淺析"開心麻花"電影劇本的改編策略

一.話劇改編電影的市場現(xiàn)狀

悉德`菲爾德說:"一個電影導(dǎo)演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片,但他絕對不可能用一部很糟糕的劇本拍出一部很好的影片。"?劇本在電影中的重要性可想而知。山西省電影家協(xié)會副主席薛晉文曾稱:"將話劇改編成同名電影成為新潮流,恰恰反映出當代優(yōu)質(zhì)電影劇本的稀缺。經(jīng)過市場和觀眾檢驗的優(yōu)秀話劇,具有極強的文學(xué)性、現(xiàn)實性和思想性,能夠補缺優(yōu)質(zhì)電影劇本荒的困境,起到了為電影劇本創(chuàng)作輸血和供氧的作用。""開心麻花"可以算得上是中國電影市場的幸運兒,它不僅僅有先天性的話劇劇本優(yōu)勢,還懂得抓住機遇,大膽挑戰(zhàn)。2010年,中國喜劇電影市場出現(xiàn)了"劇本荒"現(xiàn)象,模仿抄襲打官司的現(xiàn)象層出不窮,這讓本就對中國電影不抱有希望的中國觀眾徹底失去信心,讓中國喜劇陷入難產(chǎn)低谷。2010年-2015年期間,小眾喜劇電影品牌也在試圖尋找出路,突破創(chuàng)新?；ヂ?lián)網(wǎng)熱潮下的產(chǎn)物--網(wǎng)絡(luò)小說暫時解決了中國喜劇電影市場的"劇本荒",但是這類依賴網(wǎng)絡(luò)小說的電影憑借著難以掩蓋的套路故事,蒼白無實的語言臺詞,一星半點兒的藝術(shù)含金量,終又讓中國喜劇電影口碑暴跌,讓中國喜劇電影市場再次陷入困境。直到2015年,"開心麻花"將自家話劇《夏洛特?zé)馈反蚰ジ木?超越了同一時期上映的徐崢喜劇電影《港囧》,成為票房黑馬。可以說,《夏洛特?zé)馈返纳嫌炒蚱屏酥袊矂‰娪笆袌鼋Y(jié)冰的困境,挽回觀眾失落的情緒,并且成功地把"從話劇到電影藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)變策略"寫進了教科書。

二.主題升華:迎合大眾喜好

北京師范大學(xué)教授周星在《影視藝術(shù)概論》一書中提過:"中國電影建立了融合并超越戲劇欣賞習(xí)慣的影像藝術(shù)欣賞規(guī)范,在借鑒戲劇娛樂文化因素的基礎(chǔ)之上吸收了西方影像語言和東方觀影的習(xí)慣特點,形成戲影藝術(shù)地表現(xiàn)和接受習(xí)慣特點,形成戲影藝術(shù)地表現(xiàn)和接受習(xí)慣的中國電影形態(tài)。"

(一)以大眾為中心的視覺角度

"開心麻花"從大眾角度來解讀西方文學(xué),讓觀眾接納西方文化。因清朝閉關(guān)鎖國,中國自改革開放以來,就在不斷地吸收西方文化。對于外來文化,我們需要用我們中國人的方式取其精華,去其糟粕,將其變?yōu)橹袊轿幕?quot;開心麻花"擅長用幽默搞笑的中國式解讀方式,將難懂生硬的西方高雅文化轉(zhuǎn)化為通俗易懂的大眾文化。"夏洛特?zé)?quot;,不了解的人會讀成外國人"夏洛特"很"煩惱",卻不是"夏洛"特別煩惱;《羞羞的鐵拳》由艾倫飾演的男主"艾迪生",觀眾會想到美國發(fā)明大王"愛迪生"。這種方式不但拓寬了電影的受眾范圍,更加有利于電影的傳播。

"開心麻花"的導(dǎo)演們擅從大眾生活尋找素材,來吸引大眾。"開心麻花"的笑料很容易逗笑觀眾,是因為他們的笑料都是源于生活,再融入電影。俄國文藝理論家車爾尼雪夫斯基說過:"藝術(shù)源于生活,但又高于生活。",電影中夏洛問大爺,大爺回答:"馬冬什么,什么冬梅啊,馬什么梅啊。"這個創(chuàng)意在話劇中本來是沒有的,是導(dǎo)演閆飛和彭大魔在拍攝現(xiàn)場臨時想出來。這個笑點的加入,不僅為全劇增加了喜劇因素,更為電影聚集了大批量的年輕觀眾。

"開心麻花"電影針對的不僅僅是年輕受眾,更是中國廣大群眾。他們把青春、親情、愛情、校園、民國、穿越、懸疑、英雄等多種大眾喜歡的題材融入其中。人物的塑造也深受觀眾喜愛,其中人物反串最為精彩。《羞羞的鐵拳》艾迪生和馬小因為身體互換,揭露了拳擊界打假拳的黑幕,贏得了拳王?！独畈璧墓脣尅分械男÷殕T黃滄海為了升職加薪,迫不得已假扮李茶的姑媽在人群中左右逢源也讓人記憶猶新。

(二)選取公眾話題作為題材

"開心麻花"電影談?wù)摳嗟氖谴蟊娮铌P(guān)心的社會話題,讓觀眾們在電影院"喜極而泣"?！断穆逄?zé)馈?998年高考,高三班主任王老師參加學(xué)生婚禮,卻只記得當年送禮同學(xué)的名字;《羞羞的鐵拳》的中女主角記者馬小揭露艾迪生打假拳事件;《李茶的姑媽》中,折射出現(xiàn)代人所追求的工資高,有房有車有對象的一種理想生活狀態(tài),而姑媽作為金錢的象征,引起一群人的瘋狂追捧和社會混亂;《驢得水》則是以民國鄉(xiāng)村為背景的欺上瞞下、貪污腐敗問題。"開心麻花"的這種批判社會現(xiàn)狀的喜劇作品,讓觀眾在電影中更加直面了社會現(xiàn)實、諷喻人性現(xiàn)實、指斥社會丑陋的釋然感。在某些過度低俗的電影中,我們只看到了完全商業(yè)化的互聯(lián)網(wǎng)都市。比較之下,我們看到了"開心麻花"一直堅守做好電影的初心,談?wù)撆c大眾生活息息相關(guān)的社會話題。所以說"麻花"就是后現(xiàn)代電影市場中一股不可多得的清流。

三.場景重置:空間敘事的更迭

(一)場景間的交織轉(zhuǎn)換

在"開心麻花"的首部改編電影《夏洛特?zé)馈分?話劇與電影的轉(zhuǎn)場上就有著很大的變化。在《夏洛特?zé)馈分?夏洛醉夢,回到高中時代大鬧教室,在火燒教室后,想從教室窗口跳下。話劇中,這段情節(jié)位于第二場第一幕結(jié)尾處,夏洛從舞臺布景的假窗戶跳出,眾人上前欲攔住跳樓的夏洛,燈光漸暗,此場結(jié)束。話劇只能通過人物對白和黑場作為這一段落的結(jié)尾,來暗示夏洛"跳樓"。話劇受到舞臺空間限制,故事情節(jié)則更多需要通過演員的表演和觀眾的想象力來完成。話劇需要借助黑場過渡、舞臺燈光的設(shè)計來進行不同時間空間的轉(zhuǎn)換。舞臺的空間限制決定了"夏洛跳樓"這一行為不能直接表達出來。而在電影中,夏洛在眾人注視下跳出窗戶,下個鏡頭被定格在夏洛跳出窗戶的瞬間,夏洛跳樓時的滑稽狀態(tài)被一覽無遺。話劇中僅被暗示的場景,在電影中實現(xiàn)了可視化,將空間從教室內(nèi)部拓展到教室外部,更使時空的轉(zhuǎn)化靈活多變,也更加貼近了電影情景。這一轉(zhuǎn)場自然流暢且不留痕跡,既發(fā)揮了電影剪輯的優(yōu)勢,又成功地抓住了觀眾的眼球,讓電影的每個環(huán)節(jié)都充滿戲劇張力,絲毫沒有拖沓之感。

可第二部作品《驢得水》卻沒有第一部改編得那么成功。相對于話劇,電影版的銀幕表演并沒有突破狹小舞臺空間的限制,這使得電影的話劇感較重,缺乏真實生動的生活氣息。電影的場景選擇主要集中在教室、山坡等地點,內(nèi)容不夠豐滿,仍局限于狹小空間之中?！扼H得水》電影繼承了原有話劇的"三一律"原則:特定時間、封閉空間、集中情節(jié)。所以電影《驢得水》在話劇的線性結(jié)構(gòu)向電影的蒙太奇結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換這一方面,做得并不是很好。

(二)空間氛圍的渲染

電影相比較于話劇,還具有時空的自由轉(zhuǎn)換和拓展的表現(xiàn)優(yōu)勢。《夏洛特?zé)馈分械钠?夏洛感染了艾滋病,因為失去了和冬梅原有的生活,而拒絕治療。在話劇第七幕中,交代了夏洛染病的事實,以夏洛在舞臺上暈倒,舞臺燈關(guān),一束追光打在馬冬梅身上來完成從病房到醫(yī)院外景的轉(zhuǎn)場。而電影的處理方式,則添加了情節(jié)的抒情與對氛圍的渲染:首先夏洛慌張地用紙巾擦著鮮紅的鼻血,繼而暈倒。之后,以暈倒的夏洛為虛化的背景,以推鏡頭呈現(xiàn)向上的趨勢。緊接著鏡頭推向病床上的血跡,繼續(xù)上移到達窗戶的位置,再往窗外景色推移。電影空間在緩慢平穩(wěn)的運動鏡頭和悠揚舒緩的長笛音樂的渲染之下,從病房窗口擴展到醫(yī)院外部以灰白色調(diào)為主的景象。電影在空間上完成了從病房內(nèi)到病房外的轉(zhuǎn)化的同時,時間上從一葉知秋跨度到了大雪紛飛,豐富了對影片情緒的渲染,感慨時光流逝、物是人非,同時暗示了夏洛夢境中人生的凄慘結(jié)局。

四.視覺創(chuàng)新:時間敘事的變更

李顯杰在《電影敘事學(xué):理論和實踐》一書中提到:電影敘事結(jié)構(gòu)具體概括為五種主要模式:因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式嵌套結(jié)構(gòu)、綴合式團塊結(jié)構(gòu)、交織式對比結(jié)構(gòu)、夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。因果線性即屬于經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)形態(tài),綴合式團塊、夢幻式復(fù)調(diào)等則屬于以故事性較弱、時空關(guān)系錯亂為特點的現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)形態(tài)。受互聯(lián)網(wǎng)文化影響的"開心麻花"通常使用因果式和夢幻式兩種結(jié)構(gòu)來架構(gòu)電影故事全篇。

(一)話劇傳承:傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)

因果式線性結(jié)構(gòu):又稱傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)、線性敘事結(jié)構(gòu),自由的敘事結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)電影基本上都是按照"開端-發(fā)展-高潮-結(jié)尾"在同一時間地點完成一件事情。麻花團隊在使用傳統(tǒng)線性結(jié)構(gòu)勾勒框架的基礎(chǔ)上,"又通過加重人物特征的描畫,來增加電影自身的喜劇風(fēng)格色彩?！扼H得水》每隔二十分鐘就會出現(xiàn)一個小矛盾點,驢棚著火大家滅火、大家想辦法面對特派員的到來、特派員帶著慈善家來村走訪、銅匠讓一曼剪頭發(fā)等。一點一點矛盾的累積之下,電影也揭開了故事高潮的面紗--銅匠和孫佳的婚禮。這讓整個電影敘事節(jié)奏不緩不慢、也讓觀眾在層層遞進的故事情節(jié)感到緊張又刺激。

傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的使用,可以說明麻花的喜劇電影在這方面還存在著話劇的影子,踩著話劇的影子走著電影的路,并沒有做到完完全全用電影的畫面語言去講電影故事。

(二)電影創(chuàng)新:夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)

夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu):又稱非線性結(jié)構(gòu),采用雙線或多線敘事,通過安排兩種或兩種以上的具有某種"對話"關(guān)系的敘述聲音來刻畫人物的心理狀態(tài),通過窺探主人翁的內(nèi)心世界,表達某種思想觀念和價值取向。在《夏洛特?zé)馈分?"夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)"讓整個情節(jié)的連接以夏洛的回憶和夢境進行穿插,同時又安插多個情節(jié)轉(zhuǎn)折點:馬冬梅大鬧秋雅婚禮,夏洛在夢境中翻唱流行歌曲紅極一時,后來看清楚一切,思念冬梅,退出歌壇死去,最終夢醒,回歸現(xiàn)實。這些轉(zhuǎn)折點的設(shè)置讓整部電影情節(jié)更加跌宕起伏。《夏洛特?zé)馈返臄⑹陋毺匦宰岆娪暗恼麄€情節(jié)更加鮮活,最終完成電影的敘事目的,贏得觀眾的好評。

在完成對"開心麻花"話劇改編策略的研究之后,我對我國話劇改編電影的方式有了更加深刻的了解。"麻花"充分利用其獨特的舞臺劇優(yōu)勢;站在廣大群眾的角度,融入大眾喜愛的文化元素;尊重電影的創(chuàng)作規(guī)律,在電影敘事的結(jié)構(gòu)上和時空轉(zhuǎn)換的表達方式上做出了都做了一定的嘗試和創(chuàng)新。"開心麻花"一直以作品作為發(fā)展的驅(qū)動力,無論是話劇還是電影都很好地做到了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一,以喜劇為載體,給觀眾以更深入、更富有哲理的審美體驗。雖然"開心麻花"電影在制作上,仍存留著話劇的一些拖沓。但是"開心麻花"作為中國現(xiàn)代喜劇電影市場的探索者,大膽嘗試,努力地調(diào)動電影語言去詮釋故事的核心,給觀眾帶來一場又一場視聽盛宴。希望日后話劇和電影在融和、碰撞中擦出更多的火花,讓兩者煥發(fā)出更大的生機與藝術(shù)價值。

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