淺議歐亨利小說的語言風(fēng)格

    歐·亨利是美國著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他出色的短篇小說創(chuàng)作，獲得了業(yè)界的廣泛肯定與眾多讀者的喜愛。他被譽(yù)為“世界三大短篇小說之王”，與俄國的契科夫、法國的莫泊桑享有同等的盛譽(yù)。歐·亨利的短篇對美國作家的小說創(chuàng)作有著重要影響。他的許多作品如，《最后一片常春藤葉》、《麥琪的禮物》、《財(cái)神和愛神》，以及《警察與贊美詩》等，在美國文學(xué)史上都被視為經(jīng)典的短篇作品。它們對于中國讀者來說，也都是再熟悉不過的優(yōu)秀文學(xué)作品了。

    歐·亨利的作品有趣而又意味深長，反映了當(dāng)時(shí)美國的社會現(xiàn)實(shí)。他的作品散發(fā)人性美與人情美的芳香。歐·亨利的作品題材豐富，角度多樣，最為文學(xué)界和讀者推崇的則是他的城市題材小說。作家的這類作品多以社會底層小人物為描寫對象，通過講述他們不同的生活經(jīng)歷和情感波折，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會的風(fēng)貌與弊端。這些短篇之所以能夠深入人心，帶給讀者以長久和獨(dú)特的閱讀審美體驗(yàn)，與作家嫻熟和高超的語言表達(dá)能力是分不開的。本文從簡潔優(yōu)美的語言形式、幽默與諷刺藝術(shù)，以及夾敘夾議的運(yùn)用三方面，分析了歐·亨利小說的語言風(fēng)格。

一、簡潔優(yōu)美的語言形式

    語言形式在很大程度上反映出作家的創(chuàng)作理念、社會文化背景與藝術(shù)風(fēng)格。優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作者，善于將自己所要表達(dá)的內(nèi)容和立場，通過恰當(dāng)?shù)恼Z言表現(xiàn)形式給予展現(xiàn)。歐·亨利正是這樣一位作家。優(yōu)美的語言形式是其小說最鮮明的風(fēng)格之一。

    首先，簡潔優(yōu)美的語言形式總是能帶給讀者以愉快的閱讀享受。作為一名職業(yè)作家，歐·亨利需要考慮到讀者的閱讀傾向和審美習(xí)慣。他的短篇小說語言簡潔明了，往往寥寥數(shù)筆便會將讀者帶入到小說的敘事時(shí)空中，他善于用最簡潔的語言將主人公描述得真實(shí)鮮活。如，《警察和贊美詩》中，索比在冬天面臨著窘境，歐·亨利用寥寥數(shù)筆，就將他的情況交待給讀者。就在深秋的夜晚，無家可歸的索比睡在廣場長的長凳上，他用三張報(bào)紙分別“墊在上衣里、包著腳踝、蓋住大腿”，就算這樣沒有抗住寒冷的侵襲。這里的三個(gè)動詞“墊”、“包”、“蓋”構(gòu)成短促而有力的短句，將索比用報(bào)紙抵御寒冷的手段表現(xiàn)出來。再如，索比扮演流氓的片段，他先是把帽子弄歪，然后“側(cè)身”朝一個(gè)女人挨過去，這是歐·亨利用簡潔的語言展示了索比的表演天賦：“他對她送秋波，清嗓子，哼哼哈哈，嬉皮笑臉”。此處，作家使用的都是短句，將索比的動作以遞進(jìn)的方式呈現(xiàn)，充分的展露出主人公對監(jiān)獄的渴望。他已經(jīng)極盡演戲之能事，將流氓嘴臉展示殆盡，但這也未能將他布萊克韋爾島的監(jiān)獄。

    同時(shí)，簡潔并不意味著平淡和枯燥，作家的語言又講究優(yōu)美的形式。歐·亨利短篇小說以人性作為主題,引起讀者廣泛的共鳴。歐·亨利小說一方面歌頌人性美，一方面批判違反人性的假丑惡。在這些表現(xiàn)人性主題的篇章中，作家把二者巧妙地揉和在一起，兩者映襯，強(qiáng)烈對照，使作品顯示出永恒的魅力。歐·亨利作品之所以能夠激起眾多讀者的閱讀熱情，這兩點(diǎn)是關(guān)鍵。在他的許多小說中，都能發(fā)現(xiàn)優(yōu)美語言的魅力。如，《黃雀在后》中，竊賊、騙子和金融家湊到了一起，竊賊巴西特開口了，“這是我生平第一次參加的全國貪心漢大會——溜門撬鎖，坑蒙拐騙，投機(jī)倒把，全都到齊了。” 溜門撬鎖對應(yīng)竊賊，坑蒙拐騙對應(yīng)騙子，而投機(jī)倒把則對應(yīng)金融家，三個(gè)短語，將三人所做的骯臟勾當(dāng)盡數(shù)展現(xiàn)在讀者面前。

    此外，優(yōu)美的語言形式往往使文學(xué)作品超越了普通而平凡的現(xiàn)實(shí)生活。讀者在閱讀這些文字的時(shí)候，即能發(fā)現(xiàn)自己所熟悉的日常生活的痕跡，又能獲得高于生活的閱讀審美享受。歐·亨利的文學(xué)作品中，優(yōu)美的語言形式賦予了小說的人物與事件以藝術(shù)性。如，在《咖啡館里的世界公民》開頭，歐·亨利就大談關(guān)于世界公民的問題。首先，他拋出自己的理論：除了亞當(dāng)，沒有誰是世界公民?！拔覀兟犝f過世界公民，也在許多包裹上見過異國標(biāo)簽，但那是旅游者，不是世界公民”。這一段開場白就牢牢的吸引住了讀者，而讀者也在心中疑問，歐·亨利究竟要介紹怎樣一個(gè)人，才算是配得上世界公民的稱號呢。這種開頭方式具有很高的藝術(shù)性。

二、幽默與諷刺藝術(shù)

    幽默的語言在歐亨利的小說中俯拾皆是。它顯示出作家的智慧，也成為溝通作者與讀者之間的橋梁。作家的小說雖然篇幅短小，但結(jié)構(gòu)緊湊，敘事精巧，往往于不經(jīng)意間，加入幽默的語言藝術(shù)，帶給作者以會心的微笑。如，歐·亨利的幽默并非至于愉快的體驗(yàn)，而是通過輕松的幽默來表達(dá)嚴(yán)肅的生命命題，令讀者在笑過以后，進(jìn)而引發(fā)對生命和生活的重新審視與思索。如，《財(cái)神和愛神》中，當(dāng)老羅克韋爾的鄰居瓊斯走出家門時(shí)，他朝老羅克韋爾家鄙夷的望著，“你這個(gè)外來客內(nèi)斯?fàn)柫_德，一不留心，伊登博物館遲早會把你這老王八收進(jìn)去”。一句“老王八”就將瓊斯對老羅克韋爾的豪宅的嫉妒，以及對這個(gè)暴發(fā)戶的品味的嗤之以鼻?？吹竭@句話，讀者也不免會開心一笑。

    其次，通過幽默來對不公的現(xiàn)實(shí)和人性的黑暗面進(jìn)行諷刺與揭示是歐·亨利經(jīng)常用到的寫作方式。諷刺藝術(shù)往往能夠起到對審美客體進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和突出的作用。并且，諷刺藝術(shù)需要讀者更深入的進(jìn)入到文學(xué)作品的解讀過程當(dāng)中去，要付出更多的努力，才能參透作者的“言外之意”。這也是歐·亨利的小說能夠帶給讀者以審美快感的重要方面。他的《警察與贊美詩》、《證券經(jīng)紀(jì)人的浪漫故事》，以及《兩位感恩節(jié)的紳士》等許多小說都是如此。如，《證券經(jīng)紀(jì)人的浪漫故事》中，作者以幽默風(fēng)趣的文字展現(xiàn)了證券經(jīng)紀(jì)人忙碌的一上午，揭示了個(gè)體在現(xiàn)代商業(yè)社會中，猶如陀螺般運(yùn)轉(zhuǎn)，而失去了自我的悲哀。小說結(jié)尾的對話更是令讀者啼笑皆非，其中的辛辣諷刺也自然為讀者所領(lǐng)悟?！叭R絲麗小姐，”他倉倉促促地說，“我只能呆一小會兒，趁這個(gè)時(shí)候給你說件事。你愿意做我的妻子嗎？我沒時(shí)間以常人的方式向你求愛，但我確確實(shí)實(shí)愛你。請快回答我。那些人又在搶購太平洋聯(lián)合公司的股票啰?！薄艾F(xiàn)在我懂了，”她親切地說。“是這生意讓你忘記了一切。剛才我還嚇了一大跳。哈維，不記得了嗎？昨天晚上八點(diǎn)，我們已經(jīng)在街上拐角處的小教堂結(jié)過婚了?！笨梢?，幽默的語言往往能夠?qū)崿F(xiàn)一種諷刺的效果。它不僅是一種語言表達(dá)形式，其背后也蘊(yùn)藏著創(chuàng)作者的立場與主觀思想。

三、夾敘夾議的運(yùn)用

    夾敘夾議是歐·亨利小說又一典型的語言風(fēng)格。夾敘夾議的運(yùn)用使小說擁有了一種散文化風(fēng)格。通常，小說的開場白不是以事件和對人物的描寫開始。而是一段議論性的文字。一方面，它起到了楔子的作用，為接下來的敘事進(jìn)行了鋪墊。另一方面，也具有抒情的作用，在小說進(jìn)行到關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)之處，將讀者的情感也引向高點(diǎn)。如，《愛的犧牲》開頭，作家就討論了愛與犧牲的哲學(xué)問題，與標(biāo)題緊緊相扣。歐·亨利以毋庸置疑的語調(diào)寫到：“當(dāng)你愛好你的藝術(shù)時(shí)，就覺得沒有什么犧牲是難以忍受的?！辈⑶颐鞔_說明，此觀點(diǎn)是這篇小說存在的前提，也就是讀者必須接受這個(gè)觀點(diǎn)，才能看接下來的故事。這段議論性文字雖然帶有對讀者的強(qiáng)迫性，但卻不失為一個(gè)好的楔子，抓住了讀者的內(nèi)心，迫使讀者繼續(xù)讀下去。

    在歐·亨利的小說中，讀者能夠鮮明的感受到作者的存在。在恰當(dāng)?shù)牡胤?，作者站出來表明觀點(diǎn)立場，以獲得讀者情感和認(rèn)知上的共鳴。如，《麥琪的禮物》中，小說開頭就交代了家庭主婦德拉面對的窘境。德拉哭泣之后平靜下來，歐·亨利用調(diào)侃的語氣說“讓我們來看看這個(gè)家吧”，由此開始介紹夫妻二人租住的房屋。介紹完房子后，歐·亨利還不忘評價(jià)一句，“可它真真夠得上乞丐幫這個(gè)詞兒”。在作家的調(diào)侃中，讀者看到了夫妻二人的貧困。作家的幽默此處起到了恰當(dāng)?shù)淖饔茫蔷土钭x者笑中帶淚。在小說結(jié)尾，歐·亨利再一次對護(hù)送禮物的夫妻二人進(jìn)行品評。他先是說二人是兩個(gè)“傻孩子”，話語中透漏出濃濃的愛。而后，以東方三圣賢給圣嬰送禮物為對比，同時(shí)運(yùn)用氣勢宏大的三個(gè)排比句，來表明二人是“最聰明”的。這種作者在場的藝術(shù)效果，容易使讀者更好地體會和理解作品的深層內(nèi)涵，也會產(chǎn)生一種與作家之間的親近感，從而對小說中的人物與事件產(chǎn)生更加深刻的情感與認(rèn)知體驗(yàn)。

    綜上所述，對于歐·亨利的小說，很多評論者都著眼于其情節(jié)布局的精致巧妙，以及獨(dú)特的歐·亨利式的結(jié)尾。就語言風(fēng)格上說，其小說的藝術(shù)表現(xiàn)力也是值得評述的。作家優(yōu)美的語言形式，幽默與諷刺的語言風(fēng)格，以及夾敘夾議的敘事方式都為小說增添了許多的審美空間。可見，歐·亨利作品的文學(xué)價(jià)值，即使在今天，仍具有廣泛的探討角度和層面。

本文來源：http://00559.cn/w/zw/1534.html《芒種》