新媒體環(huán)境下受眾舞蹈審美心理變化與引導(dǎo)策略

摘要：新媒體語境下，舞蹈的傳播路徑與受眾接觸方式發(fā)生根本轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)審美體系受到強烈沖擊。受眾的審美心理在媒介邏輯、技術(shù)手段與社交結(jié)構(gòu)的共同作用下呈現(xiàn)出節(jié)奏化、情緒化與去中心化趨勢。本研究聚焦舞蹈審美心理的變化機制，探討其具體表現(xiàn)及深層成因，并在系統(tǒng)分析的基礎(chǔ)上提出多維引導(dǎo)路徑，以期推動舞蹈審美生態(tài)向?qū)I(yè)性與多元性并重方向演化。

關(guān)鍵詞：新媒體環(huán)境；舞蹈審美心理；內(nèi)容引導(dǎo)；算法推薦

1.新媒體環(huán)境對受眾舞蹈審美心理的影響

在數(shù)字媒介迅猛發(fā)展的當下，新媒體已成為舞蹈藝術(shù)傳播的核心載體，其以短視頻、直播、社交互動等形式重構(gòu)了舞蹈的傳播方式與接受邏輯，顯著影響著受眾的審美心理。傳統(tǒng)舞蹈傳播依賴于劇場、課堂、電視等相對封閉的傳播場域，而新媒體則以其碎片化、即時性和強互動的特征打破了時間與空間的壁壘，使舞蹈內(nèi)容更易獲取，也更易被消費。在此基礎(chǔ)上，舞蹈審美活動逐步由“靜態(tài)觀看”轉(zhuǎn)向“動態(tài)參與”，觀眾的審美行為不再僅限于感知與判斷，而是融合了模仿、轉(zhuǎn)發(fā)、評論、再創(chuàng)作等多重維度，形成“傳播即參與、互動即審美”的新趨勢。平臺算法對流量的控制進一步催生了“熱搜舞蹈”“熱門挑戰(zhàn)”的現(xiàn)象級傳播，使得舞蹈內(nèi)容呈現(xiàn)出更強的感官刺激、情緒感染與視聽節(jié)奏感，在無形中引導(dǎo)著受眾對舞蹈美的偏好趨向于形式炫技與情緒共振，而非傳統(tǒng)意義上的敘事性、文化性或技術(shù)深度。同時，舞蹈在新媒體環(huán)境中被賦予更多功能屬性，如社交表達、個體身份構(gòu)建與文化歸屬感建構(gòu)，這些均促使受眾的舞蹈審美心理由“靜觀”走向“參與共感”，由“專家導(dǎo)向”走向“算法牽引”，體現(xiàn)出在媒介結(jié)構(gòu)變化背景下，舞蹈審美心理結(jié)構(gòu)的深層重構(gòu)。

2.受眾舞蹈審美心理的變化

2.1審美接受速度的加快

處于新媒體語境當中，受眾的舞蹈審美反應(yīng)從過去的“靜態(tài)沉浸”過渡到“快速捕捉”，尤其是受短視頻平臺的推動，觀眾接收舞蹈信息的途徑顯著轉(zhuǎn)變，以抖音、快手為代表的移動端平臺把舞蹈內(nèi)容時間壓縮到15秒至1分鐘，極大提升了信息的流通效率，同時也激勵受眾在極短時間內(nèi)做出審美斷定。這種高頻率、快節(jié)奏的內(nèi)容接納模式打破了傳統(tǒng)舞蹈作品當中“鋪墊—發(fā)展—高潮”的敘事結(jié)構(gòu)，突出了節(jié)奏性、動作亮點與視覺沖擊在審美里的主導(dǎo)地位，處于算法推薦機制的環(huán)境中，觀眾對內(nèi)容進行滑動的節(jié)奏不斷提速，審美耐心急劇下降，視覺接收的即時性成為主要的驅(qū)動緣由。部分研究表明，移動媒體環(huán)境里“快速點擊— 快感確認”的觀看習(xí)慣重塑了受眾的感知體系，造成舞蹈審美體驗朝著直觀刺激轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變讓創(chuàng)作者更趨向于用亮色服裝、強烈音樂節(jié)拍、跳躍性動作去吸引注意力，因而改變了受眾在觀賞舞蹈期間的感知路徑和時間節(jié)拍。

2.2審美趣味的多元化

隨著數(shù)字平臺上的內(nèi)容供應(yīng)極度充裕，受眾在審美選擇上體現(xiàn)出前所未有的多樣變化，以往由專業(yè)審美標準把控的舞蹈評價體系，正被個性化、圈層化的趣味判斷替代，流行舞、宅舞、即興編舞、跨界改編和虛擬人舞蹈等風(fēng)格共同存在，適配了不同年齡、文化背景和社交訴求群體的審美偏好。舞蹈不只是局限在劇場的藝術(shù)形態(tài)，而是利用新媒體平臺廣泛滲透進生活、游戲、影視、動漫等范疇，引發(fā)了極具差異的舞蹈消費興致，二次元人群對宅舞的偏愛，往往不在動作技巧方面，而在于與角色文化形成的情感共鳴；中老年這個用戶群體喜愛整齊一致的廣場舞短視頻，強調(diào)節(jié)奏整齊一致和情緒的帶動能力，這些趣味取向的區(qū)分進一步打破了既有的舞蹈審美等級秩序，受眾逐漸從“仰視欣賞”過渡成“平視判斷”，并開始自主構(gòu)建貼合自身文化經(jīng)驗的舞蹈趣味體系，使舞蹈審美不再受單一審美規(guī)范的禁錮，轉(zhuǎn)而展現(xiàn)出“去中心化”的明顯傾向。

2.3審美深度與廣度的變化

新媒體推動下，審美深度與廣度呈現(xiàn)出明顯的結(jié)構(gòu)性變化，舞蹈審美的廣度得到了前所未有的擴充，依賴大量媒介內(nèi)容的輸送，用戶可輕易接觸到源自不同文化體系的舞蹈類型，從非洲部落的舞蹈到拉丁街舞，從印度婆羅多舞到中國傣族舞，跨文化舞蹈的圖景漸漸在用戶的視野中形成，這種大面積的接觸增強了受眾對全球舞蹈語言的辨認能力。舞蹈審美的深度正一點一點被技術(shù)包裝與娛樂機制稀釋，多數(shù)平臺流行的“熱梗舞”“變裝舞”“特效舞”等內(nèi)容，更看重形式表演，而非動作結(jié)構(gòu)或情感表達，觀眾大多把關(guān)注點聚集在裝飾元素與節(jié)奏帶來的快感里，忽略掉了舞蹈蘊含的文化語義和敘事價值。眾多傳統(tǒng)舞種在媒介壓縮里，傳播被迫簡化至“動作符號”，引發(fā)其復(fù)雜性與藝術(shù)內(nèi)涵被隱藏，這種淺嘗輒止的審美路徑讓受眾在觀看中更多停留在視覺消費階段，卻缺少深入領(lǐng)會與內(nèi)化吸納，由此影響到其長期的審美積累和文化感知能力。

2.4參與性和互動性審美需求的提升

舞蹈審美不再是單一的觀看活動，新媒體語境中，受眾日益呈現(xiàn)出強烈的參與渴望，平臺機制使用戶得以借助模仿挑戰(zhàn)、合拍、特效再創(chuàng)作等手段，把自己融入到舞蹈內(nèi)容里，實現(xiàn)從“欣賞者”過渡為“演繹者”的身份轉(zhuǎn)變，以B站跟抖音為例，眾多“翻跳”視頻不光模仿原作動作，還摻進了用戶的個人風(fēng)采、環(huán)境抉擇與文化語境，這樣便生成新的審美內(nèi)容。這種參與行為拓寬了舞蹈藝術(shù)的范疇，將其變?yōu)橐环N集娛樂性、社交性和表達性于一體的復(fù)合媒介，互動性需求還在評論區(qū)彈幕、點贊收藏、實時反饋等社交機制里得到體現(xiàn)，觀眾的審美情緒不再自我累積，而是在集體表達當中獲得共鳴與增強。審美權(quán)力就此產(chǎn)生位移，不再僅僅歸屬于專業(yè)評論者或藝術(shù)權(quán)威，而是漸漸分散到普通用戶手上，讓舞蹈藝術(shù)走進“共創(chuàng)共賞”的平臺運作邏輯。

3.舞蹈審美心理引導(dǎo)的策略

3.1內(nèi)容生產(chǎn)端的優(yōu)質(zhì)引導(dǎo)

在當前新媒體語境中，舞蹈內(nèi)容創(chuàng)作者不單單承擔(dān)創(chuàng)作職能，還直接左右著受眾的審美取向，要積極引導(dǎo)受眾的舞蹈審美心理走向，首要目標是推動內(nèi)容生產(chǎn)質(zhì)量的綜合提升，使其兼具藝術(shù)神采、文化氣質(zhì)與傳播實力，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容不應(yīng)僅以舞技展示或視覺刺激為界限，還需深度挖掘舞蹈背后的文化底蘊和精神核心，采用新媒體手段將其以更友好、易傳播的形式表達出來。

內(nèi)容創(chuàng)作者需在題材選擇、編排結(jié)構(gòu)上進一步強化文化敘事意識，《只此青綠》《永不消逝的電波》等舞蹈類新媒體作品，采用把舞蹈動作與文學(xué)、繪畫、歷史等元素結(jié)合的方式，擴充了舞蹈的表現(xiàn)空間與文化張力，這種“敘事型”舞蹈視頻可突破傳統(tǒng)審美僅停留于感官的層面，引導(dǎo)受眾在觀看時深入理解其文化含義與藝術(shù)格局，在審美體驗里完成知識遷移與情感的投射，由此形成更深刻的藝術(shù)共鳴。

舞蹈內(nèi)容創(chuàng)作還得提升其視覺語言與媒介的融合能力，借助鏡頭語言、畫面節(jié)奏、視聽設(shè)計等多個維度搭建完整的視覺敘述體系，與傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)相異，新媒體舞蹈作品對視聽同步精準編排的依賴更大，借助“分屏合拍”“慢動作再現(xiàn)”“空間拼接”等技術(shù)手段突出動作細節(jié)與節(jié)奏層級，引導(dǎo)觀眾關(guān)注動作背后的技術(shù)成分與情緒表現(xiàn)力，這種技術(shù)融合不僅提升了舞蹈動作的表現(xiàn)力，還增強了作品整體的審美完整性。

舞蹈類內(nèi)容的引導(dǎo)價值同樣體現(xiàn)在話題策劃和社群互動設(shè)計上，從事內(nèi)容運營的人可圍繞某一文化主題，如節(jié)氣傳統(tǒng)、非遺舞蹈種類、傳統(tǒng)節(jié)日等，籌備系列短視頻作品，設(shè)立內(nèi)容組合，增加用戶持續(xù)觀看、深度參與的機會，通過在評論區(qū)設(shè)置知識問答、舞種溯源、觀后感分享等手段，引領(lǐng)觀眾由“看”過渡到“思”，引導(dǎo)受眾在互動中強化理解，逐步增進其審美思辨水平。

3.2平臺算法的精準調(diào)控

當前主流短視頻與內(nèi)容平臺普遍采用興趣導(dǎo)向的推薦機制，使得受眾在舞蹈內(nèi)容消費中呈現(xiàn)出“強化偏好—持續(xù)強化—固化趣味”的算法循環(huán)現(xiàn)象。這種機制雖然提升了用戶黏性，但也容易造成內(nèi)容同質(zhì)化與審美狹窄化。因此，在不改變平臺基本邏輯的前提下，探索基于審美拓展與文化價值導(dǎo)向的精準調(diào)控機制，成為引導(dǎo)受眾審美心理的重要策略之一。

平臺可通過調(diào)整算法權(quán)重，在推薦機制中增加“非興趣向”內(nèi)容的比例，如設(shè)立“今日藝薦”“傳統(tǒng)舞賞”等板塊，將部分優(yōu)質(zhì)但非爆款的文化舞蹈內(nèi)容嵌入主流推薦流中。這種機制類似于“內(nèi)容補鈣”，在不打斷用戶觀看體驗的基礎(chǔ)上，為其提供視野外的藝術(shù)內(nèi)容，從而實現(xiàn)潛移默化的審美擴展。例如B站曾通過人工策展機制將多個冷門民族舞蹈剪輯以專題方式置頂推送，取得了明顯的正向反饋。

同時，平臺可引入“受眾審美成長曲線”的邏輯，根據(jù)用戶的觀看歷史和行為變化識別其審美成熟度，針對性地推送由淺入深、由感官轉(zhuǎn)向意象、由技巧轉(zhuǎn)向文化的內(nèi)容序列。這一機制不僅提升了用戶內(nèi)容接受的梯度，還強化了舞蹈作為知識性藝術(shù)的傳播功能，使觀眾在“視覺娛樂”中逐步轉(zhuǎn)向“文化參與”。

此外，平臺還應(yīng)增強內(nèi)容審核與策劃機制中對于“審美導(dǎo)向”的專業(yè)介入，建立由藝術(shù)教育者、舞蹈學(xué)者、資深舞者組成的內(nèi)容引導(dǎo)組，對平臺舞蹈板塊的推薦內(nèi)容進行定期評審與分類指導(dǎo)，提出基于“藝術(shù)性—傳播性”雙軸評估模型的內(nèi)容篩選標準。在保證內(nèi)容傳播效率的同時，兼顧藝術(shù)維度的多樣性與深度，提升平臺對審美心理的積極引導(dǎo)力。

最后，通過優(yōu)化標簽系統(tǒng)與內(nèi)容呈現(xiàn)邏輯，使用戶在瀏覽中更容易發(fā)現(xiàn)高質(zhì)量舞蹈內(nèi)容，尤其是對于初次接觸某類舞種或文化背景較為復(fù)雜的作品，通過簡介、導(dǎo)覽、關(guān)鍵動作注釋等方式降低理解門檻，提升用戶的接受度。平臺算法并非單一控制力量，而是一種可以被調(diào)控與引導(dǎo)的技術(shù)工具，其作用取決于內(nèi)容策劃者對于“技術(shù)—審美—文化”三者之間關(guān)系的深刻認知與精準運用。

3.3受眾媒介素養(yǎng)的培育

審美心理的形成不僅源自內(nèi)容刺激，更與個體的媒介素養(yǎng)水平密切相關(guān)。尤其在當代受眾頻繁接觸由新媒體平臺聚合、剪輯、轉(zhuǎn)碼的舞蹈內(nèi)容時，若缺乏基礎(chǔ)的媒介識別能力與審美判斷能力，極易陷入表層化、娛樂化的感官消費之中。因此，通過教育、社群、自主學(xué)習(xí)等方式提升受眾的媒介素養(yǎng)，是當前舞蹈審美心理引導(dǎo)中的關(guān)鍵一環(huán)。

舞蹈教育機構(gòu)與培訓(xùn)平臺應(yīng)主動將“媒介素養(yǎng)教育”融入基礎(chǔ)舞蹈教學(xué)體系中。除動作訓(xùn)練外，應(yīng)加入基礎(chǔ)舞蹈審美欣賞課程，教授學(xué)生如何辨析鏡頭運動與剪輯對舞蹈表達的影響、如何識別內(nèi)容包裝與真實舞蹈技藝之間的關(guān)系、如何建立個體審美判斷而非隨大流點贊。通過設(shè)置真實作品與“算法熱舞”的對比分析，引導(dǎo)學(xué)員理解舞蹈的結(jié)構(gòu)邏輯與文化語境，建立有辨識力的審美系統(tǒng)。

受眾媒介素養(yǎng)的提升還可以通過社區(qū)性學(xué)習(xí)與互動形成良性機制。例如在B站、微博等平臺中設(shè)立“舞蹈講解”“舞蹈解析”類視頻欄目，由資深舞者、編舞師、舞評人帶領(lǐng)觀眾逐步拆解作品結(jié)構(gòu)、動作表達與文化背景，使普通觀眾在輕松觀看的同時獲得系統(tǒng)性認知。這種“可視化的知識普及”已被證實對用戶審美感知提升有積極作用。

同時，舞蹈創(chuàng)作者還可以在內(nèi)容中適當嵌入解說、歷史資料、小課堂環(huán)節(jié)，將教學(xué)與展示相結(jié)合，降低普通受眾進入門檻。如著名編舞者謝欣在其“城市身體計劃”中就廣泛運用影像結(jié)合講解的方式，提升觀眾對現(xiàn)代舞語言的認知與接受度。這種“內(nèi)容即課堂”的設(shè)計理念，有助于打破舞蹈與觀眾之間的理解壁壘，實現(xiàn)審美素養(yǎng)的同步提升。

3.4多元文化視角的融入

審美心理的塑造深受文化背景影響，而當前新媒體中的舞蹈內(nèi)容多以視覺刺激為主，忽視了舞蹈的文化性、地域性與民族性表達。要在新媒體環(huán)境下有效引導(dǎo)受眾審美心理的健康發(fā)展，必須在舞蹈內(nèi)容中主動引入多元文化視角，拓展受眾的文化理解維度，激發(fā)其跨文化的審美興趣與思考能力。

舞蹈內(nèi)容的生產(chǎn)及策劃要著重地域文化與民族風(fēng)格的呈現(xiàn)，以傳統(tǒng)民族舞為例，其審美價值并非只體現(xiàn)在動作技巧上，更蘊藏了族群歷史、禮儀規(guī)矩與身體哲學(xué)，就像彝族舞蹈里跺腳節(jié)奏表達著土地崇拜，傣族孔雀舞對自然生態(tài)進行模仿，若這些元素脫離了文化語境，便極易成為浮于表面的“動作符號”，內(nèi)容創(chuàng)作者可憑借講解式視頻、舞種對比、地方采風(fēng)相關(guān)影像等方式，把文化背景融入舞蹈展示里，使受眾在觀看中自然獲取文化知識，實現(xiàn)美感體驗的同步增強。

跨文化舞蹈內(nèi)容的引導(dǎo)也應(yīng)注重藝術(shù)語境的交叉。通過中外舞蹈形式的并置展演、解構(gòu)重組與風(fēng)格融合，不僅可拓寬受眾的審美視野，還能在多元文化碰撞中建構(gòu)新的舞蹈敘事語言。如近年來流行的“中國風(fēng)街舞”“京劇+拉丁舞”融合作品，就是通過形式間張力引導(dǎo)受眾在熟悉與陌生之間生成新的文化審美判斷。平臺與內(nèi)容機構(gòu)可組織主題策劃，如“世界民族舞節(jié)選周”“舞蹈中的節(jié)氣與信仰”等內(nèi)容專欄，引導(dǎo)受眾走出單一文化經(jīng)驗，建立對舞蹈作為文化符號系統(tǒng)的認知視野。

在互動層面鼓勵觀眾進行文化分享也是拓展多元審美認知的重要路徑。例如在舞蹈短視頻下開放“文化印象”板塊，邀請不同地域或民族背景的用戶講述對該舞蹈的文化記憶與理解，從“使用者”角度豐富舞蹈的文化語境。這類交叉敘述機制有助于打破“觀眾即他者”的思維局限，使舞蹈從被動觀看對象轉(zhuǎn)化為文化共鳴的媒介。

4.結(jié)語

舞蹈審美心理在新媒體環(huán)境中經(jīng)歷了顯著重構(gòu)，表現(xiàn)為接受節(jié)奏的加快、趣味指向的多元、審美路徑的淺層化及參與行為的社交化。內(nèi)容創(chuàng)作、平臺機制、媒介素養(yǎng)與文化維度構(gòu)成引導(dǎo)受眾審美的關(guān)鍵支點。未來，需進一步推動內(nèi)容質(zhì)量與文化表達的深度融合，拓展多元審美語境，實現(xiàn)新媒介舞蹈傳播中藝術(shù)性與受眾心理間的良性互動與持續(xù)建設(shè)。

文章來源：《尚舞》http://00559.cn/w/wy/26862.html