簡析網(wǎng)絡(luò)劇《無證之罪》的視聽藝術(shù)

網(wǎng)絡(luò)劇《無證之罪》是由愛奇藝出品的懸疑犯罪刑偵劇,作為優(yōu)酷和愛奇藝在懸疑片上的"瑜亮之爭",《無證之罪》展示出了精良的制作技巧,一經(jīng)播出,就受到了廣泛的追捧,豆瓣評分高達(dá)8.7分。

一.畫面語言的藝術(shù)美感

隨著影視制作水平的成熟與攝影造型能力的提高,影視作品的視覺美感體系早已形成?！稛o證之罪》作為飽受好評的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)劇,具有"美劇感"的畫面語言在其中起到了很大的作用。

(一)構(gòu)圖

作為影視畫面藝術(shù)性形成的最直觀感受,對所拍攝的畫面進(jìn)行位置安排和場面調(diào)度上的構(gòu)思,不僅可以向觀眾傳達(dá)信息,還能夠?qū)⒂耙曌髌返乃囆g(shù)性表達(dá)出來,形成獨特的觀賞價值。

《無證之罪》作為一部懸疑刑偵劇,在追求畫面美感提升藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)的同時,也要切合整體肅穆緊張的氣氛。在整部劇的轉(zhuǎn)折點郭羽和朱慧如失手殺死黃毛的一場戲中,首先一個大遠(yuǎn)景映入眼簾交代了一下犯罪現(xiàn)場處在一個冰凍的江面上,一個大橋橫貫在畫面中,編劇精巧的融合了三分構(gòu)圖法、X線條構(gòu)圖法和黃金分割構(gòu)圖法。整個畫面被高架橋、江面以及高架橋的影子分成了三份——三分法,而畫面中主要的線條并非水平呈現(xiàn),而是傾斜而交錯在畫面中間——X線條法,與此同時,主要犯罪地點的廢棄面包車位于整個大遠(yuǎn)景畫面的右下方的黃金分割點一處——黃金分割法。畫面具有藝術(shù)美感的同時,傾斜的大線條使畫面整體顯得壓抑而動蕩,給觀眾一種"一定有什么事情要發(fā)生"的心理暗示。在一場驚心動魄的殺人戲份中,第一個鏡頭就通過構(gòu)圖手法,將整場戲的氣氛定位表現(xiàn)出來,足以看出編劇的精心設(shè)計。

(二)光影

影視作品是通過光學(xué)鏡頭的拍攝下制作出來的視覺藝術(shù),光線更是表現(xiàn)整體基調(diào)的重要輔助因素。光線的強(qiáng)弱、色彩的搭配、甚至現(xiàn)場燈光的色溫控制都會影響影片的敘事內(nèi)涵,從而形成不同的審美意境。許多女性向的"小鮮肉劇",則采用現(xiàn)在飽受詬病的"一片亮"式打光,為了人物皮膚光滑細(xì)膩,在前期拍攝上使用高光打在人物身上,畫面整體平淡沒有層次,人物也缺乏輪廓和質(zhì)感。

而《無證之罪》不僅能夠表現(xiàn)出光影常規(guī)的造型人物功能,還能挖掘出其輔助敘事的審美功能。在運(yùn)用光影來表現(xiàn)張兵這個人物形象的時候,多次使用了倫勃朗式用光。側(cè)光作為主要光源,配合輪廓光和背景光再加上人物正前方的補(bǔ)光,將一個黑社會的小嘍啰囂張跋扈的形象勾勒的十分立體。

(三)調(diào)色

在電視劇的制作過程中,通過后期調(diào)色使整部作品色調(diào)一致、色彩過渡流暢是重要的制作內(nèi)容,獨屬于作品自身的風(fēng)格化營造是當(dāng)下調(diào)色的基本追求目標(biāo)。

《無證之罪》作為一部暗黑的犯罪懸疑劇,在影片調(diào)色上呈現(xiàn)出冷峻的色彩效果,在視覺上給人壓抑感和緊張感。由于拍攝的時間地點和題材定位都與懸疑愛情影片《白日焰火》有著一定的共同之處,《無證之罪》的劇組特地請來了電影《白日焰火》的調(diào)色團(tuán)隊把關(guān),使得這部網(wǎng)絡(luò)劇色彩風(fēng)格低沉,區(qū)別于都市電視劇常見的"刷大白"型調(diào)色——即作品整體的亮度和飽和度都進(jìn)行了一定程度的提高,《無證之罪》并沒有刻意的迎合觀眾的審美趨勢,甚至很多本該是明亮的暖色調(diào)場景也通過后期處理成一種整體亮度和飽和度偏低的青灰色調(diào)。例如劇中人物在餐廳中見面的戲中,色彩繽紛的桌椅和餐廳中的花草內(nèi)飾都通過"消色"手段進(jìn)行處理,使之失去原本的色彩并將其調(diào)整至符合劇情氣氛要求的青灰色調(diào),同時渲染了貫穿整部劇的壓抑肅穆的氣氛。

二.鏡頭語言的獨特表達(dá)

如果說畫面語言是影視作品的"字",那么鏡頭語言就是影視作品的"詞"。字詞的組合形成了區(qū)別于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的獨有的語言體系。一般來說,鏡頭焦段、運(yùn)動鏡頭和景別在作品中的表現(xiàn)方式能夠最直觀的傳達(dá)影視劇的節(jié)奏和內(nèi)容。

(一)長焦鏡頭的大量運(yùn)用

"長焦鏡頭的拍攝可以表現(xiàn)有感染力的表情動作或意境。由于長焦距鏡頭視場角窄,被攝主體能夠在短的時間內(nèi)橫向穿過拍攝的空間。電視表現(xiàn)出的速度會給觀眾一種運(yùn)動壓力,其效果是表現(xiàn)出被攝主體的速度感、緊張感等。"網(wǎng)絡(luò)劇《無證之罪》中,大量使用了長焦鏡頭進(jìn)行拍攝。劇中有很多鏡頭位于角色背部跟隨其步行前進(jìn)的設(shè)計,長焦鏡頭的使用不僅虛化了與劇情無關(guān)的背景增加整體的神秘感,并且能夠充分體現(xiàn)出人物的移動速度,表現(xiàn)出場面的緊迫感和氣氛的緊張感。

(二)手持拍攝形成的自然抖動

手持鏡頭作為運(yùn)動鏡頭的一種,對于營造緊張詭異的氣氛有獨到之處。《無證之罪》大量手持拍攝的使用,雖然從視覺上增加了觀眾觀片過程中的不適,但在一些追逐戲中表現(xiàn)出來的顛簸恰恰增加了緊張感,觀眾能夠長期沉浸在劇情的壓抑氣氛中。

三.精巧的鏡頭切換設(shè)計

在影視作品中,除卻前期的精心制作拍攝,后期對于所拍攝的素材進(jìn)行重新編輯也是重要的"二次創(chuàng)作"過程。剪輯需要使作品的鏡頭語言流暢通順,從而使畫面的節(jié)奏切合劇情需要,還要在一定程度上加強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和觀賞性。

(一)平行蒙太奇

作為經(jīng)典的蒙太奇手法,平行蒙太奇在劇情處理上可以節(jié)省大量篇幅,通過概括和集中情節(jié)的信息量有利于控制影片的節(jié)奏?！稛o證之罪》經(jīng)常會有需要跨越時空敘述的情節(jié),大量的回憶、破案時需要的情景再現(xiàn)等在鏡頭剪輯的過程中都使用了平行蒙太奇,使得一些與劇情發(fā)展相關(guān)的拖沓的劇情信息通過剪輯的方式交代給觀眾。

(二)相似蒙太奇

相似蒙太奇通過對前后兩個鏡頭中相似內(nèi)容進(jìn)行類比銜接,能夠?qū)⒉煌挛锏南嗨铺卣魍癸@出來從而引發(fā)觀眾的聯(lián)想想象。在劇中,朱慧茹得知并接受了駱聞是雪人的身份之后擁抱了駱聞,鏡頭從朱慧茹環(huán)在駱聞背后的手部特寫下一秒就切換到郭羽拿著銀行卡準(zhǔn)備把卡里的現(xiàn)金全部取出的手部特寫。兩個都是手部特寫在銜接上并不跳戲,同時兩個特寫的景別直接切換也使得情節(jié)能夠保持在緊張的氣氛當(dāng)中。相反如果從中近景開展下一段情節(jié),整體的氣氛就會弱下來,需要從頭開始渲染。

四.創(chuàng)作癥候

《無證之罪》由教父級電影人韓三平擔(dān)任監(jiān)制并亮相戛納電影節(jié)參展,是一部優(yōu)秀的作品,然而在場景架構(gòu)和景別使用的問題上仍然具有國產(chǎn)網(wǎng)劇普遍存在的問題。

(一)場景架構(gòu)失真

影視作品中出現(xiàn)的場景很少存在直接使用現(xiàn)實生活中真實的場景進(jìn)行拍攝,通常情況下會有專業(yè)的道具和美術(shù)進(jìn)行專業(yè)的場景布置。區(qū)別于電影布景的嚴(yán)謹(jǐn)和對合理性的高標(biāo)準(zhǔn),國產(chǎn)劇中對于場景架構(gòu)似乎缺乏重視。

《無證之罪》中頻繁出現(xiàn)郭羽所在的律師事務(wù)所就是典型的布景失真,在現(xiàn)實生活中對于律師行業(yè)的要求基本是專業(yè)而認(rèn)真盡責(zé),律師事務(wù)所的裝修風(fēng)格也透著干練簡潔。而在劇中為了突出金主任的唯利是圖,把他的辦公室設(shè)置成掛滿錦旗,放了很多香爐供奉財神、關(guān)公,使得整個辦公室完全不像一個律師事務(wù)所而好像專業(yè)行騙的老中醫(yī),滿墻的錦旗也只能讓人聯(lián)想到"妙手回春"。這樣的場景布置與懸疑劇緊張壓抑的氣氛不符。

(二)景別死板

網(wǎng)評《無證之罪》具有普通國產(chǎn)電視劇所沒有的"電影感",然而事實上這種電影感只表現(xiàn)在配樂、光影變化和調(diào)色的質(zhì)感而已,在景別上仍然存在國產(chǎn)電視劇慣有的特點。電影表演講究"形體感",對于演員的肢體語言的表演要求很高,景別變化十分靈活。而電視劇經(jīng)常使用"中—近—近"的三鏡頭法拍攝,人物對話基本上都是近景的正反打切換,業(yè)內(nèi)笑稱國產(chǎn)電視劇鏡頭基本都是"一條橫軌到沙發(fā),雙機(jī)拆開正反打"。

景別死板雖然不影響敘事,但是無法充分發(fā)揮景別變化能夠起到的敘事和改變節(jié)奏的作用,在藝術(shù)創(chuàng)作的角度,顯得過于平淡。

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