民族歌劇《黨的女兒》中“田玉梅”的舞臺形象塑造

 一、音樂形象的塑造
（一）人物性格基調(diào)
劇作家筆下的田玉梅是一個樸實的平民黨員。她具備一個黨員應(yīng)有的赤誠和堅貞，但從人性化的角度來看，她又是個愛生活、愛孩子、愛丈夫的女人，她的內(nèi)心情感是細膩豐富的。在揣摩角色時，要用心去感受她內(nèi)心情感的方方面面，讓人物塑造更真實、豐滿，避免角色符號化。
（二）民間音樂元素
該劇音樂采用了南北融合的藝術(shù)風格。唱段《杜鵑花》，是融合了贛西茶歌、興國山歌及江南絲竹的元素進行改編的，并配上5/4拍節(jié)奏，使得曲子既有三拍子的柔美，又有二拍子的長音延續(xù)，音樂呈現(xiàn)質(zhì)樸、舒展、深情的美。該音樂也是田玉梅藝術(shù)形象的描述，起著貫穿全劇和畫龍點睛的作用。
一些表現(xiàn)田玉梅的剛強性格的戲劇性唱段，如《萬里春色滿家園》《生死與黨心相連》等詠嘆調(diào)則吸收了北方戲曲中高亢激昂的特點，并借鑒戲曲的節(jié)奏、織體、旋法等元素進行創(chuàng)作，通過散板、導(dǎo)板、慢板等不同形式進行融會和發(fā)展，制造出了唱段的戲劇沖突和張力。
（三）聲音形象
歌劇表演者要熟練掌握科學(xué)的發(fā)聲方法，能合理地根據(jù)劇情需要，在不同情景情緒中調(diào)節(jié)不同的音色以適應(yīng)人物塑造的要求。在演唱《杜鵑花》《山坡上一朵紅杜鵑》這類具有明顯的江西地方色彩的唱段時，建議演唱者在打開“U通道”的前提下，運用“前中小支點”的演唱方法，這樣的聲音統(tǒng)一、干凈、明亮，適合表現(xiàn)地方性色彩濃郁的作品。演唱時想象把支點放在胸口第二顆紐扣處，在這個支點上完成所有的發(fā)聲和字的轉(zhuǎn)換。而在演唱《生死與黨心相連》和《萬里春色滿家園》這類戲劇沖突較強的唱段時，建議演唱者運用“前中大支點”并結(jié)合胸振的方法來演唱，這樣的聲音較為通暢，音色既保持亮度又增添了力度、厚度和寬度。支點放在胸口第二顆紐扣處不變，但擴大到碗口那么大，氣息始終保持嘆氣的狀態(tài)。
《萬里春色滿家園》是田玉梅在慷慨就義前的唱段，也是該劇中難度最大、表現(xiàn)力極強的詠嘆調(diào)。第一句“我走，我走”要唱出堅定和視死如歸的氣勢，“孩子，你緊緊依偎在娘身邊，我們清清白白地來，我們堂堂正正地還”，這一句語氣在親切中透出革命者的堅毅。第二段五個“告別了”要唱得深情委婉，表達出對家鄉(xiāng)親人的留戀及對遠方丈夫的思念。聲音的情緒隨著歌詞的內(nèi)容一層層遞進?！傲_明哥”的拖腔可借用民族戲曲中哭腔的形式以表現(xiàn)主人公內(nèi)心的強烈情感。第三部分的小快板，是田玉梅在向孩子訴說和向往美好的明天，演唱時情緒要催人奮進，音色要明亮。結(jié)尾段“我走，我走”與第一句呼應(yīng)，語氣更加堅定。演唱最后一句時，“滿”字音到了降B，譜面上共有12拍，在演唱時具有相當高的難度，如果演唱不好會使全劇大打折扣。此時氣息一定要吸得深，并保持住吸氣的狀態(tài)向下嘆著唱，切忌喊著、推著唱。同時上口蓋要非常積極，氣息分配要均勻合理，以免長音拖不住。
二、臺詞“性格化”
歌劇的臺詞是把人物的內(nèi)心感情和思想通過語言直接傾訴給觀眾的一種輔助手段，飾演者臺詞能力的好壞直接關(guān)系到人物塑造是否鮮明生動。飾演者要通過對角色的性格、年齡、階層等各方面的分析，把劇本上死的文字通過聲音色彩、語調(diào)語勢、氣息運用、速度節(jié)奏的處理變成鮮活的富有人物個性的語言。歌劇舞臺上的臺詞有別于日常說話，飾演者不能用自己的說話習(xí)慣或者語言表達方式去替代劇中人物的語言特點。人物的每句臺詞都要從角色的身份出發(fā)，揣摩其表達方式和情感態(tài)度。如該劇主人公田玉梅是個樸實地道的農(nóng)村婦女，這樣的人物臺詞的主體基調(diào)應(yīng)是樸素的、直白的、具有農(nóng)村特色的。當然，飾演者在說臺詞時同樣要保持某些歌唱的狀態(tài)，如氣沉丹田、打開喉嚨，運用唇、齒、舌、腭、喉來控制咬字和歸韻，做到字正腔圓、噴口有力。
三、舞臺形體
演員的形體是表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的直接表現(xiàn)手段。舞臺上的每一個細微動作和每一個眼神都應(yīng)經(jīng)過提煉、規(guī)范和藝術(shù)處理。田玉梅是一名地道的農(nóng)村婦女，飾演者要去現(xiàn)實生活中尋找原型，體會農(nóng)村婦女說話的神態(tài)、走路的步伐及舉手投足間的每個細節(jié)。
飾演者在舞臺上的身體韻律、情感表達要與歌劇的音樂融為一體。使舞臺情緒音樂化，音樂在心中形象化、語言化、情感化。只有這樣才能在表演時不至于顯得尷尬。田玉梅英勇就義前，在悲壯大氣的音樂中，輕輕地理了理發(fā)髻，整了整衣衫，穩(wěn)穩(wěn)地一個轉(zhuǎn)身，從容地向刑場高處走去。幾個看起來平淡無華的動作所彰顯的力量卻是任何語言都不能代替的。這一組動作也是黨的女兒的形象定格和升華，也給觀眾留下無限遐想的空間。
結(jié)語
判斷歌劇人物塑造的成功與否沒有一個固定的標準，藝術(shù)要能得到觀眾的認可應(yīng)該是其檢驗的最終及最高標準。我們在塑造人物的時候要善于深度剖析和挖掘人物的內(nèi)在性格和外在行動，讓自己完全融于角色，做到無我的境界，那么我們在舞臺上才能塑造出有血有肉、觀眾喜愛和認可的歌劇人物。這也是歌劇工作者們畢生的追求。