美術(shù)色彩對(duì)審美空間的開拓

    在現(xiàn)代電影的制作中，色彩的運(yùn)用是影片實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值中重要一環(huán)。在電影藝術(shù)中，色彩的運(yùn)用不是靜態(tài)的，而是流動(dòng)的、動(dòng)態(tài)的，色彩成為表現(xiàn)主題思想、人物形象、風(fēng)格內(nèi)  首先，在一部電影中，有時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)一兩種色彩，但有時(shí)候?qū)а輹?huì)選用多種色彩來表達(dá)自己的思想。我們前面說過，電影的色彩是流動(dòng)的、動(dòng)態(tài)的，所以在電影色彩的流動(dòng)中我們的思維也隨著飛馳奔騰，在跳躍中不斷地感受電影所展示的空間，進(jìn)而隨著電影審美空間的不斷開拓，我們的審美空間也得到了極大的開拓。在許多的電影中蒙太奇手法是最常用的手法，導(dǎo)演常常運(yùn)用色彩的變化來表現(xiàn)空間的變化，有時(shí)候采用循環(huán)變化的方法來展現(xiàn)同一時(shí)空的不同世間的景物與任務(wù)，所以在這種變化中，我們可以多角度。多思維的感受時(shí)間空間的變化，這樣的處理，可以擴(kuò)大空間的表現(xiàn)范圍，造成時(shí)空的動(dòng)態(tài)感與流動(dòng)感，的確，電影在流動(dòng)中訴說著她的故事，我們?cè)趧?dòng)態(tài)中體會(huì)它的美感，所以，在這種流動(dòng)的狀態(tài)中，電影本身在不知不覺中擴(kuò)大了其審美空間。另一方面，色彩的不斷流動(dòng)與變換，也可以是電影游走在真實(shí)與虛幻之間，并且在這兩者中不斷地進(jìn)行切換，這都極大地拓展電影本身所要標(biāo)新的審美空間。這樣的表現(xiàn)手法我們可以在許多的影片中看到，例如《諾丁山》、《黑天鵝》等。

    其次，簡(jiǎn)單的色彩運(yùn)用同樣可以拓展影片的審美空間，在寫實(shí)、戰(zhàn)爭(zhēng)電影中運(yùn)用的比較廣泛。例如《辛德勒的名單》、《鋼琴師》、《拯救大兵恩瑞》等?！缎恋吕盏拿麊巍贰ⅰ朵撉賻煛愤@兩部電影主要運(yùn)用黑白兩種色彩，黑白兩色雖然是最簡(jiǎn)單最樸素的兩種色彩，但是導(dǎo)演卻希望通過這兩種色彩傳達(dá)出最為深刻的生命內(nèi)涵，讓我們?cè)诤?jiǎn)單中感受最猛烈的震撼，進(jìn)而在樸素中傳達(dá)出出不同的審美空間。在《辛德勒的名單》中，真不影片都是字黑白中度過的，在在這氛圍中，我們可以忽略電影的對(duì)白，僅僅從黑白兩色的布景中就可感受到那種壓抑、恐怖、痛苦、掙扎，我們會(huì)在心中不斷的想象當(dāng)時(shí)真正的場(chǎng)景到底是什么樣子的，當(dāng)時(shí)人們的內(nèi)心承受怎樣的煎熬......,這一切的一切都在黑白兩色中凸顯出來，不再需要?jiǎng)e的顏色進(jìn)行補(bǔ)充。雖然是兩種簡(jiǎn)單的色彩，但是并沒有絲毫的限制我們想象的空間，而是讓我們?cè)诤?jiǎn)單中進(jìn)行無限的想象，反映在電影中，不僅擴(kuò)大了電影的表現(xiàn)力，同時(shí)也極大地拓展了電影的審美空間。

本文來源：http://00559.cn/w/zw/1534.html《芒種》