淺析《極限挑戰(zhàn)》的節(jié)目特色及啟示

自從韓國綜藝娛樂節(jié)目模式登陸中國，國內(nèi)便出現(xiàn)了真人秀節(jié)目霸屏的現(xiàn)象，綜藝節(jié)目成為各大衛(wèi)視火拼的重點(diǎn),并催生出《爸爸去哪兒》、《奔跑吧，兄弟》等多檔現(xiàn)象級綜藝節(jié)目。如今各大衛(wèi)視的真人秀節(jié)目都如煙花一樣，最開始的時(shí)候能夠很快吸引受眾，但是很難在第二期第三期延續(xù)熱度，繼續(xù)創(chuàng)下很好的關(guān)注度和收視率，如何更好的做到這點(diǎn)，是值得各大衛(wèi)視反思的關(guān)鍵。

一、節(jié)目特色 

   （一）劇情設(shè)定

 當(dāng)今真人秀節(jié)目每期的主題大都是以當(dāng)今時(shí)代作為背景，并圍繞社會(huì)時(shí)事熱點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作的，通過環(huán)節(jié)設(shè)置，讓明星嘉賓在節(jié)目中真實(shí)追趕，相互競爭，又彼此合作，充分表現(xiàn)了明星們的自身魅力?！稑O限挑戰(zhàn)》很好的結(jié)合了“本土化”，其基本概念是“男人幫”，表現(xiàn)了各個(gè)不同類型的男人在當(dāng)今社會(huì)的生活狀態(tài)，游戲環(huán)節(jié)的設(shè)置緊扣，寓樂于眾。節(jié)目的環(huán)節(jié)設(shè)置，結(jié)合社會(huì)熱點(diǎn)，思維邏輯緊密，讓人在娛樂中進(jìn)行深入思考。像是第一季的第一期，就告訴觀眾要珍惜時(shí)間。第二季的《漫漫人生路》，里面的人生歷程，從襁褓嬰兒到少年，再到青年和中年，最后老年的各個(gè)階段就看得觀眾眼泛淚光。    

（二）固定成員設(shè)置新穎

近幾年的真人秀節(jié)目，在人員設(shè)置上，一般會(huì)首選“小鮮肉”、其次是熱播劇的演員、當(dāng)紅歌手等，娛樂圈內(nèi)人氣火熱的明星甚至?xí)瑫r(shí)出現(xiàn)在好幾個(gè)真人秀節(jié)目里，多次消費(fèi)粉絲經(jīng)濟(jì)，導(dǎo)致真人秀雷同性太高。而《極限挑戰(zhàn)》的6個(gè)固定成員全是男明星，首先是年齡跨度比較大，張藝興作為最年輕的的90后新生代偶像，與孫紅雷、黃渤、黃磊、這幾位無論是從年齡上，還是從演戲的資歷上，就足夠重量級的大咖們的接觸與碰撞就足以讓人期待。其次是跨界明星多，六個(gè)男明星身份多樣化，演員、歌手、導(dǎo)演、教師、喜劇演員等，每個(gè)人都能與其他成員碰撞出不同的火花。

（三）“無劇本”、“無規(guī)則”

2005年，清華大學(xué)教授尹鴻在《解讀電視真人秀》一文中對真人秀的界定是這樣的：“電視真人秀節(jié)目是假定情境中的真實(shí)展現(xiàn)，是一種超越虛構(gòu)與非虛構(gòu)的綜合性的娛樂節(jié)目，既不同于紀(jì)錄片，也不同于電視劇，所以，真人秀的魅力就在真假之間，虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間，是記錄性于戲劇性的融合?！碑?dāng)今社會(huì)為了更好的吸引受眾，也為了更好的迎合受眾，大部分真人秀都是有劇本的，有劇本的好處，可以讓明星嘉賓遵循規(guī)則，把自身更好的一面展現(xiàn)給受眾，從而使受眾能夠更好地深入其中。但是劇本也有不好的地方，明星按照劇本來設(shè)定人物，用演技來表現(xiàn)真人秀，這本身就使得真人秀的魅力大打折扣。

《極限挑戰(zhàn)》不按套路出牌，節(jié)目制作突出心意。節(jié)目有主題，有大綱，但是無規(guī)則，節(jié)目組給了演員自由發(fā)揮的空間，另一個(gè)特點(diǎn)就是嘉賓與現(xiàn)場群眾、粉絲的隨機(jī)互動(dòng)，為節(jié)目提色不少。

 二、明星嘉賓玩轉(zhuǎn)真人秀  

 （一）角色定位突出

 在孫紅雷的演藝作品中，他的形象大多是土匪、黑幫老大等，但在節(jié)目里他以“顏王”自稱，也被稱為“土匪”，不按規(guī)則出牌；黃磊則聰明、自信，負(fù)責(zé)是“腦力”擔(dān)當(dāng)；黃渤獲得了“國民壞叔叔”的稱號，展現(xiàn)了其高超的綜藝效果把控能力；王迅則被調(diào)侃為“松鼠迅”、“摳門迅”，不可或缺；羅志祥搞笑功力深厚，是節(jié)目效果的刺激者；張藝興則是“小綿羊”，名副其實(shí)的青春、顏值擔(dān)當(dāng)，擴(kuò)大了節(jié)目的受眾范圍。   

  （二）全民娛樂氛圍

 節(jié)目組的角色設(shè)置無疑是成功的，對明星性格的挖掘和受眾的心理預(yù)期形成了反差，人物形象立體豐滿，帶來了新鮮感與親切感，在節(jié)目中中產(chǎn)生的良好觀眾效應(yīng)。黃磊作出租車司機(jī)時(shí)與載到的女乘客們的搞笑閑聊，黃渤當(dāng)快遞員時(shí)被刁蠻女顧客為難等，錄制節(jié)目時(shí)圍觀的路人其實(shí)也是觀眾，是和電視前一樣迫不及待想?yún)⑴c的受眾們，他們既驚喜又訝異，他們和明星一起完成游戲，一起出謀劃策，達(dá)到全民娛樂的效果。

  （三）文化底蘊(yùn)深厚

在真人秀節(jié)目當(dāng)中，根據(jù)每期錄制主題的不一樣，錄制的城市選擇地也不一樣，很少有真人秀節(jié)目透過熒幕表現(xiàn)出各地不同的地域文化、民俗風(fēng)情等。在對文化理解的方面《極限挑戰(zhàn)》也真正做到了入鄉(xiāng)隨俗。在廣州錄制的一期節(jié)目里面在一開始分組的時(shí)候制作人員就考慮到了廣州的“喝茶”這一文化現(xiàn)象，在完成任務(wù)的過程中，張藝興還特意詢問了當(dāng)?shù)厝撕炔璧臅r(shí)候一般都會(huì)搭配什么樣的點(diǎn)心來吃，最終才確定糯米雞和馬蹄糕是廣州人最愛吃的點(diǎn)心，也就是通過這個(gè)解鎖的密碼箱，另外這期節(jié)目中還出現(xiàn)了艇仔粥，涼茶等極富廣州地方特色的美食，真正做到了綜藝節(jié)目和旅游節(jié)目的完美融合，凸顯了當(dāng)?shù)仫L(fēng)情，這樣，觀眾觀看的不僅僅是一檔簡單的真人秀娛樂節(jié)目，還可以獲取不少文化知識，無形中會(huì)擴(kuò)大受眾面積。

三、《極限挑戰(zhàn)》對真人秀節(jié)目發(fā)展啟示

（一）定位準(zhǔn)確、主題鮮明

    定位準(zhǔn)確是決定一檔真人秀是否取得受眾良好反饋的重要因素，所以對于電視制作者而言，節(jié)目定位的重要性可見一斑，不僅如此，一檔品質(zhì)優(yōu)良的真人秀，在節(jié)目的策劃、制作、播出、后期等也需要及時(shí)注意受眾的反饋，并做出相應(yīng)的調(diào)整。在主題思想上，需要立意明確，定位清晰，以更為巧妙嫻熟的手法揭示每期節(jié)目主題。

  （二）劇本立足本土文化

    在劇本內(nèi)涵上，前文曾經(jīng)提到過，真人秀綜藝節(jié)目要懂得入鄉(xiāng)隨俗，這句話的意思就是說：要立足于我國自己的本土文化來制作節(jié)目，沒有文化內(nèi)涵的節(jié)目只能是無源之水、無本之木，是不會(huì)有持久的生命力的。而目前我國的許多的真人秀綜藝節(jié)目恰恰就存在這樣的問題，那些失敗的真人秀綜藝節(jié)目，將真人秀理解成無理、惡搞的無厘頭節(jié)目，但完全不具備笑點(diǎn)，甚至知識簡單摘錄網(wǎng)上過時(shí)的熱門段子，長此以往，觀眾自然會(huì)口耳相傳，節(jié)目不具備持久性。堅(jiān)持把文化因素和真人秀節(jié)目兼收并蓄，才能更好的創(chuàng)造出立足于我國的本土文化基礎(chǔ)上的高品質(zhì)真人秀節(jié)目。

  （三）多“真”少“秀”

    真人秀節(jié)目與純娛樂化娛樂節(jié)目要有所區(qū)別，真人秀的“秀”，成分應(yīng)該偏少，而應(yīng)把握住真人秀的“真”，敘事手段不能一成不變，靈活多變，需要給演員充分自由發(fā)揮的空間，如果真人秀過于看重劇本，會(huì)失去成員自我發(fā)揮的空間，那就喪失了真人秀本身的魅力。觀眾之所以會(huì)看真人秀，無非是希望了解自己喜歡的明星“真實(shí)”的一面，但如果節(jié)目完全不考慮這些，一味設(shè)計(jì)劇本，強(qiáng)行“碰瓷”等，觀眾會(huì)失去觀看的興趣，節(jié)目也不會(huì)持久。要綜合考慮每一個(gè)嘉賓的性格特點(diǎn)和整個(gè)節(jié)目的內(nèi)容。在二者之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。既能保證節(jié)目的新穎和對觀眾的吸引力，又能使每一個(gè)嘉賓的個(gè)性得到充分地發(fā)揮和展現(xiàn)。

四、結(jié)語

   真人秀節(jié)奏電視編導(dǎo)需要不斷借鑒海外成功經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)對嘉賓角色和節(jié)目劇情的控制，充分運(yùn)用敘事元素，不斷制造亮點(diǎn)，增強(qiáng)節(jié)目效果，并注重立足自身的文化土壤進(jìn)行本土化改造。

本文來源：《視聽》：http://00559.cn/w/qk/9501.html