一、互聯(lián)網(wǎng)改變電影籌資模式 眾籌：源于國(guó)外（crowdfunding一詞），從字面意思來理解，就是大眾的力量，將個(gè)人的資金、能力、渠道等集中起來，為個(gè)人或團(tuán)體進(jìn)行某項(xiàng)活動(dòng)等提供必要的資金援助。 《十萬個(gè)冷笑話》作為2015年元旦賀歲喜劇上映，是一部投資了1000萬元，并且

2014年底，當(dāng)全國(guó)觀眾依舊沉醉于《繼承者們》、《來自星星的你》等韓劇中顏值極高的男女主角、浪漫纏綿的愛情故事之時(shí)，一部以新聞環(huán)境為主題的《匹諾曹》橫空出世，連續(xù)9集占據(jù)水木劇收視榜首，同時(shí)以每集28萬美金的售價(jià)成為“史上最貴韓劇”。[1]《匹諾曹》能夠在等同時(shí)段熱播韓劇中脫

自湖南衛(wèi)視真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》取得高收視、高網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量和高社會(huì)關(guān)注度的豐厚碩果后，國(guó)內(nèi)各級(jí)衛(wèi)視意識(shí)到明星類真人秀節(jié)目蘊(yùn)藏著巨大的市場(chǎng)潛力，紛紛著手打造以明星參與為核心的真人秀節(jié)目。四川衛(wèi)視《兩天一夜》、浙江衛(wèi)視《爸爸回來了》、《奔跑吧兄弟》等明星真人秀節(jié)目出現(xiàn)在觀眾的視野

一、安全播出方面 安全播出始終是廣電技術(shù)部門首要目標(biāo)和歷年任務(wù)，新技術(shù)、新方法在廣電領(lǐng)域的應(yīng)用必然首先是確保安全播出——這是底線也是生命線！在此基礎(chǔ)上，再來實(shí)現(xiàn)各種功能、信息和數(shù)據(jù)的實(shí)現(xiàn)與處理。我臺(tái)在這方面也做了一些嘗試，下面就介紹一個(gè)完全由我們自主研發(fā)的《廣播電視播控信息

一、真人秀節(jié)目的概念及特征 電視真人秀節(jié)目作為一種綜合的游戲娛樂節(jié)目，其游戲規(guī)則是節(jié)目本身的核心要件。在新的技術(shù)背景和媒介生態(tài)的支撐下，電視真人秀節(jié)目順應(yīng)時(shí)代的微妙需求和可能化，以電視媒體為核心組織力量，突破傳統(tǒng)的電視節(jié)目的技術(shù)和觀念限制，聚合各類媒體，囊括不同題材，用盡可

一、理論提出 輿論學(xué)創(chuàng)始人李普曼曾將社會(huì)劃分為客觀現(xiàn)實(shí)、象征性現(xiàn)實(shí)以及主觀現(xiàn)實(shí)三種，隨后，美國(guó)大眾傳播的很多理論都涉及或論述了三者之間的關(guān)系。其中，美國(guó)傳播學(xué)者喬治·格伯納（GeorgeGerbner）開創(chuàng)性地運(yùn)用實(shí)證研究方法闡釋了三個(gè)“現(xiàn)實(shí)”的關(guān)系，驗(yàn)證了李普曼關(guān)于“媒介

在物質(zhì)生活越來越豐富的今天，人們逐漸由物質(zhì)消費(fèi)轉(zhuǎn)向精神消費(fèi)。消費(fèi)文化是一種快感文化，消費(fèi)者的口味也不斷發(fā)生著變化。作為消費(fèi)文化的典型代表，電視文化也必須常變常新，竭力吸納一切有消費(fèi)潛能和娛樂價(jià)值的資源。2000年起，一股巨大的真人秀浪潮在全球范圍內(nèi)興起和蔓延。真人秀作為娛樂節(jié)

前言：在當(dāng)今數(shù)字時(shí)代背景下，三網(wǎng)融合已經(jīng)逐漸成為了一種信息發(fā)展趨勢(shì)。隨著我國(guó)社會(huì)的發(fā)展，廣播電視業(yè)務(wù)也受到了這一現(xiàn)象的影響，有了前所未有的改革。三網(wǎng)融合主要是將電視網(wǎng)、電信網(wǎng)和互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合和交叉，其不僅提高了廣電業(yè)的宣傳力度，拓寬了傳播途徑，也提高了廣電業(yè)務(wù)的綜合實(shí)力。然而其也