過(guò)去與現(xiàn)代的穿越：電影的敘事風(fēng)格賞析-藝術(shù)論文

　?。ㄒ唬┏Ｒ?guī)穩(wěn)重：按照故事固定的脈絡(luò)發(fā)展

　　大部分的電影采用的敘事方式都是在主要人物的命運(yùn)際遇下作為電影的主要牽引，這樣的敘事方式如果用專業(yè)一點(diǎn)的詞來(lái)形容就是單線的敘事模式。這樣的敘事模式是最常用的，也是最容易用的。當(dāng)然，很多導(dǎo)演會(huì)另辟蹊徑，在主要人物之外，還會(huì)有幾組人物負(fù)責(zé)牽引故事，這幾條不同的線索，在電影的大結(jié)局上，總會(huì)相遇。這樣的敘事模式是比較難的，如果處理不好，就容易令電影故事處于一團(tuán)混亂的境地，讓觀眾看不懂。這樣的敘事方式是比較困難的，這要求導(dǎo)演和編劇對(duì)電影中的故事不斷斟酌，不斷考量。大部分的電影采用的還是大家比較熟悉的方式，這樣的敘事方式不容易出問(wèn)題，只要在大致的脈絡(luò)上沒(méi)有出問(wèn)題，故事也夠感人的話，觀眾還是會(huì)買賬的。畢竟，創(chuàng)新這種東西，不僅需要有這樣的氣魄，也是需要這樣的能力的。很多導(dǎo)演走的路線還是常規(guī)穩(wěn)重型的，按照故事固定的脈絡(luò)發(fā)展，在這之外，通過(guò)其他的方式來(lái)吸引觀眾，這樣也是可行的。很多導(dǎo)演對(duì)電影的敘事是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p>

　?。ǘ┩黄苿?chuàng)新：時(shí)空錯(cuò)亂與電影剪輯的配合

　　我們能看到很多導(dǎo)演在自己的作品中都會(huì)采用不一樣的敘事方法，讓電影煥發(fā)出不一樣的光芒。很多導(dǎo)演在電影的敘事手法上都會(huì)突破創(chuàng)新，很多我們津津樂(lè)道的電影都是導(dǎo)演在處理電影時(shí)采用了非常好的敘事手法。很多電影給人的感覺(jué)是不太清楚電影中的時(shí)間，電影的時(shí)間都是打亂的，時(shí)空錯(cuò)亂，但是很多的與電影剪輯配合在一起，讓電影總是給人不一樣的感覺(jué)。電影中的時(shí)間都是具有交叉點(diǎn)的，這些所謂的時(shí)間交叉點(diǎn)，通過(guò)空間、時(shí)間等的變幻，加上事件人物的措置，會(huì)達(dá)到不一樣的結(jié)果。很多導(dǎo)演在處理這個(gè)時(shí)候，只顧著電影情節(jié)，時(shí)間和空間上的錯(cuò)落很容易發(fā)生混亂，這也是很多電影中的硬傷。運(yùn)用時(shí)空的錯(cuò)亂這不僅能夠讓觀眾在過(guò)去與現(xiàn)在的時(shí)間里來(lái)回穿梭，不僅能看到過(guò)去發(fā)生的故事，也可以立足現(xiàn)在，跟過(guò)去形成比較明顯的對(duì)比，這也能強(qiáng)調(diào)出過(guò)去與現(xiàn)在的氣氛。這個(gè)交叉點(diǎn)的設(shè)置是非常關(guān)鍵的，既不能一味地沉湎于過(guò)去，也不能耽溺在現(xiàn)在的時(shí)光里。只有將故事的前因和后果都了解清楚，不僅能夠讓電影的故事更具完整性，也更能讓觀眾理解電影的劇情和電影中的人物的結(jié)局。

　　二、過(guò)去與現(xiàn)代的穿越，電影的敘事風(fēng)格分析

　?。ㄒ唬┰谶^(guò)去與現(xiàn)代中不斷穿插，在對(duì)比中講述故事

　　良好的敘事結(jié)構(gòu)對(duì)電影的影響是非常大的，好的敘事手段可以講清楚故事，也可以為電影的主題提供更多的想象。觀眾可以通過(guò)電影故事的脈絡(luò)，一方面按照故事的走向欣賞，也可以在電影之外發(fā)揮出自己的想象空間。為了能夠更好地將故事串聯(lián)起來(lái)，很多時(shí)候都要涉及過(guò)去，過(guò)去對(duì)現(xiàn)在和未來(lái)的影響可小可大，主要是要看導(dǎo)演的安排。在很多電影中，主人公都有一段不愿提及的過(guò)去，而這段過(guò)去不僅影響了人物以后的命運(yùn)，主要是影響了人物對(duì)人對(duì)事的看法。到了當(dāng)下的時(shí)間，遇到同樣的事情或者人的時(shí)候，過(guò)去就不可避免地被記起，這也可以解釋人物現(xiàn)在的一些行為和一些言語(yǔ)。現(xiàn)在和過(guò)去肯定是有很多不同的，將過(guò)去與現(xiàn)在不斷地來(lái)回穿梭，讓過(guò)去與現(xiàn)在都形成強(qiáng)烈的對(duì)比，這樣既豐富了故事，也讓故事中的人物更加豐富立體。

　　《我和莎莫的500天》，是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的故事，男主角對(duì)愛(ài)情充滿了向往，在偶然幾次邂逅莎莫之后，就被莎莫深深迷住了。莎莫是一個(gè)曾經(jīng)被愛(ài)狠狠傷過(guò)的人，對(duì)于愛(ài)情，是非常絕望的，對(duì)于新的愛(ài)情，是望而卻步的。這個(gè)電影具有非常明顯的超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，這部電影是一部小成本小制作的電影，但這些都不能阻擋住觀眾的熱情，很多人多認(rèn)為這部電影還原了愛(ài)情原來(lái)的色彩，而電影中反映出兩種對(duì)愛(ài)情的態(tài)度是非?，F(xiàn)實(shí)的。在我們的現(xiàn)實(shí)生活中，男主人公這樣的故事是真實(shí)存在的，也許在我們的周圍就有這樣活生生的例子，就是因?yàn)檎鎸?shí)，所以才能引起觀眾的清冽共鳴。這部愛(ài)情小品，在結(jié)合現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了必要的藝術(shù)加工，是一部難得的佳作。影片的結(jié)局是男女主人公還是沒(méi)有復(fù)合，雖然男主人公還是一如既往地愛(ài)著女主人公，但很多時(shí)候，在這個(gè)社會(huì)，除了愛(ài)情，還存在很多問(wèn)題。

 　《藍(lán)色情人節(jié)》是一部在2010年上映的美國(guó)電影，這部電影同樣也采用了非常獨(dú)特的敘事方式。如果不仔細(xì)觀看電影的話，就不易看懂。這部電影一開(kāi)始并沒(méi)有將過(guò)去與現(xiàn)代的時(shí)空穿越表現(xiàn)出來(lái)，差不多進(jìn)入高潮的時(shí)候才能發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。這應(yīng)該也算是導(dǎo)演非常高明的地方，電影的名字很好聽(tīng)，但是電影總體的節(jié)奏還是比較緩慢沉重的。電影中的男女主人公首先出場(chǎng)的時(shí)間是在現(xiàn)在，他們總是爭(zhēng)吵，也總是瞞著孩子，在孩子面前總是裝作很恩愛(ài)的樣子，但是在私底下，根本就沒(méi)有了愛(ài)情，只剩下了仇恨和鄙視。在這么不和諧的情況下，電影的鏡頭一轉(zhuǎn)，開(kāi)始講述男女主人公是怎么認(rèn)識(shí)的，女主人公正處于叛逆期，男主人公是一個(gè)帥氣的小伙子，雖然是搬運(yùn)工，但是他們還是在一個(gè)好日子里相遇了，并且彼此一見(jiàn)鐘情。愛(ài)情總是來(lái)得太快，也讓熱戀中的他們都忽略了很多問(wèn)題，在沒(méi)有完全了解對(duì)方的情況下就走向了婚姻的殿堂。結(jié)婚之后雙方的問(wèn)題都暴露了出來(lái)，雙方的差距更加明顯，各種問(wèn)題都接踵而來(lái)。

　?。ǘ┮噪娪肮适碌慕Y(jié)局為開(kāi)頭，采用回憶倒敘的敘事手法

　　在很多電影中的開(kāi)頭，就會(huì)采用已經(jīng)知道結(jié)局這樣的手法，通過(guò)某個(gè)人物的回憶來(lái)開(kāi)始故事。這種回憶倒敘的辦法，不僅能提前告訴觀眾故事的結(jié)局是怎樣的，雖然故事的結(jié)局已經(jīng)出來(lái)的，但是很多觀眾對(duì)于事件的過(guò)程還是非常關(guān)注的。很多故事的結(jié)局并不是想象中的那樣好，也不是想象中的那樣壞，這些都是吸引觀眾的因素。很多時(shí)候，這種以故事的結(jié)局為開(kāi)頭的電影，本身就帶有了某種特定的情感，懷念和回憶都是最能牽動(dòng)人心的，觀眾總是能夠透過(guò)人物細(xì)微的表情，在蛛絲馬跡中探尋到某些事情，這也為解開(kāi)故事中的一個(gè)又一個(gè)的謎團(tuán)是非常有幫助的。電影同樣也是具有極大觀賞性的藝術(shù)，這不僅要求電影的畫(huà)面好看，同時(shí)也需要電影的敘事模式足夠吸引人。電影是需要滿足不同階層觀眾的要求的，電影的藝術(shù)性和文化性都是非常重要的。

　　電影《藍(lán)色情人節(jié)》是一部講述愛(ài)情的電影，不過(guò)電影的男女主人公是已經(jīng)結(jié)了婚，這對(duì)婚齡長(zhǎng)達(dá)六年的夫妻，還沒(méi)到所謂的七年之癢，婚姻關(guān)系就出現(xiàn)了裂痕，這種裂痕并不是來(lái)自外部因素，恰恰是夫妻二人本身的問(wèn)題，演員將夫妻間的微妙關(guān)系演繹得十分動(dòng)人，將男女間的感情從甜蜜到逐漸煎熬這個(gè)殘忍的過(guò)程非常好地呈現(xiàn)出來(lái)。電影是比較沉重的，所要反映出的電影主題也是比較沉重的，因此很多觀眾認(rèn)為這部電影的黑色基調(diào)過(guò)于重了。所有的甜蜜在現(xiàn)實(shí)的壓力面前，都難免會(huì)受到影響，影片中的這對(duì)夫妻也當(dāng)然免不了俗，他們面對(duì)著各種問(wèn)題一籌莫展。電影中最出彩的就是采用了過(guò)去與現(xiàn)代的穿越，運(yùn)用不一樣的敘事方式，將電影主題很好地展現(xiàn)出來(lái)。雖然在最后，感情出了問(wèn)題，電影中的男女都展現(xiàn)出殘忍絕情的一面，但這些都是電影中不可缺少的部分。電影大膽揭示了婚姻中的男女存在的問(wèn)題，這些問(wèn)題，有的是真實(shí)存在的，有的是導(dǎo)演虛構(gòu)的，但電影中強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，還是對(duì)觀眾有所影響的。

　　《我和莎莫的500天》這部電影，它的敘事方式是十分獨(dú)特的。電影在男主人公與莎莫分開(kāi)以后開(kāi)始講起，電影中男主人公總是在走到電梯的時(shí)候，不自覺(jué)地想起和女主角莎莫在一起的日子，而莎莫這個(gè)人物，只會(huì)出現(xiàn)在男主角的回憶里，在現(xiàn)實(shí)中并沒(méi)有真正的存在。男主角在電梯里想起和莎莫在一起的日子時(shí)，電影畫(huà)面中總是會(huì)顯示出第幾天。在這漫長(zhǎng)的回憶中，男主角與莎莫一起經(jīng)歷了認(rèn)識(shí)、熱戀、矛盾、分手等環(huán)節(jié)。男主角還是非常愛(ài)莎莫里，回憶是那么的甜蜜，他能想起的基本上都是與莎莫在一起的幸福時(shí)光。導(dǎo)演采用這樣的敘事方式，讓這部電影立刻不一樣起來(lái)，電影不僅深切地刻畫(huà)出什么叫愛(ài)情，什么叫幸福，什么叫懂得，什么叫珍惜。除此之外，電影里對(duì)白比較少，故事都是隨著男主人公的回憶而慢慢向前推進(jìn)的，電影呈現(xiàn)出默劇的風(fēng)格，在長(zhǎng)鏡頭和幾乎沒(méi)有對(duì)比的場(chǎng)景中，非?？简?yàn)演員的演技，值得慶幸的是，演員非常準(zhǔn)確細(xì)膩的表演中，將人物的張力表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　三、結(jié) 語(yǔ)

　　電影具有強(qiáng)大的敘事空間，如果很好的運(yùn)用好了這個(gè)敘事空間，在現(xiàn)代電影技術(shù)的襯托下，電影不好看都不太可能存在。大部分的觀眾關(guān)注的還是電影情節(jié)好不好看，故事感不感人，電影中過(guò)于專業(yè)的東西大多數(shù)人都是門(mén)外漢，都是不懂的。這就需要導(dǎo)演和編劇將這些比較專業(yè)的東西通過(guò)敘事的方式來(lái)表現(xiàn)出比較淺顯的意思。當(dāng)然，很多電影也會(huì)采用傳統(tǒng)電影中觀眾比較熟悉的敘事方式，這些敘事方式比較符合觀眾的觀影習(xí)慣。但是如果總是一成不變的話，總有一天觀眾會(huì)對(duì)沒(méi)有變化的電影有厭倦心理。所以，很多導(dǎo)演都會(huì)在敘事方式上下工夫，讓電影更加吸引人。這樣的敘事方式，極大地豐富了電影的藝術(shù)性，一部電影總是有一個(gè)中心思想和主題在的，所有的故事所有的人物都是圍繞著這個(gè)中心主題而不斷發(fā)展的。