淺談河北梆子板胡伴奏弓法指法現(xiàn)特色速度力度演真情-音樂論文

河北梆子的音樂伴奏樂器，首屈一指的、不可或缺的是板胡。如果河北梆子的伴奏樂隊(duì)中沒有板胡，其他樂器的演奏員素質(zhì)再高，陣容再強(qiáng)大，甚至上百人的交響樂隊(duì)，依然不會奏出河北梆子本體的韻味來。所以，掌握好板胡的演奏技巧至關(guān)重要。我多年跟隨我?guī)煾父呃^璞琴師學(xué)習(xí)，現(xiàn)將我向師父所學(xué)的演奏技巧和學(xué)習(xí)心得，呈現(xiàn)給同仁或票界的朋友，權(quán)當(dāng)引玉之磚。
一、正確處理賓主關(guān)系
在整個樂隊(duì)中，板胡是一件主要的領(lǐng)奏樂器，他和板鼓占同等重要的地位。
在伴奏中，板胡演奏者應(yīng)敢于“作主”，做到“心中有底”，根據(jù)戲中音樂、唱腔的強(qiáng)、弱、起、伏、力度、速度、節(jié)奏及各種不同的變化，對其管、弦等樂器起到應(yīng)有的領(lǐng)奏作用，而其它樂器的聲音如果壓過板胡的聲音，使其發(fā)揮不出板胡的威力，那就沒有河北梆子的特色了。
在演出中，演員通過唱腔的演唱來表達(dá)人物的思想感情。演奏板胡的琴師則運(yùn)用弓法、指法的各種技巧，積極地、主動地、富于活力的去為戲、為唱腔、為演員服務(wù)。發(fā)揮板胡在唱腔伴奏中的“托腔保調(diào)”的重要作用。
何為“托腔保調(diào)”托腔，就是伴腔。他們的關(guān)系是：以唱為主，伴奏為輔。托腔保調(diào)，就是運(yùn)用板胡演奏技巧的各種圓 藝術(shù)手段，通過托、領(lǐng)、引、帶、裹、保、襯、墊的處理方法去豐
馮 富、襯托、輔助、保障演員演唱腔調(diào)的順利進(jìn)行，使之在藝術(shù)
雷 上趨于完整、統(tǒng)一、和諧。
板胡與唱腔的關(guān)系是賓主關(guān)系。要“伴”字領(lǐng)先，絕對不能喧賓奪主。更不能為了賣弄個人技巧，不顧劇情和唱腔內(nèi)容的需要而破壞了藝術(shù)的完整性。
琴師必須和演唱者經(jīng)常在一起合作，進(jìn)行藝術(shù)上的研究和探討。只有這樣，才能對不同演員的各種不同流派、唱法、特點(diǎn)、及嗓音的情況變化了如指掌，搞好合作關(guān)系，達(dá)到珠聯(lián)璧合的程度。
在演出中，對水平較低的演員，尤其是在演唱中無意唱錯了，沒有板了或者是發(fā)生了其它問題，琴師則不要慌張，反而更要冷靜、清醒、鎮(zhèn)定自若、積極地發(fā)揮板胡的主動、靈活和富于活力的伴奏技巧和演奏水平。
只有做到以上幾點(diǎn)，才能使板胡對唱的伴奏起到烘云托月、綠葉襯紅花的作用。
二、關(guān)于節(jié)奏、速度、力度的藝術(shù)處理
一段唱腔，一個過門或是一個曲牌，都包括對節(jié)奏、速度、力度的藝術(shù)處理問題。
對于板胡演奏者來說，首先要研究、分析每一出戲的時代背景、思想內(nèi)容，劇中人物的思想感情及其發(fā)展變化。圍繞著劇中人物思想感情的發(fā)展變化而產(chǎn)生了通過唱腔和音樂以及板胡在弓法、指法上的各種演奏技巧和對唱腔的托腔保調(diào)的各種手段所塑造的形象。這就是關(guān)于節(jié)奏、速度、力度的藝術(shù)處理的依據(jù)。離開了這個依據(jù)，就談不到節(jié)奏、速度、力度的問題，而成為雜亂無章的音符羅列，就不成其為藝術(shù)了。
在音樂語言中，節(jié)奏就像是物體的骨架一樣的重要。離開了節(jié)奏，就不成為音樂。1.談“尺寸板頭”
上面說的節(jié)奏就是我們戲曲界所說的“尺寸板頭”問題。所謂節(jié)奏感，我理解為就是“心板”。也就是說對樂曲的輕、重、緩、急變化的感覺，自己心里有數(shù)。音樂感、節(jié)奏感較強(qiáng)的幾個演員、演奏員湊在一起，即便是陌生的一段音樂，只要思想感情、樂感處理較為統(tǒng)一，他們會很自然的碰在一起的。
各種不同的板式，依據(jù)劇情發(fā)展的需要，有不同的尺寸板頭。所謂尺寸板頭，就是指每一唱段中的過門，唱腔包括“叫板”的節(jié)奏、速度的變化和其變化的音符時值的長短而言。