統(tǒng)一效果論視域下愛(ài)倫·坡的語(yǔ)言策略分析

    愛(ài)倫·坡是美國(guó)19世紀(jì)的浪漫主義作家，同時(shí)也是詩(shī)人和文學(xué)評(píng)論家，他在文學(xué)上取得的成就不僅在美國(guó)文學(xué)史上有重要影響，在世界文壇上也獨(dú)樹(shù)一幟。他的小說(shuō)充滿懸疑、神秘、恐怖的色彩，以獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，新穎的題材，優(yōu)美的語(yǔ)言，吸引一批又一批的讀者。坡被認(rèn)為是推理小說(shuō)的鼻祖，也被譽(yù)為偵探小說(shuō)之父，代表作品有《黑貓》，《厄舍屋的倒塌》，《麗姬婭》，《一桶白葡萄酒》等。在文學(xué)理論批評(píng)方面，他也取得了顯著的成就，他對(duì)小說(shuō)，詩(shī)歌，戲劇等的獨(dú)到見(jiàn)解，使他形成獨(dú)具個(gè)人特點(diǎn)的文學(xué)理論體系。其《寫(xiě)作的哲學(xué)》、《詩(shī)歌原理》和《評(píng)霍桑的“重述的故事”》，在文學(xué)批論方面產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

    在文學(xué)理論上他的統(tǒng)一效果論尤其著名，愛(ài)倫·坡認(rèn)為作品的效果和氣氛要統(tǒng)一，在文學(xué)寫(xiě)作中，“每一事件，每一細(xì)節(jié)，甚至是一字一句都收到一定的統(tǒng)一效果，一個(gè)預(yù)想效果，一個(gè)印象主義的效果，如果作者的第一句話達(dá)不到這種效果，他就已經(jīng)失敗了”。這個(gè)理論強(qiáng)調(diào)作品中的一切因素都要為達(dá)到作者的效果服務(wù)，在創(chuàng)作實(shí)踐上，愛(ài)倫·坡為了踐行自己的主張，實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作效果，對(duì)小說(shuō)結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作題材，故事情節(jié)，語(yǔ)言運(yùn)用等進(jìn)行了謹(jǐn)慎的安排，本篇論文就是在統(tǒng)一效果論的視域下，分析愛(ài)倫·坡作品的語(yǔ)言策略。我們都知道語(yǔ)言是我們的交際工具，沒(méi)有語(yǔ)言人和人之間就沒(méi)有了溝通，而語(yǔ)言策略就是指人們?yōu)檫_(dá)到某種語(yǔ)言交際目的或是為了建立某種語(yǔ)言交際關(guān)系，所采用的談話技巧，談話方式，語(yǔ)氣等。從廣義上來(lái)講，使用的文體，修辭技巧和話語(yǔ)的構(gòu)成方式等都是語(yǔ)言策略的涵蓋范圍。

一、作品體裁方面

    愛(ài)倫·坡嘗試著以寫(xiě)作謀生，這樣的想法一定程度上可以說(shuō)是文學(xué)的幸事，因?yàn)檫@會(huì)促使他創(chuàng)作更多的作品，即使這導(dǎo)致他一生都貧困潦倒。除去他的詩(shī)歌，戲劇以及隨筆，其一生創(chuàng)作了近70篇小說(shuō)，但是后人在提到他的小說(shuō)時(shí)都會(huì)將他的作品分為恐怖小說(shuō)，心理小說(shuō)，偵探小說(shuō)等。之所以有這樣的區(qū)分就是因?yàn)樽髡邽榱诉_(dá)到寫(xiě)作效果在創(chuàng)作之初就有了定位，從而使一些小說(shuō)風(fēng)格相似。

    眾所周知，坡的一生并不幸福，小時(shí)候由于父親的離家出走，母親的去世使得小小年紀(jì)就失去父母的關(guān)愛(ài)，與兄弟姐妹分離，被人收養(yǎng)；長(zhǎng)大以后，一直沒(méi)有穩(wěn)定的工作，生活十分拮據(jù)；愛(ài)情上，又因?yàn)榧彝サ姆磳?duì)與相愛(ài)的女人被迫分開(kāi)，后來(lái)的妻子又生病離他而去，妻子死后他又愛(ài)上了一位女詩(shī)人，但是他的求婚被拒絕，這種種的打擊和磨難都時(shí)時(shí)刻刻摧殘他的自尊心，加重他精神上的壓抑。同時(shí)我們知道愛(ài)倫·坡是美國(guó)人，深受美國(guó)文化的熏陶，所有發(fā)生在他身上的一切都使得十分關(guān)注人性，并且借助小說(shuō)來(lái)傳達(dá)他的人性觀念。基于作者對(duì)作品這樣的效果要求，他選擇用小說(shuō)中的魔性來(lái)表達(dá)自己的人性觀念，因此預(yù)想中的效果。坡在其作品中塑造了一個(gè)又一個(gè)恐怖的魔鬼形象，例如《厄舍屋的倒塌》中的厄舍就是人鬼交相的形象，既有美麗的五官，但是整體容貌卻十分怪異。在他的筆下也隨處可見(jiàn)帶有魔性的人，例如《摩格街謀殺案》中的怪異的偵探杜潘，整日待在與世隔絕的黑暗屋子中，只有黑夜降臨時(shí)才會(huì)出現(xiàn)在街上，更令人匪夷所思的是杜潘的智商與思維只有魔鬼能與其媲美。無(wú)論是鬼還是人的塑造，都代表著愛(ài)倫·坡對(duì)人性的探索，是人類(lèi)對(duì)自我的認(rèn)識(shí)，可能這些形象身上帶有罪惡感，帶有欲望，帶有獸性，但都是人性的一部分，是人性原始的反映。這就是作者想通過(guò)魔性傳達(dá)的更為純粹，更加本質(zhì)的人性。而也正因?yàn)樗@樣的創(chuàng)作效果的傳達(dá)產(chǎn)生了他的恐怖小說(shuō)。

    坡具有多樣的創(chuàng)作手法，不同的特色，他對(duì)心理具有濃厚的興趣，在小說(shuō)中常常描寫(xiě)人物的心理狀態(tài)和精神狀態(tài)?！缎姑艿男摹访枋隽恕拔摇睔⑺酪粋€(gè)老人的犯罪心理。小說(shuō)中對(duì)“我”即將要?dú)⒗先司o張激動(dòng)的心理，以及殺完老人后亢奮心理，自我對(duì)本我的控制，超我對(duì)自我的懲罰，這一系列的心理過(guò)程被作者表達(dá)的淋漓盡致。《黑貓》中的講述人由于自我受外界環(huán)境的限制，導(dǎo)致本我受到超我的約束，是我的心理一直擺脫不掉貓的幻影的影響，小說(shuō)中貫穿著對(duì)心理與身體對(duì)抗的描寫(xiě)。作者不斷的在小說(shuō)中對(duì)人物的犯罪心理，人物瞬息萬(wàn)變的內(nèi)心以及不斷改變的心理狀態(tài)的描寫(xiě)來(lái)達(dá)到自己預(yù)期的效果，創(chuàng)作了一批經(jīng)典的心理小說(shuō)。

二、作品中的修辭技巧

    文學(xué)寫(xiě)作上作家都會(huì)借助一定的修辭技巧來(lái)提高語(yǔ)言表達(dá)的作用，以此實(shí)現(xiàn)作家情感的表達(dá)，達(dá)到自己想要的效果。

    夸張是常用的修辭手法之一，是指根據(jù)作者的想象力，將描寫(xiě)的某一事物放大或縮小來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的表達(dá)效果。在《厄舍屋的倒塌》中，作者將古屋的墻暗示成巨墻，屋子倒塌的聲音暗示為巨響，甚至夸大到令人聽(tīng)起來(lái)頭暈?zāi)垦?。作者在此處使用這種夸張的手法是為了突出作品中的“山湖”，小說(shuō)中共提到過(guò)八次“山湖”它周?chē)际顷幧臉?shù)林，灰黑的草，給人一種陰沉恐怖的感覺(jué)，而最后對(duì)“山湖”吞噬古屋的暗示性描寫(xiě)更加劇了它的神秘，讓人有恐懼感。在他的《提前埋葬》中對(duì)律師的妻子在死后的兩天復(fù)活，和尸體經(jīng)過(guò)三年的腐爛扔直立不倒的夸張的描寫(xiě)，都有利于小說(shuō)恐怖氣氛的營(yíng)造，給人一種毛骨悚然的效果。

    坡的小說(shuō)中也常常有聯(lián)想的使用。例如《泄密的心》中老人“兀鷹的眼睛”的描寫(xiě)，“兀鷹”讓人聯(lián)想到死亡，而那覆蓋在老人眼睛上的白膜則讓人想到人死后那蒼白沒(méi)有溫度的臉，墻上死鐘晃動(dòng)的聲響則讓人想到甲蟲(chóng)陰森的，低沉的叫聲。聯(lián)想的使用間接的加劇了故事的恐怖色彩，使得小說(shuō)整體被籠罩在陰暗當(dāng)中。《厄舍古屋的倒塌》中的厄舍人鬼交叉形象的塑造則完全基于作者的想象，厄舍有漂亮的五官，眼睛又大又亮，水汪汪的很清澈，嘴唇的曲線很美麗，頭發(fā)柔軟纖細(xì)，但是某些地方又很怪異，比如他的鼻孔比正常人的要大很多，下巴也不夠凸顯，太陽(yáng)穴的上方有十分寬闊，所以整體上給人古怪的感覺(jué)，令人看到后十分難忘，這是因?yàn)樽髡甙讯蛏嵯胂蟪晒韥?lái)描寫(xiě)，從而營(yíng)造陰森怪異的氛圍。

    坡還用到了反復(fù)的修辭手法?！缎姑艿男摹分?，反復(fù)使用“very,closed,cautious”等詞語(yǔ)來(lái)展現(xiàn)小說(shuō)中殺人兇手窺探“獵物”時(shí)的緊張心理，而描寫(xiě)死去的老人心跳聲則反復(fù)用“l(fā)ouder ”這個(gè)詞，強(qiáng)化了這種聲音對(duì)兇手的折磨。《麗姬婭》中表達(dá)麗姬婭強(qiáng)烈求生的欲望時(shí)，“for life”一次反復(fù)出現(xiàn)。反復(fù)的運(yùn)用使作者的情感得以強(qiáng)烈表達(dá)，加劇了氣氛的渲染。

三、作品中的語(yǔ)言使用

    首先是詞匯的使用?？植朗菒?ài)倫·坡想要在他的一些作品中營(yíng)造的效果之一，所以詞匯上偏愛(ài)形容詞。其小說(shuō)中常常出現(xiàn)富于特定涵義的詞匯，例如用“dark,shadowy,black,dull”等描寫(xiě)陰暗的氣氛。這些詞匯的使用會(huì)使本身客觀的事物帶有詞語(yǔ)含有的陰郁色彩。這種色彩暗淡形容詞的使用會(huì)更加突出小說(shuō)的恐怖效果。作者通常愿意使用一些類(lèi)屬?zèng)]有明確限定的，陳述不是很清楚的模糊詞，例如《厄舍屋的倒塌》中對(duì)主人妹妹驚鴻一瞥的描述時(shí)用了“probably”,而對(duì)她的復(fù)活則用“at least”這個(gè)短語(yǔ)，這種模糊限制詞的使用使得作品的描述更加的朦朧迷離，增加了小說(shuō)的懸念。

    其次是句法手段的使用。坡敘事往往將句子安排成平行結(jié)構(gòu)，例如《黑貓》中“I grew day by day,more moody,more irrtable,more regardless…”，《泄密的心》中的“a low,dull,puicksound”的描寫(xiě)，這樣的句子安排增加了文章的節(jié)奏感和形式美，而且更重要的是利于渲染氣氛，營(yíng)造恐怖的氛圍。象征性語(yǔ)言在坡的小說(shuō)中也經(jīng)常使用，在《黑貓》中，那只黑貓的名字是“普魯托”，這是希臘神話中冥府之神的名字。而在《阿芒提拉多的酒桶》一文中，酒桶一詞則象征著棺材，為讀者講述了費(fèi)圖那多是怎樣走進(jìn)被人給他準(zhǔn)備的酒桶之中的，也就是如何走向死亡。作者對(duì)這種具有象征性語(yǔ)言的使用不僅僅是為了達(dá)到鬼魅的效果，也是讓世人展示人性陰暗的一面。

   語(yǔ)氣是語(yǔ)言策略的一個(gè)重要方面，而且在敘述故事時(shí)，它也代表著講述者的情感態(tài)度。影響語(yǔ)氣的一個(gè)最顯著的因素就是感嘆詞的使用，愛(ài)倫·坡在創(chuàng)作時(shí)大量的使用感嘆詞，例如《泄密的心》中在描寫(xiě)“我”肢解后老人的尸體，并將其藏在地板下，清理好犯罪現(xiàn)場(chǎng)時(shí)的得意時(shí)用了“ha”這個(gè)詞語(yǔ)，這個(gè)詞語(yǔ)使“我”的那種狂妄自大，冷酷無(wú)情，心理變態(tài)的形象躍然紙上，讀到這個(gè)詞會(huì)使讀者油然而生一種不寒而栗之感。

    韻律符號(hào)的使用也會(huì)影響語(yǔ)氣。愛(ài)倫·坡在作品中經(jīng)常使用的韻律符號(hào)是大寫(xiě)，破折號(hào)，感嘆號(hào)等，例如《泄密的心》中的開(kāi)篇“TRUE——nervous——very”再現(xiàn)了小說(shuō)中“我”即將殺人的緊張心理，而逗號(hào)造成的停頓也是一種韻律符號(hào)，同樣是在《泄密的心》中，描寫(xiě)“我”準(zhǔn)備殺害老人時(shí)用逗號(hào)將“l(fā)ittle by little”和“opening the door”隔開(kāi)，起到了放慢敘述語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)速的作用，不難想象，作者這樣做的目的是要營(yíng)造恐怖神秘的范圍。

    語(yǔ)言是人類(lèi)最寶貴的財(cái)富，通過(guò)以上分析，可以看到愛(ài)倫·坡的統(tǒng)一效果論對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其在語(yǔ)言策略上的苦心孤詣是為了達(dá)到自己的創(chuàng)作效果，一切為了效果的理念貫穿在他的每一部作品中。

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