從《流金歲月》看亦舒的小說創(chuàng)作

    亦舒，香港知名言情小說作家，14歲開始寫作，至今已出版上百部作品。亦舒是一名言情小說家，更是一名女權(quán)主義者，在她的作品中深刻表達(dá)了對香港都市女性命運(yùn)的關(guān)注，充滿了對現(xiàn)代女性的鼓舞與激勵(lì)，體現(xiàn)出了一種鮮明的女性立場?！读鹘饸q月》是亦舒所有作品中比較積極的作品之一，作品中表現(xiàn)出來的濃濃親情和友情，一直以來都被讀者津津樂道，同時(shí)《流金歲月》也很好地展現(xiàn)了亦舒的寫作風(fēng)格。

一、強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義的視角

    亦舒的所有作品都是以現(xiàn)代都市為背景，從現(xiàn)實(shí)主義的視角，關(guān)注都市普通女性的生活狀態(tài)，尋求她們在愛情、婚姻中的角色地位，探討她們在職場、家庭中生存的方式。文學(xué)是對社會(huì)生活的一種反映，每一部文學(xué)作品多多少少都會(huì)帶有時(shí)代的印記。夏志清教授曾說 “只要敘述的是真情實(shí)事，不是溫情主義式的杜撰，我總覺得有保存價(jià)值，值得后人閱讀回味。”《流金歲月》就是這樣敘述“真情實(shí)事”，值得回味的作品。

    《流金歲月》講述了蔣南孫和朱鎖鎖從中學(xué)開始到各自成為人妻的人生經(jīng)歷，是一部具有現(xiàn)實(shí)勵(lì)志意義的作品。蔣南孫是蔣家唯一的子孫，由于是女孩，一直得不到祖母的喜歡。父親熱衷于投資，父女之間沒有什么交流，直至投資失敗，蔣南孫才知道自己家庭的實(shí)際狀況。蔣南孫的男朋友章安仁在蔣家遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)向章家求助時(shí)，不但不幫忙，反而極盡嘲諷，使得蔣南孫終于認(rèn)識(shí)到了人情的冷暖，促使她下定決心要更加努力的工作以爭取更美好的生活。朱鎖鎖是蔣南孫最好的朋友，蔣家遭遇困難時(shí)朱鎖鎖伸手幫忙，朱鎖鎖的女兒沒人照顧，蔣南孫一力承擔(dān)。雖然兩人的人生觀和價(jià)值觀都不同，但是并不妨礙兩人的相守相助。《流金歲月》真實(shí)反映了香港回歸前香港人的生活狀態(tài)和情感態(tài)度，不僅展示出了香港這個(gè)大都市的繁榮，批判了傳統(tǒng)的封建守舊思想，也揭示了香港人普遍存在著的生存危機(jī)感，以及因?yàn)檫@種危機(jī)感而導(dǎo)致的畸形的價(jià)值觀以及人與人之間的冷漠，是香港社會(huì)的真實(shí)寫照。

    雖然亦舒在《流金歲月》中反映出了香港社會(huì)人情的冷淡，但是與此同時(shí)她也希望通過《流金歲月》能夠喚醒人們內(nèi)心的溫暖。朱鎖鎖出身貧困，通過出賣自己的青春換來了無憂的生活，但是當(dāng)夫家遭遇困難時(shí)，又毫不猶豫地拿出自己的積蓄幫忙。雖然她游戲人生，但是對蔣南孫卻是真心實(shí)意，蔣南孫就曾說，“鎖鎖是那種難得的全天候朋友，我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣”。 最終歷盡滄桑的朱鎖鎖找到了平凡但卻穩(wěn)定的歸宿，不相信愛情的蔣南孫也遇見了屬于自己的幸福，這些都是作者在傳遞著的一種和善的信念。亦舒通過對蔣南孫和朱鎖鎖這兩個(gè)人生際遇和生活態(tài)度完全不同卻又能融洽相處的女性形象的展示，表現(xiàn)了香港大都市背景下女性生存的艱辛，對都市女性的人生觀和價(jià)值觀進(jìn)行了反思，同時(shí)對新老兩代香港人進(jìn)行了比較，突出了新時(shí)代女性追求平等、自由的思想，是對女性主體意識(shí)的一次深刻體現(xiàn)。

二、贊揚(yáng)獨(dú)立自主的女性形象

    亦舒借其上百部的作品開展了對女性命運(yùn)的關(guān)注，探尋都市女性不同的人生選擇，反思女性生存的價(jià)值。亦舒作品中的女性形象大致可以分為三類，第一類是享受型，第二類是愛情至上型，第三類是自立自強(qiáng)型。無疑，自立自強(qiáng)的女性是值得尊重和推崇的，《流金歲月》中的蔣南孫就是這一類型人物。豪邁爽朗的蔣南孫少時(shí)家境尚可，祖母一直想有個(gè)男孫，所以給她起了這個(gè)名字。從小到大，蔣南孫最大的愿望就是得到祖母的認(rèn)可，因此無論是功課、考學(xué)、工作，南孫都做到最好。蔣南孫不僅美麗，還心地善良，她毫無條件地收留朱鎖鎖在蔣家留宿，也從不過問鎖鎖的私生活。一場金融風(fēng)暴，父親投資失敗，所有的家產(chǎn)都被變賣，面對父親猝死，母親改嫁，戀人絕情，堅(jiān)強(qiáng)的南孫沒有被現(xiàn)實(shí)打倒，獨(dú)自帶著祖母蝸居，更拼命地工作以養(yǎng)活祖母和自己，并照顧鎖鎖的女兒小愛瑪。生活的壓力讓她逐漸從一個(gè)乖乖女成長為了一名職場精英，一個(gè)“不搔首弄姿又真正漂亮的蔣南孫”，并最終得到了祖母的肯定，也收獲了圓滿的愛情。可以說蔣南孫這一形象是香港普通白領(lǐng)女性群體的集中體現(xiàn)，不僅表現(xiàn)出了香港社會(huì)“小布爾喬亞”階層職業(yè)女性生存的現(xiàn)狀與困境，同時(shí)也說明只有獨(dú)立、自主的女性才能獲得快樂的人生。社會(huì)的發(fā)展，使得女性的地位得到了前所未有的提升，不僅在婚姻中不必再遵從“父母之命，媒妁之言”，而有了“戀愛自由，婚姻自主”的權(quán)利，也懂得了婚姻中要自尊自愛、相互扶持的道理。同時(shí)在職場上通過發(fā)揮自己的聰明才智以及自信、果敢的魄力也有了更多發(fā)展的空間，她們對于深處商業(yè)社會(huì)中的自身處境有明確的認(rèn)識(shí)，真切感受到時(shí)光易逝、容顏易老，沒有太多的時(shí)間傷春悲秋，唯一能做的就是抓住現(xiàn)在，謀求更好的生計(jì)，以擺脫傳統(tǒng)女性沒有經(jīng)濟(jì)能力只能在家“相夫教子”的悲慘命運(yùn)，從而實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，贏得更多的尊重，正如蔣南孫所言“社會(huì)也有你我的地位?！?/p>

    之所以亦舒能將這類群體描寫的如此生動(dòng)、自然，這是因?yàn)橐嗍嫠约罕旧硪簿褪菍儆谶@種類型的女性。亦舒出生于上海，五歲就隨父親到香港定居，中學(xué)畢業(yè)后，曾在《明報(bào)》任職記者，后又擔(dān)任過專欄作家、電影雜志采訪和編輯等。1973年，亦舒赴英國曼徹斯特攻讀酒店食物管理課程，三年后回港任職富麗華酒店公關(guān)部，隨后進(jìn)入政府新聞處擔(dān)任新聞官，也曾當(dāng)過佳藝電視臺(tái)編劇，這些從業(yè)經(jīng)歷都成為了亦舒創(chuàng)作的源泉，寫起來自然得心應(yīng)手。

三、追求簡潔質(zhì)樸的語言表達(dá)

    亦舒小說的語言簡潔、直白。她的小說常不設(shè)章節(jié)，沒有大篇幅的描寫，沒有繁瑣的語言鋪陳，通過簡單的對話、快速緊湊的行文就把故事情節(jié)交代的清清楚楚。亦舒小說中很少用到長句，基本上都是短句、短段的形式，簡短精悍，充滿生活氣息，這種寫作手法是與香港社會(huì)緊湊的生活節(jié)奏息息相關(guān)的，非常符合現(xiàn)代都市人的閱讀口味，令讀者欲罷不能。同時(shí)亦舒也愛說理，在不經(jīng)意間插入一句兩句道理，既不刻板又余味無窮。

鎖鎖曾經(jīng)問南孫：“我們會(huì)不會(huì)鬧翻，會(huì)不會(huì)？倘若會(huì)的話，也太叫人難過了。”

南孫答：“說不定會(huì)的，又怎樣呢，一樣可以和好如初，吵歸吵，不要決絕分崩就是了?！?/p>

于是這對好朋友一輩子沒有決絕，當(dāng)對方遇到困難的時(shí)候鼎力相助。南孫家遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)，朱鎖鎖來幫忙。

鎖鎖凝視她，“你還瞞著我？”

南孫打一個(gè)突，看住她。 

“有事何必死守，一人計(jì)短，二人計(jì)長?！?/p>

“同錢有關(guān)的事，連章安仁我都沒說，你是怎么知道的？”

鎖鎖微笑。南孫明白了，“是我父親，還是母親？”

“都不是。”

“誰？”

“老太太?！?/p>

“我祖母！”南孫張大嘴。

“人是老的精，昨天我們見過面，她一五一十都告訴了我?！?/p>

南孫萬萬想不到，跌坐在椅子上。

“我已與她達(dá)成協(xié)議，余款，我負(fù)責(zé)，頭注，她蝕掉算數(shù)，將來價(jià)錢上升，有賺的話，希望可以分回給她?！?/p>

南孫目瞪可呆，沒有想到鎖鎖肯為蔣家做這樣的事，過了很久，她清清喉嚨，說：“你不是一個(gè)很精明的生意人?！?/p>

鎖鎖微笑：“糊涂點(diǎn)有福氣?！?/p>

當(dāng)鎖鎖遭遇困難時(shí)，南孫也是義不容辭幫鎖鎖分擔(dān)，照顧鎖鎖的女兒，不斷地鼓勵(lì)她。

鎖鎖到新居來陪她吃茶，南孫帶著她到處逛。 

鎖鎖笑道：“我真佩服你們的涵養(yǎng)功夫，居然沒有人問我愛瑪幾時(shí)走?！?/p>

南孫一怔。 

“這是你們蔣家的傳統(tǒng)，好客?！?nbsp;

南孫答：“因?yàn)樽钥腿四抢铮覀儷@益良多?！?/p>

“愛瑪琴可否多留一陣子？”

“鎖鎖，你怎么說這種話了，我們從來沒想過她要走，昨天我們才同她去報(bào)名讀幼兒班?！薄　℃i鎖低著頭。

“你何必氣餒，可能是一帆風(fēng)順，已成習(xí)慣，現(xiàn)在就覺得悶?！?/p>

    通過這種簡短的對白，不但突出了人物的性格特點(diǎn)，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，還給讀者留下了豐富的想象空間，發(fā)人深省。這種語言表現(xiàn)形式不僅沒有弱化小說的藝術(shù)性，反而使亦舒的作品帶有濃烈的個(gè)人主義色彩，同時(shí)也使得她的小說并沒有因?yàn)槟甏脑蚨@得格格不入，至今依然是那么自然、清新。

    身為都市女性的代言人，亦舒在繼承傳統(tǒng)通俗文學(xué)創(chuàng)作理念的同時(shí)，更加注重對女性生存狀態(tài)的關(guān)注，強(qiáng)化女性獨(dú)立的意識(shí)，使得她的作品生發(fā)出了超越傳統(tǒng)言情小說的新意義。

本文來源：http://00559.cn/w/zw/1534.html《芒種》