新時代中國家庭倫理劇中男性形象嬗變的動因

    事實上，中國家庭倫理劇中男性形象的建構(gòu)與其所處的時代背景、經(jīng)濟發(fā)展現(xiàn)狀與文化觀念密切相關(guān)。消解了傳統(tǒng)男性光環(huán)的“小男人”形象的出現(xiàn)也是多種社會因素交織的結(jié)果。

1、女性意識的崛起與家庭結(jié)構(gòu)的變遷

    在中國社會轉(zhuǎn)型期間，我國的傳統(tǒng)社會結(jié)構(gòu)與家庭結(jié)構(gòu)不斷發(fā)生變化。伴隨著女性意識的崛起和女權(quán)主義運動如火如荼的展開，中國女性開始要求并爭取在家庭和社會生活的獨立、自由和同男性地位平等，使得傳統(tǒng)的男權(quán)文化受到了挑戰(zhàn)。以夫妻二人為中心的更具私密化的“小家”已經(jīng)取代了傳統(tǒng)意義上以父權(quán)、夫權(quán)為中心的幾代同堂的“大家”。現(xiàn)代的家庭觀念是夫妻二人地位平等，經(jīng)濟獨立，共同承擔(dān)家庭義務(wù)，女人不再是男人的附庸。因此，現(xiàn)實社會中家庭的境況反映在電視劇中，就出現(xiàn)了“出得廳堂、入得廚房”的一系列“家庭煮夫”“居家男人”的熒屏形象。他們既要承擔(dān)著在家庭中的角色分工，同時也要在外奔波打拼，肩負著家庭與社會的雙重責(zé)任。

2、大眾文化的興起與消費主義的蔓延

    目前，在我國文化領(lǐng)域中，大眾文化正沖擊并逐步消解著精英文化和主流文化，成為社會的主流意識形態(tài)。同時，伴隨著西方消費主義在中國的傳播和蔓延，人們更多的關(guān)注商品的符號價值、文化精神特性與形象特征④，而不再是商品和服務(wù)的使用價值。消費社會是一個審美全面商品化、商品全面審美化的社會，電視文本作為媒介產(chǎn)品和文化商品，被大量的生產(chǎn)和復(fù)制，也因此成為了大眾文化的消費品。如今，明星消費、女性消費盛行，而熒屏上的“小男人”形象也同樣作為消費符號，被大眾媒介生產(chǎn)出來，以迎合并滿足大眾的審美需求和消費欲望。同樣，人們在消費過程中也在不斷尋找自我的身份認同，以“小男人”作為擇偶對象的標(biāo)準(zhǔn)。

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