鋼琴改編曲《梅花三弄》的演奏淺析-音樂(lè)論文

一.鋼琴改編曲《?；ㄈ返暮?jiǎn)介

鋼琴曲《梅花三弄》’是王建屮先生根據(jù)毛澤東詩(shī)詞《卜算子.詠梅》的意境，選取同名古琴曲的基本曲調(diào)，將其改編成為一首占樸雅致的鋼琴獨(dú)奏曲。改編后，曲子不但保留了古琴曲清雅幽遠(yuǎn)的意境，而且充分發(fā)揮廣鋼琴縱向和盧的優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用豐富的織體，使之成為民族鋼琴作品庫(kù)里璀瑰的明珠。

二.其音樂(lè)結(jié)構(gòu)段落

這首鋼琴改編曲基本保留了原古琴曲的主調(diào)和循環(huán)體曲式、雙主題、四插部、引子、尾聲等段式結(jié)構(gòu)。古琴曲的段落標(biāo)題具有詩(shī)意，中國(guó)藝術(shù)詩(shī)與畫(huà)的意境是相聯(lián)系的，它提供了一種藝術(shù)的心理完形，也為演奏者從單個(gè)聲音細(xì)微的變化到句子、段落在音色、韻味、力度速度方面的變化提供了一些依據(jù)。

(鋼琴曲結(jié)構(gòu)〉：
A（引子）-B（主題）-C（插部）-B-D-B-EFE-G—尾聲

三.鋼琴曲《梅花三弄》的藝術(shù)手法和創(chuàng)新

《梅花三弄》這首曲子是一首中國(guó)鋼琴創(chuàng)作史中的杰出作品，也是集王建中鋼琴改編曲的大成之作，對(duì)其藝術(shù)手法及創(chuàng)新貞獻(xiàn)的探索對(duì)于我們彈奏和教學(xué)都具有啟迪性的意義。

1、音樂(lè)主題的線性特征

線性旋律是中同傳統(tǒng)音樂(lè)的一大典型特征。中國(guó)音樂(lè)十分重視旋律線條的表現(xiàn)力，是由中國(guó)長(zhǎng)期的獨(dú)特的音樂(lè)文化傳統(tǒng)和審美心理所決定的。鋼琴曲《梅花三弄》延續(xù)古琴的曲調(diào)，主題在不同的音區(qū)卜.重復(fù)變奏三次。

2、音樂(lè)的標(biāo)題性特征

中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲一般都有一個(gè)文學(xué)性的標(biāo)題，具有鮮明的形象性和象征性，能夠啟發(fā)演奏者和聽(tīng)眾的聯(lián)想。因?yàn)闃?biāo)題能明確地暗示音樂(lè)中所表現(xiàn)的內(nèi)容，借助這些說(shuō)明性和描繪性的標(biāo)題能使演奏者和聽(tīng)眾對(duì)相應(yīng)的樂(lè)曲內(nèi)容作適當(dāng)?shù)穆?lián)想和情感的抒發(fā)。

《梅花三弄》的彈奏可以借助古曲的標(biāo)題啟發(fā)聯(lián)想。鋼琴曲對(duì)應(yīng)原古琴標(biāo)題都有相對(duì)應(yīng)的段落。原古琴曲是有十段加尾聲的循壞體曲式作成。其標(biāo)題分別是“溪山夜月”、“一弄叫月，聲入太霞”、“二弄穿云，深人云中”、“青鳥(niǎo)啼魂”、“三弄橫江，隔江長(zhǎng)嘆聲”、“玉簫聲”、“凌風(fēng)戛玉”、“鐵笛聲”、“風(fēng)蕩梅花”、“欲罷不能”。

3、音樂(lè)結(jié)構(gòu)的隨意

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)思維比較感性化，可謂是“形散而神不散”。

鋼琴曲則繼承了古琴曲在不同部位音域變化來(lái)引人主題的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，通過(guò)鋼琴不同的音區(qū)和織體變化來(lái)表現(xiàn)。

4、音樂(lè)發(fā)展的多層性特征

鋼琴曲在改編創(chuàng)作中發(fā)揮鋼琴這一樂(lè)器具有多聲思維，擁有豐滿的鋼琴織體，并借鑒模仿傳統(tǒng)樂(lè)曲中民族樂(lè)器的表現(xiàn)手法，較好地體現(xiàn)了原曲的意境和韻味，并使原曲得到廣更新和升華。
從聽(tīng)覺(jué)上來(lái)感受的話，相對(duì)與古琴曲，改編后的《梅花三弄》采用了多聲織體、變化音的引人，音響效果更加豐滿，力度對(duì)比幅度加大，更加能夠滿足現(xiàn)代人的欣賞需求。它以相當(dāng)豐富的鋼琴織體將原曲的精神內(nèi)涵作了闡釋，這在前面已作詳細(xì)分析。

5、中兩結(jié)合的韻味

如何在鋼琴的演奏中體現(xiàn)出古琴的演奏效果，并使這首曲子充滿了中國(guó)風(fēng)味？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題《梅花三弄》是一個(gè)滿意的答卷。改編者王建中先生為此在旋律結(jié)構(gòu)上進(jìn)行丫精雕細(xì)刻’并取得了良好的效果。作曲家I；建中在對(duì)原曲調(diào)基本保留的基礎(chǔ)上，從更髙的藝術(shù)境界出發(fā)，既對(duì)原曲進(jìn)行^適應(yīng)新內(nèi)容表現(xiàn)需要的整體布局，又以嫻熟多樣的作曲技法，運(yùn)用現(xiàn)代鋼琴寬廣的音域、豐富的和聲織體與復(fù)調(diào)手法，從頭至尾創(chuàng)作了全新的鋼琴化織體，并對(duì)毎段毎句進(jìn)行了增、刪、補(bǔ)、改，以致每個(gè)音都符合內(nèi)容表現(xiàn)和塑造意境的需要。

四.演奏難點(diǎn)把握

彈奏中國(guó)改編曲，在前面所說(shuō)的把握器風(fēng)格特征還有線性特征的基礎(chǔ)上，觸鍵和踏板的使用是彈奏中很重要的難點(diǎn)也是解決旋律音色非常關(guān)鍵的兩個(gè)因索。

這是尤其是對(duì)于從小就練就的西方彈奏技巧的中國(guó)學(xué)生來(lái)說(shuō)，對(duì)于個(gè)中的區(qū)別要細(xì)心把握。因此在踏板的運(yùn)用及觸鍵的方式卜.都要有敏感的處理。既要將樂(lè)曲對(duì)原樂(lè)器的臨摹性織體有所展示，乂要不過(guò)分地只顧追求特色效果，讓民樂(lè)的特性隱現(xiàn)于鋼琴的立體音樂(lè)鋱閨之中。

五.結(jié)論

《梅花三弄》不失為一首經(jīng)典的鋼琴改編曲，它不佴很好的保留了古琴韻味，也滲透了鋼琴豐富的演奏技巧。為理解和創(chuàng)作中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的鋼琴作品帶來(lái)了突破性進(jìn)展。因此，在演奏曲子時(shí)，要在熟練掌捤西方鋼琴演奏法的基礎(chǔ)上理解并結(jié)合古琴的演奏方法，發(fā)掘民族韻味，才能做到以韻傳神，將曲子的神韻完美表達(dá)出來(lái)。