慨嘆不已?！讹L(fēng)回曲水》是模擬月色之下，清風(fēng)拂水，波光滟滟，整個江面在波浪微涌中呈現(xiàn)出靜謐幽深的意境。這樣的樂曲意境主要是通過引入新的音樂元素，在音樂層層的下旋后又漸以上升之勢奏之，在上五度自由模進，以極具推動力的樂調(diào)聲讓人想象風(fēng)送波濤的景觀。這一段可以看作是主題旋律的變奏之二，具有承上啟下的作用?！痘ㄓ皩盈B》，與前三節(jié)相對安靜低回的音樂相對，這一節(jié)顯示出較為華麗的樂調(diào)風(fēng)格，整體氣氛也彰顯出了明麗動感之態(tài)。琵琶聲在四個先弛后張、先緊后寬的樂句后，樂調(diào)突兀而起，奏出了江中花影搖曳、月影弄皺、波浪沖涌的動感畫面和意境，與前面淡泊靜遠(yuǎn)的靜態(tài)意境形成了強烈的對比。《水深云際》一節(jié)，先以低音器奏出，音色低沉渾厚，儼然江濤漸呈濁涌之勢，繼而琵琶以泛音承之，呈清越靈空之韻，似云散月出，潮退浪隱，江面豁然清亮，月色江色掩映一體，無一絲纖塵，皎潔無礙。再而，古箏弦弄，以流暢快節(jié)奏的音調(diào)模擬出了流水之聲，而洞簫的打音旋律似在模仿水鳥飛掠江面之景。這一節(jié)樂章由緩而急，由急而緩，動靜相宜。《漁歌唱晚》，洞簫單奏、木魚伴奏進行下行模進，下行模進有飄渺之感，如從遠(yuǎn)處飄來的晚歸的漁歌，音樂營構(gòu)出了幽靜閑適的畫面感。繼而，樂隊加入演奏，音速加快，每一個樂句的第三小節(jié)部分都用休止半拍起板。同時琵琶領(lǐng)奏，極像晚歸的漁夫在船頭領(lǐng)唱，其他樂器則配合在最后的長音處齊奏，極像其他漁人的和聲?！痘貫懪陌丁芬还?jié)，以掃輪指法彈奏琵琶，由慢及快地進行音型模進，音樂的意境就如同波濤拍岸，原來是漁舟在破浪而行。繼而樂隊全體加入演奏，似多條漁舟緊行而來，爭先恐后，一派入夜?jié)O舟急歸圖。音樂高潮后，又回歸琵琶奏，音緩質(zhì)輕，如一番喧鬧后水面又歸于平靜?！稑秫Q遠(yuǎn)瀨》《欸乃歸舟》這兩部分可合為一章欣賞和感悟，這兩段主要是對劃船聲的描寫和模仿，兩段以樂隊合奏為主，用固定的音型演奏，旋律呈漸升漸降式，音速由慢而快，音力由弱而強，樂器也由少漸多，如此將全曲推向高潮。這兩節(jié)樂曲營造出了波濤陣陣、漁舟競歸、櫓聲欸乃的場面，十分熱烈和歡快。尤其《欸乃歸舟》一節(jié)，于聽處不禁會讓人聯(lián)想到柳宗元的《漁翁》詩：“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠?！币宦暁G乃，盡顯人間煙火味?！段猜暋诽?，漁舟已歸，一切重歸寂靜，二胡、古箏此時奏出飄渺之音，樂聲漸漸舒緩，江面又在夜色中恢復(fù)平靜。伴隨著最后一聲輕輕的鑼聲，樂曲結(jié)束。

    整首樂曲表現(xiàn)出極其和諧的意境，將春、江、花、月、夜這五種可感知的自然意境透過音樂的方式營構(gòu)出來，激發(fā)著人們進行豐富而意韻深長的聯(lián)想。在音樂之中，我們感受到了大自然，甚至是宇宙的渾融，似我們自身也消融在了這無邊的寂靜和優(yōu)美之中?！洞航ㄔ乱埂穼⒁魳返臏喨谥腊l(fā)揮到了極致，其空遠(yuǎn)淡泊的意境更令人神往。

二、《春江花月夜》中的傳統(tǒng)意韻之美

《春江花月夜》，不論從總標(biāo)題，還是從前九個小標(biāo)題，抑或從樂曲演奏，或音樂本身，都充滿了我國傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠(yuǎn)、鐫滿詩情、極富畫面感、音韻充滿想象的張力、詩畫樂一體，等等，這些都構(gòu)成了中國傳統(tǒng)文化的觀照點。而這一切，也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂曲中。

首先，整首曲子成功地營造出了渾融自然、靜謐寧遠(yuǎn)的意境。從《江樓鐘鼓》到《尾聲》，樂曲模擬了多種自然之聲，也形象地奏出了融春、江、花、月、夜在內(nèi)的所有畫面性意象和圖景，如《月上東山》一節(jié)，將月亮緩緩上升的動態(tài)靜謐之美演奏得惟妙惟肖，《回瀾拍岸》一節(jié)又將漁舟破浪而行的情韻演奏得如在眼前，還有如高潮部分《欸乃歸舟》一節(jié)，通過多種樂器的交叉配合將漁舟破水而行，浪花隨之飛濺，漁人搖櫓唱和的情境通通都表達(dá)了出來，形象生動，富有動感。整個樂曲有緩有急，有張有弛，有獨奏，有齊奏，多方配合與演繹將詩意的自然之景刻畫得讓人如癡如醉。直至一聲輕鑼結(jié)束旋律，我們似乎也無法從悠揚的無盡音韻中脫離出來，依舊沉浸于其中。這正是中國音樂之魅力與韻味所在，樂曲所追求的審美意境、所力求傳達(dá)的音樂理念與中國的傳統(tǒng)文化底蘊是息息相關(guān)的。

其次，《春江花月夜》是一首極富民族特色的樂曲，其所演奏的樂器也是極富民族特色的，如琵琶、古箏、洞簫、二胡等，都是中國的古典樂器。中國古典樂器與中國傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，并經(jīng)過完美演繹，才能創(chuàng)造出不朽的頗具特色和民族性的經(jīng)典音樂。在整首樂曲的演奏中，琵琶是最常用的樂器。琵琶聲偏清柔，當(dāng)演奏較低弱時，它呈現(xiàn)出清晰明凈極富彈性的音色，當(dāng)演奏較強勁時，其發(fā)音則轉(zhuǎn)向沉穩(wěn)與威勢。在《春江花月夜》中，琵琶承擔(dān)著多種角色，比如在《水云深際》中，琵琶以泛音助奏，呈清越靈空之韻，描繪出了云散月出、江月一體的靜態(tài)之美。而在《花影層疊》中，琵琶音上揚，以相對張揚之音和華麗的樂句表現(xiàn)出了花影搖曳的動態(tài)之美。另外，洞簫的運用也是整個樂曲成功的一個重要因素。洞簫音色偏典雅哀怨，穿透力很強，能給人以如泣如訴的感覺，《春江花月夜》中的洞簫演奏悠長飄渺，營造了濃厚的詩意情懷和文人情調(diào)。

第三，整首樂曲的審美特征是虛靜淡遠(yuǎn)，這也正是中國傳統(tǒng)文化所追求的至高境界?！疤摗迸c“靜“是中國傳統(tǒng)音樂，甚至是詩歌、書畫等所共同追求的審美理想，因為只有“虛”方能營造空靈之感，只有“靜”方能淡泊情志?！疤摗庇迷诶L畫上是留白，給人無限遐想的空間，“靜”則是常與自然相系，在人與自然的相融中體悟生命，感受宇宙。而運用在音樂上，“虛靜”主要表現(xiàn)在運用柔緩、幽微、綿邈的聲音演奏出虛靜、縹緲、悠遠(yuǎn)的意境。在《春江花月夜》中，《尾聲》部分就充分表現(xiàn)了“虛靜”的審美原則，一聲輕鑼敲響，樂曲在漸緩漸歇中慢慢結(jié)束，但人們卻似乎還沉浸在這欲盡而未盡的音樂之中，充滿無限回味。至于“淡遠(yuǎn)”，這也是與中國文化的性格密切相關(guān)的。與西方重視和追求壯美和崇高之感不同，中國傳統(tǒng)的藝術(shù)心理是對陰柔、含蓄、淡遠(yuǎn)有所偏愛的。無論詩文還是書畫，都表現(xiàn)了這一特征，音樂也不例外。中國的古典音樂多被評以清幽、簡淡、空靈，這是道家文化影響之下的審美傾向，滲透了道家所追求的淡遠(yuǎn)精神，正所謂寧靜以致遠(yuǎn)，這已不僅是對藝術(shù)的觀照，它更浸入了中國人的生命體悟。《春江花月夜》中，以清音為主，少有濁厚、壯闊之音，尤其是結(jié)尾，在悠長的音樂聲中漸漸沉寂，將人的思緒引向更深更遠(yuǎn)的空間。這正是中國音樂的特質(zhì)所在，也正是中國音樂所孜孜以求的音樂中的詩意境界。

《春江花月夜》是樂，亦是畫，更是詩。它以音樂的方式呈現(xiàn)了多個畫境，并以自然舒緩、渾融化一的轉(zhuǎn)換一一呈現(xiàn)了多幅圖景，既獨立又合一，極像中國清幽淡雅的水墨畫。同時，它還擁有極富詩意感的標(biāo)題，它也同樣地追求詩歌“羚羊掛角，無跡可求”的意境觀，并力求以無盡之韻味傳達(dá)無限的想象，這正是中國詩歌一以貫之的審美追求。這些方面，《春江花月夜》鮮明地借鑒和傳承了中國的藝術(shù)精神，即中國詩畫樂一體的精神，體現(xiàn)了“和”的理念。中國講“和”，即是講究人與自然、人與宇宙萬物的合一，即天人合一，這種“和”的觀念也延伸到了各類藝術(shù)層面，當(dāng)然，也包括音樂?！洞航ㄔ乱埂芬詡鹘y(tǒng)的器樂奏出了物我兩忘的天人合一的審美境界，讓欣賞者在傾聽中忘機、忘物、忘我，從而滌蕩心塵，達(dá)到虛靜淡遠(yuǎn)的境界。

綜上所述，《春江花月夜》是中國音樂的經(jīng)典之作，它運用傳統(tǒng)的古典樂器生動地刻畫了優(yōu)美縹緲的“春江花月夜”之景，極富詩情畫意，極具民族特色。整首樂曲，意境柔和優(yōu)美，樂聲恬靜淡遠(yuǎn)，這是與中國的傳統(tǒng)文化的浸染有密切關(guān)系的。尤其它所呈現(xiàn)出來的虛靜淡遠(yuǎn)的審美特征，正印合了我國古代藝術(shù)的至高追求。通過對民族弦樂曲《春江花月夜》的細(xì)致賞析，我們可以看到中國傳統(tǒng)文化的強大生命力，也可以感受到要想創(chuàng)造出經(jīng)典性的音樂必須立足于民族特色，從民族的、本土的、傳統(tǒng)的文化中去汲取營養(yǎng)，這樣才能締造出偉大的音樂神話。

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