靜謐寧遠(yuǎn),渾融自然——《春江花月夜》的音樂意境和傳統(tǒng)意韻之美
靜謐寧遠(yuǎn),渾融自然
——《春江花月夜》的音樂意境和傳統(tǒng)意韻之美
摘要:《春江花月夜》是我國著名的民樂合奏曲,樂曲意境和聲色極富詩意,具有柔和優(yōu)美、恬靜淡遠(yuǎn)的審美特色,極富古典情韻和傳統(tǒng)樂美。本文細(xì)致賞析了樂曲的意境之美,并剖析了樂曲所呈現(xiàn)的傳統(tǒng)音韻之美,正是基于傳統(tǒng)的、民族的文化,才成就了《春江花月夜》的不凡。
關(guān)鍵詞:《春江花月夜》 音樂意境 傳統(tǒng)意韻 優(yōu)美
《春江花月夜》曲調(diào)始創(chuàng)于陳后主,初唐詩人張若虛以此為題寫成千古絕唱,詩以春、江、花、月、夜展開詩意抒寫,道出了游子思婦的離愁別恨,滲透著對人生、對宇宙的感悟和探索。弦樂曲《春江花月夜》是由原名《夕陽簫鼓》(或《潯陽夜月》)的一首古代琵琶曲改編,在1925年左右完成,一直深受人們的喜歡?!洞航ㄔ乱埂?,其樂如其名,它像一幅清雅的山水卷軸,奏出了春夜之靜謐深遠(yuǎn)、皎月之光潔流轉(zhuǎn)、江舟之悠游靜處、汀花之搖曳弄影,曲中意境柔和優(yōu)美,樂聲恬靜淡遠(yuǎn),其審美特征極其顯著。本文主要從兩個方面:《春江花月夜》的音樂意境之美和傳統(tǒng)意韻之美詩意而細(xì)致地賞析了這首樂曲,以期透過這一極具民族特色的經(jīng)典名曲來了解中國傳統(tǒng)文化對音樂的強大影響力。
一、《春江花月夜》中的音樂意境之美
《春江花月夜》樂曲分十個段落,并加以不同的標(biāo)題,分別是:《江樓鐘鼓》《月上東山》《風(fēng)回曲水》《花影層疊》《水深云際》《漁歌晚唱》《洄瀾拍岸》《橈鳴遠(yuǎn)漱》《欸乃歸舟》《尾聲》。大標(biāo)題和前九個小標(biāo)題十分具有詩意,正是中國古典詩詞中常見之意象,所以單就標(biāo)題便可想見樂曲的意境是古雅清越、悠游淡遠(yuǎn)的。整首樂曲將春江之靜謐悠游與月夜之朦朧優(yōu)美交織在一起,共同締造出了一個幽深曠遠(yuǎn)、恬靜淡泊的意境和美感。
《江樓鐘鼓》為樂曲第一段,是開篇也是引子。這一部分的樂曲節(jié)奏是相對自由的散板,其中用琵琶來模仿鼓聲,彈挑、輪指等手法交錯,將江樓上的陣陣鼓聲描摹得惟妙惟肖,聲音由遠(yuǎn)而近,由輕而漸重,營造出清鼓徹夜的空靈之感。另外,簫和箏也奏演滲入,輕吹緩點奏出微微的水波之音,如江濤輕起,亦如鼓聲回響江干,回環(huán)低揚,描繪出了入夜前的夕照下,江鼓悠揚、清風(fēng)拂水的美景良辰,宛若一幅清悠的山水畫軸,雋永低回。繼而,樂隊又齊奏出了極具江南意蘊和水鄉(xiāng)風(fēng)格的音樂主題,悠悠如溪流靜淌。而句尾的大鼓滾奏音型則意味深遠(yuǎn)、意韻悠長。這一段是全曲旋律的基礎(chǔ),之后的樂曲節(jié)段都以此旋律為基礎(chǔ)來變奏,即進行換頭合尾,也就是說在每一段旋律的前半部分演奏新的意境,到后半部分則反復(fù)基礎(chǔ)旋律,或稱主題旋律。《月上東山》一節(jié),音樂升高四度,以自由模進來模擬月上東山,琵琵、古箏、二胡等樂器齊奏,描繪出了月出東山,緩緩移影,在云中游移出沒、隱現(xiàn)停走的意境,雖是動態(tài),但聲音柔緩,靜穆如風(fēng)。曲調(diào)先行和諧柔緩之樂,繼以波浪型的旋律演進,至音樂結(jié)尾,洞簫聲如泣如訴,樂調(diào)轉(zhuǎn)入綿邈情思,讓人浮想連翩、慨嘆不已?!讹L(fēng)回曲水》是模擬月色之下,清風(fēng)拂水,波光滟滟,整個江面在波浪微涌中呈現(xiàn)出靜謐幽深的意境。這樣的樂曲意境主要是通過引入新的音樂元素,在音樂層層的下旋后又漸以上升之勢奏之,在上五度自由模進,以極具推動力的樂調(diào)聲讓人想象風(fēng)送波濤的景觀。這一段可以看作是主題旋律的變奏之二,具有承上啟下的作用?!痘ㄓ皩盈B》,與前三節(jié)相對安靜低回的音樂相對,這一節(jié)顯示出較為華麗的樂調(diào)風(fēng)格,整體氣氛也彰顯出了明麗動感之態(tài)。琵琶聲在四個先弛后張、先緊后寬的樂句后,樂調(diào)突兀而起,奏出了江中花影搖曳、月影弄皺、波浪沖涌的動感畫面和意境,與前面淡泊靜遠(yuǎn)的靜態(tài)意境形成了強烈的對比。《水深云際》一節(jié),先以低音器奏出,音色低沉渾厚,儼然江濤漸呈濁涌之勢,繼而琵琶以泛音承之,呈清越靈空之韻,似云散月出,潮退浪隱,江面豁然清亮,月色江色掩映一體,無一絲纖塵,皎潔無礙。再而,古箏弦弄,以流暢快節(jié)奏的音調(diào)模擬出了流水之聲,而洞簫的打音旋律似在模仿水鳥飛掠江面之景。這一節(jié)樂章由緩而急,由急而緩,動靜相宜。《漁歌唱晚》,洞簫單奏、木魚伴奏進行下行模進,下行模進有飄渺之感,如從遠(yuǎn)處飄來的晚歸的漁歌,音樂營構(gòu)出了幽靜閑適的畫面感。繼而,樂隊加入演奏,音速加快,每一個樂句的第三小節(jié)部分都用休止半拍起板。同時琵琶領(lǐng)奏,極像晚歸的漁夫在船頭領(lǐng)唱,其他樂器則配合在最后的長音處齊奏,極像其他漁人的和聲?!痘貫懪陌丁芬还?jié),以掃輪指法彈奏琵琶,由慢及快地進行音型模進,音樂的意境就如同波濤拍岸,原來是漁舟在破浪而行。繼而樂隊全體加入演奏,似多條漁舟緊行而來,爭先恐后,一派入夜?jié)O舟急歸圖。音樂高潮后,又回歸琵琶奏,音緩質(zhì)輕,如一番喧鬧后水面又歸于平靜?!稑秫Q遠(yuǎn)瀨》《欸乃歸舟》這兩部分可合為一章欣賞和感悟,這兩段主要是對劃船聲的描寫和模仿,兩段以樂隊合奏為主,用固定的音型演奏,旋律呈漸升漸降式,音速由慢而快,音力由弱而強,樂器也由少漸多,如此將全曲推向高潮。這兩節(jié)樂曲營造出了波濤陣陣、漁舟競歸、櫓聲欸乃的場面,十分熱烈和歡快。尤其《欸乃歸舟》一節(jié),于聽處不禁會讓人聯(lián)想到柳宗元的《漁翁》詩:“煙銷日出不見人,欸乃一聲山水綠?!币宦暁G乃,盡顯人間煙火味?!段猜暋诽?,漁舟已歸,一切重歸寂靜,二胡、古箏此時奏出飄渺之音,樂聲漸漸舒緩,江面又在夜色中恢復(fù)平靜。伴隨著最后一聲輕輕的鑼聲,樂曲結(jié)束。
整首樂曲表現(xiàn)出極其和諧的意境,將春、江、花、月、夜這五種可感知的自然意境透過音樂的方式營構(gòu)出來,激發(fā)著人們進行豐富而意韻深長的聯(lián)想。在音樂之中,我們感受到了大自然,甚至是宇宙的渾融,似我們自身也消融在了這無邊的寂靜和優(yōu)美之中?!洞航ㄔ乱埂穼⒁魳返臏喨谥腊l(fā)揮到了極致,其空遠(yuǎn)淡泊的意境更令人神往。
二、《春江花月夜》中的傳統(tǒng)意韻之美
《春江花月夜》,不論從總標(biāo)題,還是從前九個小標(biāo)題,抑或從樂曲演奏,或音樂本身,都充滿了我國傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠(yuǎn)、鐫滿詩情、極富畫面感、音韻充滿想象的張力、詩畫樂一體,等等,這些都構(gòu)成了中國傳統(tǒng)文化的觀照點。而這一切,也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂曲中。
首先,整首曲子成功地營造出了渾融自然、靜謐寧遠(yuǎn)的意境。從《江樓鐘鼓》到《尾聲》,樂曲模擬了多種自然之聲,也形象地奏出了融春、江、花、月、夜在內(nèi)的所有畫面性意象和圖景,如《月上東山》一節(jié),將月亮緩緩上升的動態(tài)靜謐之美演奏得惟妙惟肖,《回瀾拍岸》一節(jié)又將漁舟破浪而行的情韻演奏得如在眼前,還有如高潮部分《欸乃歸舟》一節(jié),通過多種樂器的交叉配合將漁舟破水而行,浪花隨之飛濺,漁人搖櫓唱和的情境通通都表達(dá)了出來,形象生動,富有動感。整個樂曲有緩有急,有張有弛,有獨奏,有齊奏,多方配合與演繹將詩意的自然之景刻畫得讓人如癡如醉。直至一聲輕鑼結(jié)束旋律,我們似乎也無法從悠揚的無盡音韻中脫離出來,依舊沉浸于其中。這正是中國音樂之魅力與韻味所在,樂曲所追求的審美意境、所力求傳達(dá)的音樂理念與中國的傳統(tǒng)文化底蘊是息息相關(guān)的。
其次,《春江花月夜》是一首極富民族特色的樂曲,其所演奏的樂器也是極富民族特色的,如琵琶、古箏、洞簫、二胡等,都是中國的古典樂器。中國古典樂器與中國傳統(tǒng)音樂相結(jié)合,并經(jīng)過完美演繹,才能創(chuàng)造出不朽的頗具特色和民族性的經(jīng)典音樂。在整首樂曲的演奏中,琵琶是最常用的樂器。琵琶聲偏清柔,當(dāng)演奏較低弱時,它呈現(xiàn)出清晰明凈極富彈性的音色,當(dāng)演奏較強勁時,其發(fā)音則轉(zhuǎn)向沉穩(wěn)與威勢。在《春江花月夜》中,琵琶承擔(dān)著多種角色,比如在《水云深際》中,琵琶以泛音助奏,呈清越靈空之韻,描繪出了云散月出、江月一體的靜態(tài)之美。而在《花影層疊》中,琵琶音上揚,以相對張揚之音和華麗的樂句表現(xiàn)出了花影搖曳的動態(tài)之美。另外,洞簫的運用也是整個樂曲成功的一個重要因素。洞簫音色偏典雅哀怨,穿透力很強,能給人以如泣如訴的感覺,《春江花月夜》中的洞簫演奏悠長飄渺,營造了濃厚的詩意情懷和文人情調(diào)。
第三,整首樂曲的審美特征是虛靜淡遠(yuǎn),這也正是中國傳統(tǒng)文化所追求的至高境界?!疤摗迸c“靜“是中國傳統(tǒng)音樂,甚至是詩歌、書畫等所共同追求的審美理想,因為只有“虛”方能營造空靈之感,只有“靜”方能淡泊情志?!疤摗庇迷诶L畫上是留白,給人無限遐想的空間,“靜”則是常與自然相系,在人與自然的相融中體悟生命,感受宇宙。而運用在音樂上,“虛靜”主要表現(xiàn)在運用柔緩、幽微、綿邈的聲音演奏出虛靜、縹緲、悠遠(yuǎn)的意境。在《春江花月夜》中,《尾聲》部分就充分表現(xiàn)了“虛靜”的審美原則,一聲輕鑼敲響,樂曲在漸緩漸歇中慢慢結(jié)束,但人們卻似乎還沉浸在這欲盡而未盡的音樂之中,充滿無限回味。至于“淡遠(yuǎn)”,這也是與中國文化的性格密切相關(guān)的。與西方重視和追求壯美和崇高之感不同,中國傳統(tǒng)的藝術(shù)心理是對陰柔、含蓄、淡遠(yuǎn)有所偏愛的。無論詩文還是書畫,都表現(xiàn)了這一特征,音樂也不例外。中國的古典音樂多被評以清幽、簡淡、空靈,這是道家文化影響之下的審美傾向,滲透了道家所追求的淡遠(yuǎn)精神,正所謂寧靜以致遠(yuǎn),這已不僅是對藝術(shù)的觀照,它更浸入了中國人的生命體悟。《春江花月夜》中,以清音為主,少有濁厚、壯闊之音,尤其是結(jié)尾,在悠長的音樂聲中漸漸沉寂,將人的思緒引向更深更遠(yuǎn)的空間。這正是中國音樂的特質(zhì)所在,也正是中國音樂所孜孜以求的音樂中的詩意境界。
《春江花月夜》是樂,亦是畫,更是詩。它以音樂的方式呈現(xiàn)了多個畫境,并以自然舒緩、渾融化一的轉(zhuǎn)換一一呈現(xiàn)了多幅圖景,既獨立又合一,極像中國清幽淡雅的水墨畫。同時,它還擁有極富詩意感的標(biāo)題,它也同樣地追求詩歌“羚羊掛角,無跡可求”的意境觀,并力求以無盡之韻味傳達(dá)無限的想象,這正是中國詩歌一以貫之的審美追求。這些方面,《春江花月夜》鮮明地借鑒和傳承了中國的藝術(shù)精神,即中國詩畫樂一體的精神,體現(xiàn)了“和”的理念。中國講“和”,即是講究人與自然、人與宇宙萬物的合一,即天人合一,這種“和”的觀念也延伸到了各類藝術(shù)層面,當(dāng)然,也包括音樂?!洞航ㄔ乱埂芬詡鹘y(tǒng)的器樂奏出了物我兩忘的天人合一的審美境界,讓欣賞者在傾聽中忘機、忘物、忘我,從而滌蕩心塵,達(dá)到虛靜淡遠(yuǎn)的境界。
綜上所述,《春江花月夜》是中國音樂的經(jīng)典之作,它運用傳統(tǒng)的古典樂器生動地刻畫了優(yōu)美縹緲的“春江花月夜”之景,極富詩情畫意,極具民族特色。整首樂曲,意境柔和優(yōu)美,樂聲恬靜淡遠(yuǎn),這是與中國的傳統(tǒng)文化的浸染有密切關(guān)系的。尤其它所呈現(xiàn)出來的虛靜淡遠(yuǎn)的審美特征,正印合了我國古代藝術(shù)的至高追求。通過對民族弦樂曲《春江花月夜》的細(xì)致賞析,我們可以看到中國傳統(tǒng)文化的強大生命力,也可以感受到要想創(chuàng)造出經(jīng)典性的音樂必須立足于民族特色,從民族的、本土的、傳統(tǒng)的文化中去汲取營養(yǎng),這樣才能締造出偉大的音樂神話。
參考文獻(xiàn):
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