前景在油畫構(gòu)圖中的運(yùn)用研究

【摘  要】前景作為一種構(gòu)圖方式，不僅能夠增加畫面的層次感和空間感，還起到引導(dǎo)觀者視線、豐富視覺(jué)體驗(yàn)的作用。本文結(jié)合具體作品，分析前景的多重作用，探索前景在油畫構(gòu)圖中的廣泛運(yùn)用以及豐富的藝術(shù)效果，為藝術(shù)創(chuàng)作者提供參考。

　　【關(guān)鍵詞】前景；空間感；視線引導(dǎo)

　　前景的基本概念與作用

　　☆前景的定義和特點(diǎn)

　　“前景”一詞在攝影中較為常見(jiàn)，通常是指“在主體前或靠近鏡頭位置的人物或景物。前景有時(shí)是畫面的主體，有時(shí)是畫面的陪體。但在大多數(shù)的情況下，前景都是畫面中背景環(huán)境的組成部分。創(chuàng)作者用前景來(lái)搭配電視攝像中的畫面，可以使畫面更生動(dòng)[1]”。而在油畫創(chuàng)作中，前景指的是藝術(shù)家根據(jù)畫面的需要，將位于主體物之前的景物或元素進(jìn)行布局，創(chuàng)造一個(gè)離觀者較近的遮擋型構(gòu)圖形式。其元素可以是樹木、花草、建筑，也可以是人物、動(dòng)物，在畫面中起到增加層次的作用。

　　常見(jiàn)油畫構(gòu)圖有對(duì)角線構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖等，通常注重畫面的整體和諧與均衡。畫家通過(guò)把握畫面全局，構(gòu)建一個(gè)平衡又富有表現(xiàn)力的場(chǎng)景，傳達(dá)所要表達(dá)的內(nèi)容。前景作為油畫的一種構(gòu)圖技巧，能為畫面營(yíng)造出視覺(jué)層次感和深度，如同在觀者與畫面主體之間鋪設(shè)了一條情感與想象的通道。遮擋一定畫面內(nèi)容，使視野不完整，在無(wú)形中拉大了近景到遠(yuǎn)景的距離，增強(qiáng)了畫面的透視效果。

　　☆前景在畫面中的作用

　　一是引導(dǎo)視線。藝術(shù)家通常利用前景物體及其輪廓，在畫面中創(chuàng)造一條自然的視覺(jué)路徑，引導(dǎo)觀者不自覺(jué)地借助前景元素從前景逐步深入中景和遠(yuǎn)景。這種視覺(jué)引導(dǎo)會(huì)使畫面更加有序，有效提升觀者的觀賞體驗(yàn)。二是營(yíng)造空間感。油畫前景對(duì)畫面空間感的營(yíng)造有著至關(guān)重要的作用。畫家通過(guò)調(diào)整前景物象的色彩、明暗、大小等特性，可以營(yíng)造出強(qiáng)烈的空間感，使畫面更加立體和生動(dòng)。例如，荷蘭小畫派的代表畫家維米爾在作品中常將前景的明度和色彩飽和度降低，通過(guò)對(duì)比來(lái)突出畫面的主體，使畫面在視覺(jué)上更加深遠(yuǎn)。三是豐富畫面層次感。前景能增強(qiáng)畫面的層次感，使畫面更加豐富多彩。藝術(shù)家通過(guò)在前景中增加細(xì)節(jié)和元素，可以營(yíng)造出一種從近及遠(yuǎn)、由實(shí)到虛的層次感。這種層次感不僅能使畫面更加飽滿，還能讓觀者在欣賞過(guò)程中感受到更多的細(xì)節(jié)和變化。

　　前景在油畫中的具體運(yùn)用

　　☆前景在室內(nèi)場(chǎng)景油畫中的運(yùn)用

　　前景在油畫室內(nèi)場(chǎng)景中較為常見(jiàn)，其原因在于室內(nèi)場(chǎng)景的視野縱深相較于戶外場(chǎng)景較短，畫家在畫面中使用前景遮擋，能增加畫面的層次，更有助于整個(gè)空間的推進(jìn)。

　　在維米爾的作品中，前景較為常見(jiàn)。如《繪畫藝術(shù)》這一幅作品左側(cè)的窗簾和影子構(gòu)成一個(gè)暗色的前景，往后向畫面深處延伸，之后過(guò)渡到畫面左側(cè)的位置。窗簾前景的加入使畫面的層次更加豐富，這也是維米爾創(chuàng)作中常見(jiàn)的一種構(gòu)圖手法。在后世的藝術(shù)家中，夏爾丹也參考他的構(gòu)圖創(chuàng)作了一系列作品，如《建紙牌屋的男孩》使用紅色窗簾作為前景遮擋，起到拉長(zhǎng)畫面景深的效果。此外，前景遮擋在德加的畫中也較為常見(jiàn)，他的作品常受攝影技術(shù)的影響[2]，喜歡在特殊的角度進(jìn)行繪畫，帶有一種任意取景的偶然性。例如，在《咖啡館》這幅畫中，左下角的桌子一角作為前景起到三角形視線引導(dǎo)的作用，也增加了一層空間畫面，拓寬了整幅畫的表現(xiàn)范圍。而在《歌劇團(tuán)》作品的下方，畫家繪制了一條小的舞臺(tái)邊，使后方演奏家與觀者之間產(chǎn)生了距離，并配合演奏家臉部朝向引導(dǎo)觀者視線，讓觀者不約而同地思考演奏家看向的是歌劇演員還是劇團(tuán)指揮。

　　☆前景在室外風(fēng)景油畫中的運(yùn)用

　　在室外風(fēng)景油畫的創(chuàng)作中，前景不僅引導(dǎo)觀者的視線，還深刻影響著畫面的空間感和深度。法國(guó)藝術(shù)家塞尚的風(fēng)景畫便是這一構(gòu)圖技巧運(yùn)用的典范。其在代表作《圣維克多山1887》中以樹木為前景，在豐富畫面細(xì)節(jié)的同時(shí)，還巧妙引導(dǎo)觀者的視線從最粗的枝干轉(zhuǎn)移到枝條，再轉(zhuǎn)移到后面的圣維克多山。同時(shí)，畫家運(yùn)用色彩的飽和度變化，使前景的顏色更加強(qiáng)烈，明亮的綠色草地和深褐色的巖石與遠(yuǎn)景中較為灰暗的山體和天空形成鮮明對(duì)比，不僅增強(qiáng)了畫面的視覺(jué)效果，還通過(guò)突出前景，使觀者的視線從前景逐漸深入到中景和遠(yuǎn)景。此外，塞尚還運(yùn)用明暗對(duì)比來(lái)強(qiáng)化前景的立體感。此幅作品中，前景樹木明度略低于后面，讓觀者仿佛置身于陰影樹林中。遠(yuǎn)處的草地和山巒被太陽(yáng)照射，在光影的交錯(cuò)中展現(xiàn)出豐富的層次感和立體感，使畫面更加飽滿有力。

　　結(jié)語(yǔ)

　　在油畫創(chuàng)作中，前景不僅是畫面布局的重要技巧，更是引導(dǎo)觀者情感、深化作品意境的重要因素。畫家通過(guò)巧妙布置前景元素，營(yíng)造出豐富的層次感和深遠(yuǎn)的空間感，引導(dǎo)觀者的視線從近到遠(yuǎn)逐步深入。那些色彩、明暗、大小的對(duì)比，強(qiáng)化了畫面的效果，增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力。這無(wú)論是對(duì)室內(nèi)題材還是室外題材的油畫，都具有一定的參考意義。

文章來(lái)源：《大河美術(shù)報(bào)》 http://00559.cn/w/qk/35647.html