陜西鳳翔木版年畫的藝術特色

作為西北地區(qū)民間傳統(tǒng)風俗的一種藝術表達形式，陜西鳳翔木版年畫歷史悠久，底蘊深厚，其以精湛的雕刻技術和獨特的繪畫風格而著稱。陜西鳳翔木版年畫承載了鳳翔獨特的民俗之美，表達了農(nóng)耕時代農(nóng)民對神靈的敬畏，也體現(xiàn)了他們對和平幸福生活的向往及對美好事物的追求。受歷史、地理、人文等因素的影響，陜西鳳翔木版年畫形成了強烈的區(qū)域特色，表現(xiàn)出極高的藝術價值和深刻的歷史意義。

陜西鳳翔木版年畫概述

陜西鳳翔木版年畫是中國傳統(tǒng)年畫之一，其以精美的木刻版畫和鮮艷的色彩而聞名，被譽為中國民間藝術的瑰寶之一。據(jù)《鳳翔縣志》記載，明正德二年（1507 年），南小里村邰氏家族中有8 戶人家從事木版年畫，至明末清初，該村有10 多戶人家開辦作坊印制年畫，至今傳承延續(xù)了20 代。陜西鳳翔木版年畫已被列入寶雞市第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄、陜西省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄和第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

根植于西北秦隴文化的陜西鳳翔木版年畫表現(xiàn)出強烈的區(qū)域特色，既與文人畫同源，也通過不同的題材、不同的內(nèi)容反映西北一帶獨特的民間文化理念及審美情感。中國著名書畫家鄧福星先生曾指出，“年畫從本質(zhì)上來講屬于觀念性繪畫”，承載了人們對美好生活的期盼及對災禍危難的趨避，陜西鳳翔木版年畫蘊含著深厚的文化底蘊及豐富的民俗理念。也正是各種各樣的民俗理念推動著年畫的誕生與發(fā)展，并且使其呈現(xiàn)出題材豐富、內(nèi)涵深厚的藝術特色。因題材的不同，業(yè)內(nèi)傾向于將陜西鳳翔木版年畫分為門畫、十美圖、風俗畫、戲劇故事、窗花、家宅六神6 大類，也有很多專家學家認為“十美圖”隸屬于風俗畫范疇，故將其分為門畫、風俗畫、戲劇故事、窗花、家宅六神5 大類。

一是門畫，也被稱作門神、門判，是最具代表性、最早的年畫。按尺寸規(guī)格的不同，可細分為全開的四對八張大門神（比如花臉的方弼，凈臉的方相等）、三開的門神（比如《坐虎秦瓊》《坐虎敬德》和《騎馬秦瓊》等）、小門神（比如《吉祥如意》《加官進祿》等）。這些門畫有吉祥和福氣的寓意，因此，門畫多被用來表達人們對美好未來的期許。此外，門畫繼承了陜西鳳翔地區(qū)的傳統(tǒng)審美，其彩繪和紋飾反映了陜西地區(qū)獨特的民間藝術和工藝技法。

二是風俗畫，其種類比較豐富，據(jù)考證，種類超過了百種，比如《耕讀漁樵》《男十忙》《女十忙》《吉慶有余》《招財進寶》《婆孫戲、祖孫樂》《大吉利》等。風俗畫描繪了鳳翔地區(qū)豐富多彩的民俗風情，其主題多以廟會、婚禮場景、生活場景為主，既通過細膩的線條和明快的色彩表達了喜慶祥和的氛圍，也以生動的形象和細膩的細節(jié)展現(xiàn)了鳳翔地區(qū)的鄉(xiāng)土文化和民間生活，為觀者呈現(xiàn)了一個充滿活力和魅力的鄉(xiāng)村社會。

三是戲劇故事年畫，顧名思義是指取材于戲劇故事的年畫，比如《白蛇傳》《西游記》《水滸傳》《三國演義》等，它們多數(shù)成組成套。此類年畫以生動的圖案和鮮明的色彩描繪了一系列經(jīng)典的中國戲曲故事，將觀眾帶入一個充滿戲劇性和想象力的世界。陜西鳳翔木版戲劇故事年畫的主題主要圍繞戲劇中的歷史故事、神話故事等。年畫上的戲劇演員們身著華麗的戲裝，面露喜怒哀樂的表情，他們的姿勢和動作生動傳神。透過年畫，人們仿佛能夠欣賞到那激情澎湃的唱腔、優(yōu)美的舞姿以及精彩紛呈的武打場面。

四是窗花年畫，此類年畫常常在農(nóng)歷新年期間被貼在窗戶上慶祝新年。其主要特點是運用豐富的色彩和細膩的繪畫技巧呈現(xiàn)出艷麗而生動的效果，其色調(diào)常常以紅色為主，因為紅色在中國文化中象征著吉祥和幸福。陜西鳳翔木版窗花年畫不僅具有視覺上的美感，同時也承載著深厚的文化內(nèi)涵，反映了中國傳統(tǒng)節(jié)日和民俗風情，傳遞著人們對美好生活的期盼。

五是家宅六神，其展示了6 個重要的神靈，分別是門神、財神、福神、壽神、喜神和美神。每個神靈都有自己獨特的形象和象征意義。門神是守護家門的神靈，有驅邪辟邪的能力；財神代表財富和好運；福神象征著幸福和福氣；壽神則代表長壽和健康；喜神代表喜慶和快樂；美神則代表美好和吉祥。家宅六神非常注重細節(jié)，強調(diào)刻畫出每個神靈的特征和神態(tài)，使之栩栩如生；家宅六神木版年畫的構圖通常采用對稱或平衡的方式，營造出一種和諧的視覺效果，圖案、紋飾和神靈的位置都經(jīng)過精心布局，使整個年畫顯得和諧而平衡。

陜西鳳翔木版年畫的藝術特色

從藝術特色的角度來講，陜西鳳翔木版年畫不管是構圖布局、用色描繪，還是造型方面，都強調(diào)與年畫的觀念內(nèi)涵、民眾的審美喜好相一致，表現(xiàn)出獨特的功用性。

構圖飽滿，勻稱和諧

構圖布局直接關系到年畫的呈現(xiàn)效果。適宜的構圖布局既能夠彰顯年畫的層次性、虛實性，也能夠表達出大氣典雅、靈活自在的效果，帶給人們愉悅的視覺體驗。陜西鳳翔木版年畫，從構圖布局方面來講，主要具有以下特點：

第一，結構對稱平衡。受中國傳統(tǒng)思維及審美理念的影響，中國很多藝術作品在布局規(guī)劃方面呈現(xiàn)出對稱的特點，陜西鳳翔的木版年畫亦是如此。所謂的對稱布局是指將畫面分為左右或上下兩個部分，并在其中放置相似或鏡像的元素，使畫面左右或上下兩部分的人物、景象或者物體等形成一種對稱的關系。這種對稱性不僅讓整個畫面看起來穩(wěn)定有序、和諧平衡，也使得觀者更容易理解和接受畫面所傳達的信息。陜西鳳翔木版年畫的對稱布局可分為兩種：一種是水平對稱布局，即將重要的人物、動物或場景放置在中軸線上，形成了左右互映的鏡像效果，既能夠突出畫中元素的重要性，也能夠增加視覺吸引力。另一種是垂直對稱布局，即將整個畫面上下對半分割，并在上下兩部分放置相似或鏡像的元素。這種對稱布局加強了畫面的穩(wěn)定感，充分體現(xiàn)了中國人求整、求全、求美的觀念。

第二，構圖飽滿勻稱。陜西鳳翔木版年畫在構圖方面比較追求飽滿勻稱，營造出和諧美滿的氛圍，這種構圖形式反映了中國人追求圓滿的心理。首先，陜西鳳翔木版年畫的構圖主要表現(xiàn)為善于巧妙地利用空間。無論是人物、動物還是背景細節(jié)，都被精心安排在整個畫面中，從而打造出豐富多樣的視覺效果。其次，創(chuàng)作者善于構建多個層次，將前景、中景和背景有機地結合在一起，使畫面更加生動而立體，比如《門神》木版年畫，朝官常常以挺胸腆肚形象出現(xiàn)，武將孔武有力，整個形象充盈于畫面，顯示出一種強大的張力。最后，陜西鳳翔木版年畫在構圖方面也非常注重比例的處理。創(chuàng)作者根據(jù)不同元素的重要性和不同角色的形象特點，合理地安排它們在畫面中的大小比例。比如，在有人物、景物等的大幅全景式年畫中，多采用鳥瞰式構圖，既能夠突出重心，也能夠彰顯恢宏的氣勢。

色彩明亮，主次分明

陜西鳳翔木版年畫在色彩運用方面深受傳統(tǒng)文化的影響，其色彩以鮮艷明亮的顏色為主，運用大膽而飽和的調(diào)色，營造充滿活力和喜慶的氛圍，給人一種生動、歡快的感覺。

第一，善用對比強烈的暖色調(diào)。年畫的性質(zhì)注定了其與中國傳統(tǒng)春節(jié)密切相關。在中國傳統(tǒng)文化中，春節(jié)是闔家團圓、辭舊迎新的重要節(jié)日，一直保留著貼紅底黑字春聯(lián)、掛紅燈籠的慶祝儀式，所以，年畫多采用喜慶熱烈的紅色，比如，木版年畫的背景、人物服裝等采用紅色。除此之外，陜西鳳翔木版年畫也善于應用橙色、黃色、金色等暖色調(diào)色彩，其中，橙色代表著活力和溫暖，黃色象征著光明和希望，金色則寓意財富和繁榮。陜西鳳翔木版年畫巧妙地運用這些暖色調(diào)，既豐富了畫面的層次感，也帶給人們一種溫馨愉悅的感覺。

第二，注重冷暖色調(diào)的對比。在畫局坊間，流傳著這樣的色彩搭配口訣:“紅和黃，亮晃晃”“綠托紅，喜盈盈”“要喜氣，紅和綠”“文相軟、武相硬”“女紅、老褐、寡青、婦黃”等。陜西鳳翔木版年畫在色彩的處理上基本上以原色為主，間色為輔。色彩顏料以水色為主，以大紅大綠為基調(diào)，紫色、桃紅、槐黃配以淡墨和黑墨輔之，紅和綠、黃和紫、黑和白幾種原色相互對比，為了避免削弱鮮艷、強烈的色彩效果，一般很少使用間色，這在門神畫年畫中可見一斑。以陜西鳳翔木版年畫的門神《秦瓊》為例，這幅木版年畫作品以冷暖色調(diào)的對比為基礎，巧妙地運用了鮮艷的紅色和柔和的藍色，營造出一種熱烈而又莊重的氛圍。其中，紅色是這幅作品的主要色調(diào)之一，紅色袍服和頭飾顯得秦瓊威武莊重，體現(xiàn)了他作為護衛(wèi)神的力量與威嚴。紅色還被用于繪制背景元素，如門楣和旗幟，增強了整幅畫面的喜慶氣氛。作為冷色調(diào)的藍色，給人一種深邃和沉靜的感覺。在《秦瓊》這幅作品中，藍色被用于描繪天空和云朵，呈現(xiàn)出廣闊的空間感。同時，藍色也出現(xiàn)在秦瓊的衣袖和背景中，將紅色的熱烈與藍色的冷靜相互交融，給人一種平衡和諧的美感。

造型講究，風格鮮明

陜西鳳翔木版年畫題材類型豐富，內(nèi)容更是涵蓋多個方面，既涉及民風習俗，又包括神話故事、歷史故事等，其人物造型、景物造型等也表現(xiàn)出獨特的風格。從藝術特色的角度來講，陜西鳳翔木版年畫的造型具有以下特點：

第一，造型豐富多樣。陜西鳳翔木版年畫的造型非常豐富，既有驅鬼辟邪的門神，也有承載美好寓意的年畫娃娃，還有象征富貴的牡丹以及寓意“連年有余”的蓮花和鯉魚等。

第二，形象扁平化。陜西鳳翔木版年畫注重線條的簡潔流暢，人物和物象的形狀被壓縮為扁平的表現(xiàn)方式，比如戲曲角色系列中的人物形象會以扁平化的方式進行刻畫，通過線條的簡潔勾勒和面部特征的夸張?zhí)幚?，突出角色的特點和性格特征。

第三，變形夸張。陜西鳳翔木版年畫中的人物和物象通常以面部特征夸張、身體姿態(tài)夸張、動態(tài)表達夸張等形式進行勾勒和刻畫，充分突出其特征和個性。例如，門神《秦瓊》的肌肉線條被夸大，使他顯得更加威武有力。這種夸張的變形增強了形象的視覺沖擊力，讓人印象深刻。

第四，輪廓線條細膩。陜西鳳翔木版年畫注重輪廓線條的處理，通過精細而準確的線條勾勒展現(xiàn)出人物和物象的形態(tài)，比如，運用細膩的線條勾勒出人物的輪廓，包括面部、身體和服飾等部分，采用不同粗細的筆觸，通過交替的明暗變化來描繪出人物的形態(tài)及立體感，并且巧妙地運用陰影和高光來展現(xiàn)人物的皮膚質(zhì)感、衣物紋理等細節(jié)，既使得人物形象栩栩如生，具有逼真感，也展現(xiàn)了畫家不凡的功力及高超的技巧。

綜上所述，陜西鳳翔木版年畫里蘊含著農(nóng)耕文明的生活縮影與理想寄托，是珍貴的歷史圖像檔案。在新時代發(fā)展環(huán)境下，藝術創(chuàng)作者應更新創(chuàng)作理念，開放創(chuàng)作思維，將新時代的生活生產(chǎn)景象、民眾的美好祈愿等融入木版年畫的創(chuàng)作之中，豐富木版年畫的內(nèi)涵與寓意，同時嘗試將木版年畫與藝術設計、服飾圖案、廣告設計等融合，以拓展木版年畫的表達形式，使其在當代社會煥發(fā)新的活力和魅力。

本文來源：《黃河.黃土.黃種人》http://00559.cn/w/xf/26540.html