蒙太奇在影視編導中的應用現(xiàn)狀

（一）蒙太奇在國內(nèi)影視制中使用較少

蒙太奇是電影的語言，是突出一部影視主題和導演構思的主要手段，也是影視最基本的敘事方式，蒙太奇有很多種敘事方式和手段來表現(xiàn)出作品的主題和人物的性格，并且可以通過剪輯和合成構成很多種不同的影像來為觀眾呈現(xiàn)出不同的視覺效果，表達出創(chuàng)作者的立場和價值觀，使得觀眾對影像產(chǎn)生共鳴，達到影片的創(chuàng)作目的。隨著蒙太奇運用形式的不斷變化和表現(xiàn)手法的不斷創(chuàng)新，蒙太奇在影視編導中的表現(xiàn)形式在影視編導中發(fā)揮著越來越重要的作用，但在國內(nèi)的影視編導中對蒙太奇手段仍然缺乏系統(tǒng)的理論研究，蒙太奇使用的方式和手段比較單一。蒙太奇在數(shù)字化影視時代作為電影最基本的思維和構成在影視表達上已經(jīng)取得了很大突破，改變了以往影視作品的敘事方式和表達方式，國內(nèi)對國外蒙太奇手段和應用的研究關注不夠，并沒有在視覺等領域取得大的突破。現(xiàn)有的影視編導在運用蒙太奇時只是在攝影和配音等方面關注的較多，這是一種影視工作習慣的延伸。國內(nèi)能夠熟練掌握蒙太奇運用理論和實踐的編導缺乏，主要是在數(shù)字影視時代能夠在進行前期編導時就考慮運用多種影像技巧將鏡頭組合表現(xiàn)影視作品的主題和情感、并能夠協(xié)助導演控制影視作品的節(jié)奏和畫面的編導缺乏，很多編導對數(shù)字技術和網(wǎng)絡技術缺少了解，對影視作品的后期制作新技術也不大了解。數(shù)字化時代的到來需要對電影編導藝術和網(wǎng)絡技術都十分熟悉的專業(yè)人才，只有不斷的培養(yǎng)專業(yè)人才，才能夠不斷將蒙太奇運用到新的影視領域。

（二）國內(nèi)影視編導缺少使用蒙太奇表現(xiàn)形式的意識

影視技術的不斷發(fā)展和表現(xiàn)手段的日益多樣性對編導個人素質(zhì)的要求也越來越高，很多導演在拍攝影視作品時仍然優(yōu)先考慮傳統(tǒng)的拍攝手段，習慣于長鏡頭拍攝然后剪輯的制作方式，不習慣使用蒙太奇的表現(xiàn)形式，很多編導和影視制作人員缺少使用蒙太奇表現(xiàn)形式的意識和思維，認為在技術手段和資金缺乏的情況下就是使用蒙太奇也難以取得良好的效果，反而因為對蒙太奇在影視編導中的表現(xiàn)形式和變化技巧難以準確的把握而失去制作水準。種種原因造成影視編導人員不太關注蒙太奇這種影視表現(xiàn)手法，很多編導人員缺少創(chuàng)新的動力，使蒙太奇這種影視表現(xiàn)形式在國內(nèi)影視界中缺少市場。

（三）缺乏數(shù)字時代使用蒙太奇的技術手段

運用蒙太奇手段將鏡頭組合成不同的具有不同意義的影視作品，大大豐富了影視藝術的表現(xiàn)力，增強了影視作品的感染力，蒙太奇運用手段的創(chuàng)新和改進是關系整部影視作品質(zhì)量的關鍵因素，作為連接鏡頭主要方式的蒙太奇在現(xiàn)代影視中對影片的視覺沖擊的營造有著關鍵作用。在數(shù)字影視時代使用蒙太奇作為影視編導的表現(xiàn)形式需要相當多的專業(yè)人才和很多先進的設備、后期制作也需要很多設備。國內(nèi)很多的影視制作方由于缺乏足夠的資金無法達到技術要求，對蒙太奇這種需要技術手段和創(chuàng)新支撐的表現(xiàn)形式缺少創(chuàng)新，很多使用蒙太奇表現(xiàn)形式的影視作品往往因為在音效、畫面和拍攝取景上難以達到統(tǒng)一，一方面是編導缺少創(chuàng)新意識，一方面是技術手段的限制，導致相關部門不愿意在蒙太奇在影視編導中的運用提供發(fā)展空間。

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