安妮·普魯?shù)膶懽髁?chǎng)與敘事策略

安妮·普魯出生于20世紀(jì)30年代美國康涅狄格州的一個(gè)移民家庭。她是美國當(dāng)代文壇上一位大器晚成的作家，在五十歲之后才步入了創(chuàng)作的高峰期，一系列作品接連問世。同時(shí)，她也是美國文壇上受人矚目的作家，獲得了美國國家圖書獎(jiǎng)、普利策小說獎(jiǎng)、福克納獎(jiǎng)和薇拉文學(xué)獎(jiǎng)等美國幾乎所有重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。1988年安妮·普魯發(fā)表了第一部短篇小說集《心靈之歌及其他》之后，之后幾乎每隔幾年就有一部優(yōu)秀作品問世。其作品《船訊》《斷背山》等先后被搬上了大熒幕，使安妮普魯真正走入大眾視野，獲得更廣泛的關(guān)注與贊譽(yù)。

童年時(shí)期獨(dú)特的成長環(huán)境和成人后的生活經(jīng)歷造就了安妮·普魯對(duì)生活敏銳的洞察力和對(duì)美國西部地區(qū)的熱愛之情，她的作品充滿了強(qiáng)烈的象征意象和鮮明的地域特征。在她的作品里我們總能領(lǐng)略到獨(dú)特的風(fēng)土人情，美麗而狂暴的自然風(fēng)光。在大海、巨浪、冰雪、疾風(fēng)，沙塵和風(fēng)暴這樣蠻荒嚴(yán)酷、狂暴無常的自然環(huán)境中，感受到作者生活的激情與渴望。目前學(xué)術(shù)界對(duì)安妮普魯?shù)难芯恐饕性凇洞崱贰稊啾成健返葞撞烤唧w的作品中，包括對(duì)其作品中的生態(tài)理念的解讀、象征手法的分析以及其作品的區(qū)域特色等方面，但在宏觀的視角上，整體把握其作品敘事結(jié)構(gòu)方面的文章罕有涉及。應(yīng)該說普魯小說的巨大成功正是建立在這樣一個(gè)連續(xù)性、整體性的基本框架基礎(chǔ)上的。本文試圖從寫作立場(chǎng)、敘事視角、敘述語言和敘述方式幾個(gè)方面分析安妮普魯小說中獨(dú)特的敘事策略。

一、安妮·普魯?shù)淖匀恢髁x寫作立場(chǎng)

泰納在《英國文學(xué)史序言》中論證了決定文藝創(chuàng)作和發(fā)展的三種因素：種族、環(huán)境與時(shí)代。他認(rèn)為，人都要生活在一定的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境當(dāng)中，其中某些持續(xù)的局面以及周圍的環(huán)境、頑強(qiáng)而巨大的壓力，被加于一個(gè)人類集體而起作用，使這個(gè)集體中從個(gè)別到一般，都受到這種作用的陶鑄和塑造。 毫無疑問，泰納的理論完美的詮釋了普魯?shù)淖匀恢髁x寫作立場(chǎng)。

首先，安妮·普魯自然主義立場(chǎng)表現(xiàn)為對(duì)于小說故事背景的設(shè)置上。閱讀普魯?shù)男≌f，給我們留下深刻印象的不是作品中曲折的故事情節(jié)和鮮明的人物個(gè)性，而是閱讀之后小說所呈現(xiàn)的極強(qiáng)的畫面感。普魯花費(fèi)大量筆墨對(duì)小說中的生態(tài)與環(huán)境進(jìn)行描寫。紐芬蘭島、長條地區(qū)、懷俄明州這些有著鮮明地域特征的場(chǎng)景一以貫之的出現(xiàn)在普魯?shù)男≌f中。例如，選自《懷俄明故事集》的短篇小說《斷背山》，它為我們所熟知，很大一部分原因是因?yàn)槔畎矊?dǎo)演根據(jù)這篇小說改編的同名電影。但除卻故事吸引眼球的同性戀主題的闡釋，單純回歸文本本身，我們看到，小說并沒有太多華麗的語言，故事就在簡單、流暢描述性的語言下展開，但卻呈現(xiàn)出極強(qiáng)的畫面感，這一切都有賴于作者對(duì)小說環(huán)境的描寫。在作者的下筆，我們仿佛能感受到懷俄明州的西部那里人跡罕至的原野、溫馴的羊群，懶洋洋的陽光。一幅壯美而又安詳?shù)奈鞑孔匀皇澜缇瓦@樣被勾勒出來,翠綠的樹林、潺潺的溪流、肥美的羊群、明朗的月亮,故事中的主人公下開始了一段唯美的愛情?？梢哉f，只有斷背山才這樣的環(huán)境下，故事情節(jié)的設(shè)置才顯得合理、毫無違和感。

其次，安妮·普魯更善于從生態(tài)立場(chǎng)詮釋當(dāng)下的社會(huì)問題,在她的作品中對(duì)一直以來以人類為中心的生態(tài)觀念是深惡痛絕的,面對(duì)滿目瘡痍的自然環(huán)境，在現(xiàn)實(shí)中普魯束手無策，但在筆下卻積極尋求著改善環(huán)境的方法。她將自然與人視為一個(gè)平等的、不可分割的整體,積極探索著現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)中人類的生存危機(jī)與人類對(duì)待自然的態(tài)度之間的聯(lián)系。人類對(duì)生態(tài)環(huán)境肆無忌憚的破壞,源于由來已久的人類中心主義思想?；谌祟愒谶@一思想指導(dǎo)下對(duì)生態(tài)環(huán)境造成的巨大傷害,修復(fù)人與自然的關(guān)系，成為普魯小說的主題。在長篇小說《老謀深算》中,作者用大量篇幅詳細(xì)描述了在美國西部長條地興建的大型工業(yè)化養(yǎng)豬場(chǎng)給本土居民帶來的困擾，以及對(duì)當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境的嚴(yán)重破壞。帶給我們一個(gè)全新的視角重新對(duì)人類的歷史活動(dòng)進(jìn)行價(jià)值評(píng)判。

二、簡單粗獷的語言風(fēng)格

安妮普魯生在美國東部康涅狄格州,“康涅狄格”源于印第安語，意為“潮汐河流域”，原為印第安人的居住地。普魯從小就對(duì)這片土地的的歷史、地理、宗教、傳說等傳統(tǒng)的文化耳孺目染,這些都成為其日后小說創(chuàng)作的母題目和素材。有了這樣獨(dú)特的歷史視角，她的小說充滿了濃厚的地域特征和鄉(xiāng)土氣息。與之相適應(yīng)的是小說獨(dú)特的語言風(fēng)格。

首先，作者運(yùn)用精準(zhǔn)、地道的方言彰顯出人物性格，呈現(xiàn)出一種粗獷的語言風(fēng)格。例如《斷背山》中杰克與恩尼斯的經(jīng)典對(duì)白：“不是這么回事。問題是，我們倆都應(yīng)該睡在這個(gè)帳篷里。那個(gè)該死的小帳篷就跟貓尿一樣臭，比貓尿還臭?！薄案阏f，晚上你得起來十多次，防著那些狼。你跟我換很樂意，不過給你提個(gè)醒，我做飯可是屎臭。用罐頭開瓶器倒是很熟練。”這樣的對(duì)話在文本中比比皆是，簡潔冷峻極為有力，甚至算得上是粗俗。沒有花哨的修辭，充斥著簡單的句子，這讓她的語言風(fēng)格擁有了一種狂暴粗獷的氣氛，敘事節(jié)奏很快，情節(jié)飛速堆積。憑借語言這個(gè)媒介，作家為我們刻畫出一個(gè)個(gè)色彩鮮明的人物?？梢哉f，一部小說的成功與否，在很大程度上取決于小說的語言，語言能夠詮釋出人物的性格。

其次，每年大部分的時(shí)間里，普魯都在世界各地旅行。她喜歡去探索她以前從未踏過的領(lǐng)土，認(rèn)識(shí)以前從未接觸過的事物。實(shí)際上，多年生活的積累沉淀和艱苦旅行的感受都成為她日后創(chuàng)作取之不盡的素材和源泉。當(dāng)記者問及寫作之前資料采集的過程時(shí)，普魯回答道：我翻閱各種工作手冊(cè)包括方言詞典、城市攻略、地質(zhì)資料、氣候特征等等。這些后來都出現(xiàn)在她的小說中。正是有了這樣的親身實(shí)踐，普魯?shù)男≌f中才呈現(xiàn)出獨(dú)特的地域特征和純正的鄉(xiāng)村方言。魯普的簡單粗狂的語言特色正是由她的成長環(huán)境和她的成長經(jīng)歷所決定的，她的旅行為她的語言積累提供了源源不斷的靈感的輸入。她獨(dú)特的語言特色和精準(zhǔn)的語言提煉方法使得她的作品呈現(xiàn)了一種與眾不同的帶有濃厚鄉(xiāng)土氣息的美，當(dāng)然又不乏強(qiáng)壯的生命力的體現(xiàn)。

三、多樣化的敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)涉及敘事主體、敘事時(shí)間等方面，單一的敘事結(jié)構(gòu)會(huì)導(dǎo)致一部作品的乏味，而多樣化的敘事結(jié)構(gòu)會(huì)使作品呈現(xiàn)出豐滿的狀態(tài)，從而更加有利于觸碰到作者的寫作動(dòng)機(jī)及寫作意圖。敘事結(jié)構(gòu)決定了構(gòu)思作品的輪廓和特點(diǎn)，同樣一個(gè)故事變換一種敘事結(jié)構(gòu)就可能產(chǎn)生與眾不同的效果。顯然，普魯?shù)男≌f里并不缺乏這種技巧。

首先，以短篇小說《半剝皮的閹?！窞槔@部作品使用的是嵌套的敘事結(jié)構(gòu)方式。小說一共分為兩個(gè)敘事層,以故事主人公梅羅的追述開始,描述了他對(duì)故鄉(xiāng)的記憶，這是小說的外在層次。另一個(gè)敘事層以一個(gè)半剝皮的閹牛故事開始，在敘述的過程中線性的時(shí)間結(jié)構(gòu)不停被打斷,現(xiàn)實(shí)與回憶的畫面組合排列,而某天他突然接到陌生女子的電話,要求他回鄉(xiāng)參加侄子的葬禮,層層嵌套,形成了故事中套故事的模形結(jié)構(gòu)。一不小心，就使讀者陷入了她的故事圈套之中。這樣的兩條敘事流，使得原本單調(diào)的故事變得曲折多彩。

其次，普魯?shù)男≌f中還采用了平行敘事結(jié)構(gòu)等，當(dāng)然其中不乏傳統(tǒng)的敘事模式。巴赫金提出的“復(fù)調(diào)”的理論在她的短篇小說中有所體現(xiàn)。小說中同時(shí)敘述的每個(gè)故事，互不干涉，互不打擾，相互層疊。《身居地獄但求杯水》中，首先介紹艾薩克家的家庭情況，接著又介紹廷斯利的家庭情況，然后又把敘事的矛頭指向了艾薩克家。這種回環(huán)往復(fù)的敘事方法使得小說有了意味深長的特點(diǎn)，不再是一條線索的枯燥展開和延續(xù)。敘事結(jié)構(gòu)的豐富多彩，能夠清晰展現(xiàn)作者的創(chuàng)作思路，使讀者更加深入地領(lǐng)會(huì)到作品的精髓。如果說魯普的長篇小說較少運(yùn)用這種多樣化的敘事結(jié)構(gòu)是一種缺憾，但是魯普的短篇小說無疑向我們展現(xiàn)了她的敘事水準(zhǔn)。長期以來，當(dāng)面對(duì)一部文學(xué)作品時(shí)，我們更看重的是作品本身所具有的內(nèi)涵，關(guān)注的焦點(diǎn)在于是文本寫了些什么，想要表達(dá)什么而非怎么寫和寫作的過程。這就回到文學(xué)理論領(lǐng)域一個(gè)繞不開的話題，那就是形式和內(nèi)容的問題。許多作家對(duì)作品的形式并不重視，這是避重就輕的。但閱讀安妮普魯?shù)男≌f我們不會(huì)有這種感覺。

安妮普魯十分重視作品的藝術(shù)效果，成功的在自己作品中傳遞了美國西部地區(qū)的富有地方特色的永恒美感。在閱讀過程中，讀者不僅感受到了包含強(qiáng)烈地方區(qū)域特征的風(fēng)土人情。閱讀安妮普魯?shù)淖髌?，不僅充實(shí)了讀者的精神世界，也開闊了讀者的眼界的情感。盡管普魯?shù)淖髌穼儆谝糇g作品，在一定程度上不能還原作者的真實(shí)表達(dá)，但他卻承載了特定的文化意義。

參考文獻(xiàn)

[1] 張佳佳. 安妮·普魯小說敘事研究[D].西南大學(xué),2014.

[2] 林曉慧.安妮·普魯作品中的生態(tài)理念[J].蘭州大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2013(3):136-141.

[3] 楊麗.新區(qū)域主義框架下的生態(tài)敘事——解讀安妮·普魯小說《老謀深算》[J].遼寧工程技術(shù)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2010(6):612.615.

本文來源：http://00559.cn/w/zw/1534.html《芒種》