大學(xué)生音樂(lè)聯(lián)想想象的特點(diǎn)研究-藝術(shù)論文

聯(lián)想想象在音樂(lè)欣賞的過(guò)程中具有重要的作用，是“感悟音樂(lè)精神內(nèi)涵的必要方式”。音樂(lè)聯(lián)想想象是形象思維的過(guò)程,是大學(xué)生的創(chuàng)造性思維的體現(xiàn)。因此,音樂(lè)聯(lián)想想象具有重要的價(jià)值和作用。本研究筆者通過(guò)音樂(lè)類型(標(biāo)題丨無(wú)標(biāo)題音樂(lè)）、背景介紹〔有背景丨無(wú)背景介紹）、專業(yè)身份（音樂(lè)專業(yè)|非音樂(lè)專業(yè)〉三因素，采用詞語(yǔ)報(bào)告的方法來(lái)考察和研究它們對(duì)大學(xué)生音樂(lè)聯(lián)想想象的影響，從而窺探大學(xué)生音樂(lè)聯(lián)想想象的特點(diǎn)。音樂(lè)類型采用標(biāo)題音樂(lè)與無(wú)標(biāo)題音樂(lè),音樂(lè)限定為十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期管弦樂(lè)中的標(biāo)題和無(wú)標(biāo)題音樂(lè)’分別為西貝柳斯《圖奧涅拉的天鵝》、穆索爾斯基《雛雞在蛋殼串-的舞蹈》、羅丙尼《暴風(fēng)雨》、柏遼茲《舞會(huì)》、《幻想交響曲》第二樂(lè)章久理查"斯特勞斯《日出》〖交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》引子\以及勃拉姆斯《第三交響曲》第二樂(lè)葶、舒伯特《第九交響曲》第〒樂(lè)章、布魯克納《第八交響曲》第四樂(lè)章,音樂(lè)時(shí)長(zhǎng)在兩分鐘以內(nèi)。音樂(lè)背景介紹分為有和無(wú)兩種情況：無(wú)背景介紹，要求欣賞者直接聆聽(tīng)音樂(lè)；有背景介紹中,標(biāo)題音樂(lè)的背景介紹以作者標(biāo)寫(xiě)的內(nèi)容為主，權(quán)威刊物的看法為補(bǔ)充，無(wú)標(biāo)題昏樂(lè)的背景介紹為作者創(chuàng)作初衷及權(quán)威刊物的看法。研究對(duì)象為廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)、星海音樂(lè)學(xué)院在校本科生。本研究發(fā)放丨20份問(wèn)卷，共收回107份有效答卷,確認(rèn)107人為本研究對(duì)象。107人(男47人，女60人；音樂(lè)專業(yè)53人,非音樂(lè)專業(yè)54人)分成4、8兩組。人組54人接受標(biāo)題音樂(lè)丨無(wú)標(biāo)題音樂(lè)無(wú)背景介紹的欣賞，8組53人接受杯題音樂(lè)丨無(wú)標(biāo)題音樂(lè)有背景介紹的欣賞。研究結(jié)果表明:音樂(lè)背景信息對(duì)欣賞者的情感體驗(yàn)、聯(lián)想想象具有導(dǎo)向和規(guī)定作用；音樂(lè)類型不影響皆樂(lè)聯(lián)想想象，即大學(xué)生在聽(tīng)標(biāo)題和無(wú)標(biāo)題昏樂(lè)時(shí)，都能產(chǎn)生豐富的聯(lián)想想象；專業(yè)身份對(duì)學(xué)生的聯(lián)想想象有影響作用。大學(xué)生音樂(lè)聯(lián)想想象的特點(diǎn)具體體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

一、無(wú)背景介紹聯(lián)想想象的豐富性、接近性和主體性無(wú)背景介紹條件卜學(xué)生的音樂(lè)聯(lián)想想象具有豐富性、接近性和主體性的三個(gè)特點(diǎn)。由于沒(méi)有標(biāo)題或背景介紹的指引,學(xué)生無(wú)法明確感知音樂(lè)具體表現(xiàn)的是什么。也正是這樣的原因，學(xué)生思維才不受任何限制，音樂(lè)聯(lián)想想象活動(dòng)非常自由,呈現(xiàn)出豐富多彩的特點(diǎn)。雖然這些音樂(lè)聯(lián)想想象掃由自在,但絕非任意的，也有著自身的規(guī)律。審美主體的聯(lián)想想象活動(dòng)受咅樂(lè)作品本身的制約，往往是根據(jù)音樂(lè)的情態(tài),展開(kāi)與音樂(lè)情態(tài)接近的聯(lián)想想象,不會(huì)違背音樂(lè)本身內(nèi)在的情感模式和結(jié)構(gòu)。

如西貝柳斯的《圖奧涅拉的天鵝》，音樂(lè)在低音區(qū)緩慢浮動(dòng),結(jié)合緊張的昔程進(jìn)行，力度較弱。大多數(shù)學(xué)牛體驗(yàn)到廣一種壓抑、哀傷的情緒。因此,很多學(xué)牛聯(lián)想想象是和壓抑、哀傷這種情態(tài)緊密相關(guān)的內(nèi)容，不少間學(xué)聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)死亡的場(chǎng)面:“想到遠(yuǎn)古時(shí)期的王宰戰(zhàn)爭(zhēng)，想到了死亡”、“一場(chǎng)慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后尸橫遍野的景象”等;有的學(xué)生想到了失去親人時(shí)極度哀傷的情景；有的學(xué)牛則認(rèn)為自己“置身于一個(gè)黑暗、陌生的地方,找不到出路,內(nèi)心恐懼”的情景等等。

如羅西尼的《暴風(fēng)雨》,弦樂(lè)音階上、下行的快速音型模仿風(fēng)的聲響,銅管樂(lè)強(qiáng)有力快速進(jìn)行，以及定音鼓重重的敲擊,讓學(xué)生體驗(yàn)到了強(qiáng)勁、龐大以及激動(dòng)、激情、不安的音樂(lè)情緒。由于沒(méi)有背景介紹，多數(shù)學(xué)生想到的是與音樂(lè)緊張激動(dòng)的形態(tài)及情態(tài)相似的事物。如“諾曼底登陸”、“打日本鬼子”、“叢林中展開(kāi)了一場(chǎng)動(dòng)物之間的激烈搏殺”、“官兵戰(zhàn)士抗洪搶險(xiǎn)”等驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。還有學(xué)生這樣寫(xiě)到：“驚天動(dòng)地’場(chǎng)面混亂，經(jīng)過(guò)之后又有點(diǎn)落寞，收拾殘局的感覺(jué)’很像小的時(shí)候父母吵架一樣”。其實(shí)這些都與他們自身看到過(guò)的、聽(tīng)到過(guò)的以及經(jīng)歷過(guò)的印象深刻的事件有關(guān)。

勃拉姆斯《第二交響曲》第二樂(lè)章第一主題類似搖籃曲，主題旋律簡(jiǎn)樸、柔美、沉靜。在寧?kù)o、抒情的意境中，引發(fā)學(xué)生們無(wú)限美好的遐想，學(xué)生們寫(xiě)下了優(yōu)美的詞句：“一幅和平安詳?shù)漠?huà)面，夕陽(yáng)西下，炊煙裊裊,枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家”、“寧?kù)o的午后，獨(dú)自倚窗靜觀云淡風(fēng)輕”、“坐在搖椅上，曬著午后的陽(yáng)光,微風(fēng)輕輕吹過(guò)，想起往事，會(huì)心一笑”等。
布魯克納《第八交響曲》第四樂(lè)章，音樂(lè)主題由銅管樂(lè)強(qiáng)有力地奏,和聲半音化的寫(xiě)法，給人一種龐大、威嚴(yán)、強(qiáng)勁、緊張的感覺(jué)。輝煌的號(hào)角聲，以及雷鳴般的鼓樂(lè)讓相當(dāng)一部分學(xué)生產(chǎn)生了與軍隊(duì)、戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的聯(lián)想。如有的學(xué)生想到了“宏偉、激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)”，有的想到“雄師出征”或“軍隊(duì)凱來(lái)”的盛大場(chǎng)面。以及“一群警察沖進(jìn)了惡貫滿盈的犯罪集團(tuán)的心臟地帶…”等。

由于不受背景介紹的限制,學(xué)生會(huì)以情緒情感作為中介和動(dòng)力，音樂(lè)聯(lián)想想象就像插上了翅膀,在廣闊的天地華.自由馳騁，內(nèi)容豐富多彩，具有隨意自由的特點(diǎn)。這些聯(lián)想想象都與欣賞者個(gè)人的?；罱?jīng)驗(yàn)緊密相連，有時(shí)候會(huì)再現(xiàn)欣賞者個(gè)人生活經(jīng)歷中的某些場(chǎng)面及事件，顯示出強(qiáng)烈的主體性。所有學(xué)生的聯(lián)想想象均為接近的聯(lián)想想象，與作者表達(dá)的情感初衷有一段距離。

二、背景介紹對(duì)聯(lián)想想象的暗示性和導(dǎo)向性音樂(lè)背景信息對(duì)欣賞者情感體驗(yàn)、聯(lián)想想象具有導(dǎo)向和規(guī)定作用,本研究得出了和王次炤121、羅小平I”、等學(xué)者一致的研究結(jié)論。即便是無(wú)標(biāo)題皆樂(lè)在創(chuàng)作方式和表現(xiàn)形式上區(qū)別于標(biāo)題音樂(lè)’何在背景介紹的暗示下,無(wú)標(biāo)題音樂(lè)同標(biāo)題音樂(lè)一樣，都能引發(fā)學(xué)生豐富、具體的聯(lián)想想象。

標(biāo)題音樂(lè)有具體的表現(xiàn)內(nèi)容，與文學(xué)、繪畫(huà)等藝術(shù)形式聯(lián)系密切。作曲家在創(chuàng)作中運(yùn)用了較多的描寫(xiě)和象征手法，使音樂(lè)具有鮮明的造型性。學(xué)生在感知標(biāo)題音樂(lè)作品的聲音結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)時(shí)，能在標(biāo)題或文字說(shuō)明的引領(lǐng)下,深入領(lǐng)會(huì)音樂(lè)的相關(guān)內(nèi)容，隨即在頭腦中出現(xiàn)各種具體、生動(dòng)的形象。例如，《雛雞在蛋殼里的舞蹈》的背景介紹是：“這段音樂(lè)諧謔、輕快活潑，表現(xiàn)了鳥(niǎo)雛在蛋殼舞蹈的情景。”學(xué)生的聯(lián)想想象詞語(yǔ)報(bào)告為“小雞破殼而出，充滿了對(duì)外界的好奇，它跳出蛋殼,旋轉(zhuǎn)著，蹦跳著，興奮的看著對(duì)面的新鮮世界?！?《暴風(fēng)雨》的背景介紹是：“音樂(lè)以排山倒海之勢(shì)，表現(xiàn)出狂嘯怒吼、暴風(fēng)南席卷而來(lái)的情景。”學(xué)生的聯(lián)想想象詞語(yǔ)報(bào)告為“狂風(fēng)暴兩漸漸來(lái)臨，風(fēng)雨大作,天地萬(wàn)物都被烏云、狂風(fēng)和暴雨所包圍,之后雨漸漸地小了,一切恢復(fù)了平靜?！?/p>

雖然無(wú)標(biāo)題皆樂(lè)“與音樂(lè)本身以外的任何事物無(wú)明確聯(lián)系的音樂(lè)”丨4是單純的器樂(lè)音樂(lè)。作曲家創(chuàng)作無(wú)標(biāo)題&樂(lè)時(shí)更注重形式的規(guī)范與均衡，以及情感表現(xiàn)。但在背景介紹的暗示下，學(xué)生聯(lián)想到的形象是和背景介紹緊密聯(lián)系的。例如舒伯特《第九交響曲》第三樂(lè)章的背景介紹是“這段音樂(lè)如同夢(mèng)境一般，好像一個(gè)人在安靜地緬懷往事，又好像是在憧憬未來(lái)。曲調(diào)純凈而樸素,音樂(lè)寧?kù)o、優(yōu)雅?！睂W(xué)生的聯(lián)想想象詞語(yǔ)報(bào)告為“身處大自然中，獨(dú)自散心，時(shí)而回憶愉快的往事，時(shí)而又構(gòu)造未來(lái)美好的藍(lán)圖?！辈匪埂兜讪摻豁懬返诙?lè)章的背景介紹是“音樂(lè)主題由弦樂(lè)器與管樂(lè)器做問(wèn)答式的相互交替，好像鄉(xiāng)間的農(nóng)民舞曲?！睂W(xué)生的聯(lián)想想象詞語(yǔ)報(bào)告為“在鄉(xiāng)村舉行的舞會(huì)上,先是男士與女士們輪流跳,然后男女一起配對(duì)跳,人們熱情奔放，情緒高漲?！?/p>

從音樂(lè)聯(lián)想想象的詞語(yǔ)報(bào)告來(lái)看，在有背景介紹的條件下,大家的音樂(lè)聯(lián)想想象都有一個(gè)限定的范圍，但由于審美主體的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)背景不同，其聯(lián)想想象中對(duì)記憶的提取與組合方式也就不一樣。于是,欣賞中就會(huì)出現(xiàn)不同的聯(lián)想和想象。音樂(lè)欣賞中的聯(lián)想想象對(duì)加深作品的感受和認(rèn)識(shí)，提髙審美效果具有重要作用。對(duì)于標(biāo)題音樂(lè)來(lái)說(shuō),欣賞者通過(guò)聯(lián)想和想象,在頭腦中不僅再現(xiàn)了標(biāo)題音樂(lè)作品的藝術(shù)形象,還憑著自己特殊的生活體驗(yàn)和藝術(shù)感受豐富了原作的藝術(shù)形象。對(duì)于無(wú)標(biāo)題音樂(lè)來(lái)說(shuō)，通過(guò)聯(lián)想想象，音樂(lè)作品潛藏的精神意蘊(yùn)會(huì)更為集中和突出。

三、眘樂(lè)聯(lián)想想象的流暢性和創(chuàng)造性大學(xué)生的音樂(lè)聯(lián)想想象具有流暢性和創(chuàng)造性的特點(diǎn)。從學(xué)生的詞語(yǔ)報(bào)告來(lái)看，聯(lián)想想象的語(yǔ)言表達(dá)流暢，詞匯數(shù)量較豐富&具有發(fā)散性。在無(wú)背景介紹的情況下，學(xué)生的音樂(lè)聯(lián)想想象為自由聯(lián)想想象，創(chuàng)造性成分較多。而在有背景介紹情況下，學(xué)生的音樂(lè)聯(lián)想想象為再造想象。

如羅西尼的《暴風(fēng)雨》中展現(xiàn)了暴風(fēng)雨來(lái)勢(shì)兇猛的情景。很多同學(xué)都聯(lián)想到暴風(fēng)雨的形象,但并不局限于再現(xiàn)暴風(fēng)雨的情錄，如“風(fēng)雨交加,電閃雷鳴。在大海上，一只飛鳥(niǎo)和一只小船被困。大浪不斷地向小船沖擊，小鳥(niǎo)在風(fēng)中飄遙著,場(chǎng)面很緊張”。學(xué)生的聯(lián)想想象中既有暴風(fēng)雨的場(chǎng)面,又增加了小鳥(niǎo)小船困于海I：的情節(jié)?！拔覀儦獯跤醯氐巧仙巾?，等待著日出。太陽(yáng)露出了一點(diǎn)笑臉，越來(lái)越多，越來(lái)越多,整個(gè)太陽(yáng)都出來(lái)了！紅彤彤的，圓圓的，像烈火一般燃燒著。我們激動(dòng)極了,相擁而泣,彷佛看到了希望。大家歡呼著,雀躍著。”學(xué)生對(duì)《日出》的聯(lián)想想象生動(dòng)再現(xiàn)了“日出”的畫(huà)面,同時(shí)增加了“登山”、“我們相擁而泣”的情景。

在無(wú)標(biāo)題音樂(lè)勃拉姆斯《第三交響曲》第二樂(lè)章中，由于受背景介紹的暗示，很多學(xué)生從音樂(lè)中感受到舞曲的律動(dòng)以及歡樂(lè)的氣氛，聯(lián)想到了鄉(xiāng)村農(nóng)民的舞蹈?！耙蝗簹g樂(lè)的農(nóng)民聚在一起，他們光著腳，手挽在一起歡樂(lè)地跳著，四周是高高的草堆，他們喝著自制的美酒”。學(xué)生的聯(lián)想中還展現(xiàn)了再造想象的內(nèi)容:“光著腳"、“高高的草堆”、“喝著自制的美酒”。

布魯克納《第八交響曲》第四樂(lè)章，由于受背景介紹中“一個(gè)宛如向命運(yùn)挑戰(zhàn)的英雄主題”的暗示，以及音樂(lè)給人的龐大、強(qiáng)勁、威嚴(yán)、緊張的感覺(jué)，多數(shù)同學(xué)的聯(lián)想想象中均出現(xiàn)了“英雄”的形象以及“挑戰(zhàn)命運(yùn)”的主題。其中兩位學(xué)生寫(xiě)下了如下的內(nèi)容“一個(gè)將軍帶領(lǐng)著騎兵騎著矯健的白馬踏過(guò)草地，越過(guò)河流，穿過(guò)沼澤，從白天走到黑夜，一切艱險(xiǎn)也磨滅不了他前進(jìn)的動(dòng)力，他最終看到了黎明”;“一個(gè)偉岸的戰(zhàn)士,背景是一座孤立挺拔的山。戰(zhàn)士眼中充滿了堅(jiān)定與堅(jiān)毅，困難來(lái)臨，他用手一揮,直目而視,髙昂著他的頭?！眱晌粚W(xué)生的聯(lián)想想象不僅陚予了英雄生動(dòng)的形象,而且增加了山川、河流、草地等具體的景象。

從學(xué)生陳述的詞語(yǔ)報(bào)告中可見(jiàn)，隨著音樂(lè)音響的流動(dòng)，他們的腦海中出現(xiàn)了豐富的視覺(jué)表象，展現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面。

四、音樂(lè)專業(yè)學(xué)生聯(lián)想想象的定向性與非音樂(lè)專業(yè)學(xué)生的發(fā)散性

從音樂(lè)專業(yè)學(xué)生與非音樂(lè)專業(yè)學(xué)生聯(lián)想想象的比較研究中發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)專業(yè)學(xué)生聯(lián)想想象的特點(diǎn)比較集中,一旦把音樂(lè)的形態(tài)和情態(tài)與某一事物對(duì)應(yīng)起來(lái),聯(lián)想就集中在這一點(diǎn)七,一般很少往其它事物上展開(kāi)。比如《雛雞在蛋殼里的舞蹈》學(xué)生就想到了“小雞的舞蹈”，勃拉姆斯《第三交響曲》第二樂(lè)章學(xué)生的聯(lián)想就是背景介紹提供的暗示“農(nóng)民舞蹈”的形象。另，音樂(lè)專業(yè)學(xué)生聯(lián)想時(shí)多談到了音樂(lè)的表現(xiàn)要素，音樂(lè)理性欣賞成分比較濃。如“以弦樂(lè)不和諧和弦開(kāi)頭，營(yíng)造神秘而充滿動(dòng)力的背景，雙簧管與提琴的旋律貫穿其中，令人想到…”、“莊嚴(yán)的管風(fēng)琴,小號(hào)的鋪墊,定音鼓的節(jié)奏，是軍隊(duì)的步伐，他們開(kāi)辟了一片大好河山后凱旋而歸”、“音樂(lè)比較緩慢、抒情，夢(mèng)幻，主旋律多次重復(fù),產(chǎn)生了一種很強(qiáng)的憧憬…"等等。以上學(xué)生的聯(lián)想詞語(yǔ)報(bào)告中均談到了旋律、音色、節(jié)奏、等音樂(lè)的表現(xiàn)要索，而他們的聯(lián)想想象往往是通過(guò)理性分析這些音樂(lè)要索而展開(kāi)的。

相比而言，非音樂(lè)專業(yè)學(xué)生的聯(lián)想想象內(nèi)容更加豐富，具有發(fā)散性的特點(diǎn)。如《雛雞在蛋殼里的舞蹈》學(xué)生寫(xiě)下“仿佛一群動(dòng)物的舞會(huì),小動(dòng)物愉快地追逐,嬉戲打鬧，氣氛活躍。又好像老鼠在偷東西之后被貓追逐，狡猾的老鼠和笨笨的貓之間的較量”這樣的詞語(yǔ)報(bào)告，其聯(lián)想想象由“小動(dòng)物追逐”發(fā)散到“貓和老鼠”。學(xué)生對(duì)布魯克納《第八交響曲》第四樂(lè)章的聯(lián)想是“在洪水的襲;&下,城市一個(gè)一個(gè)被淹沒(méi)了。英雄解放軍全力抗災(zāi)，同洪水做斗爭(zhēng)。他們手拉手，站在水中,用身體圍成了一堵嚴(yán)實(shí)的人肉墻。他們用鋼鐵般的意志，同洪水殊死搏斗,同命運(yùn)頑死抗?fàn)帯薄Ｂ?lián)想的內(nèi)容中既有背景介紹“英雄向命運(yùn)挑戰(zhàn)”的形象，也創(chuàng)造性地增加了與洪水“奮勇抗戰(zhàn)”的過(guò)程。學(xué)生對(duì)音樂(lè)《日出》聯(lián)想想象的內(nèi)容為“早晨，紅色的太陽(yáng)噴薄欲出，一軍隊(duì)正在急行。聽(tīng)到急匆匆的馬蹄聲,還有號(hào)角聲，戰(zhàn)場(chǎng)就在不遠(yuǎn)處了,勝利就在前方”，其中由“黎明”、“日出”的形象發(fā)散到"軍隊(duì)出征"、“戰(zhàn)爭(zhēng)勝利“的情景。

結(jié)語(yǔ):在音樂(lè)欣賞教學(xué)中，背景介紹是教師教學(xué)中的重要環(huán)節(jié)。目前,高校音樂(lè)欣賞課普遍采用的教學(xué)方式是“講解式”,其對(duì)欣賞者領(lǐng)悟音樂(lè)的情感內(nèi)涵具有重要作用,但弊端是學(xué)生的學(xué)習(xí)處于被動(dòng)接受的狀態(tài)。而無(wú)背景介紹下欣賞者的情感體驗(yàn)與聯(lián)想想象雖然與音樂(lè)所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵有距離,但與個(gè)人的生活經(jīng)歷緊密相關(guān)，審美主體主觀投人多，與音樂(lè)的交流顯得主動(dòng)而積極。因此,高校的音樂(lè)欣賞教學(xué)中可將無(wú)背景介紹和有背景介紹這兩種方式有機(jī)結(jié)合，揚(yáng)長(zhǎng)避短.從而發(fā)揮音樂(lè)教育的最大功效。此外,本研究還發(fā)現(xiàn)，非專業(yè)學(xué)生的聯(lián)想想象的發(fā)散性、活躍度比專業(yè)學(xué)生要強(qiáng)。因此,高校音樂(lè)欣賞教學(xué)中對(duì)非音樂(lè)專業(yè)學(xué)生的培養(yǎng)不可降低標(biāo)準(zhǔn),應(yīng)充分發(fā)揮非音樂(lè)專業(yè)學(xué)生的人文優(yōu)勢(shì),加大審美教育、素質(zhì)教育的力度。由于音樂(lè)聯(lián)想想象的過(guò)程是以視覺(jué)表象為基礎(chǔ)來(lái)加1：的心理過(guò)程,西方許多心理學(xué)家的研究亦表明,表象能力和創(chuàng)造性思維有顯著的相關(guān)性。所以，髙校教師應(yīng)注重培養(yǎng)學(xué)生體驗(yàn)音樂(lè)的想象力，從而促進(jìn)學(xué)生的形象思維及創(chuàng)造性思維。