試論《歌劇魅影》中“幽靈”形象的音樂塑造

安德魯·勞埃德·韋伯的《歌劇魅影》中“幽靈”一角是音樂劇史上的經(jīng)典人物?！坝撵`”與另兩位主人公之間的一系列情感沖突和劇中多次推動劇情的戲劇動作，更是成為全劇綜合美感呈現(xiàn)的關(guān)鍵。這些戲劇沖突的產(chǎn)生，總會激蕩起人物內(nèi)心的情感波瀾，在一首首精心編織的瑰麗唱段中，制造出一個個情感高峰。情感的起伏又進(jìn)一步推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，最終在戲劇音樂綜合高潮中，達(dá)到人物形象塑造的“彼岸”。

一、戲前狀態(tài)

作者為埃里克設(shè)置了的人物定位是：一個相貌丑陋從小遭人唾棄的可憐人，與社會隔絕隱居，常常制造事端引起劇院恐慌，被人們稱為幽靈，但天賦的音樂才能讓他傲視一切。幽靈躲在暗處，與世界若即若離，靠傳遞紙條操控歌劇院的演出和演員安排。他極端自卑又極其自負(fù)，怕受傷害又渴望愛情，一直通過暗中為克里斯汀上課的方式，寄托自身的音樂理想，并完成了自身對美好情感的向往和對自身的救贖。他對克里斯汀用情至深，但這種情感只限于精神之愛。他的神秘莫測不但讓克里斯汀產(chǎn)生了刺激式的依戀，也帶給觀眾對神秘人物一探究竟的好奇心。擁有這種矛盾扭曲性格的戲前人物狀態(tài)天然孕育著巨大潛在能量。當(dāng)其進(jìn)入戲劇情境中時，勢必呈現(xiàn)出極其活躍的動態(tài)狀態(tài)，并依照自身的性格邏輯與其他人物發(fā)生相互影響，最終達(dá)到形象完成的“彼岸”。

二、性格初立

埃里克這一人物從劇本中的文字和劇照中的片面形象，展開戲劇沖突，從第一幕開始。幽靈躲在暗處為克里斯汀上課，并通過舞臺事故幫助克里斯汀從無名小卒瞬間引起人們的關(guān)注，他的音樂理想和對愛情的掌控已初顯成效。此時，另一位男主人公勞爾的出現(xiàn)打亂了他的這種精心布局。當(dāng)克里斯汀和勞爾久別重逢后充滿情愫的對話被埃里克聽到，他妒火中燒，在“Mirror”（《鏡子》）中憤恨地責(zé)備勞爾企圖坐享其成引誘克里斯汀離開自己精心營造的音樂國度，并用神圣而不可抗拒的聲音將克里斯汀引入密室，以在這場愛的戰(zhàn)爭中搶占先機?！爸链?，三人的情感糾葛正式上演。而克莉斯汀最終會選擇哪一個，便成為了這條情感線索中貫穿始終的主要懸念?！痹谥蟮亩爻癟he Phantom of the Opera”（《歌劇魅影》）中在幽靈那突如其來，帶有強烈戲劇化效果的動機中展開。在緊張而激動的音樂氣氛中，克里斯汀那天籟般的聲音充滿迷惑，與幽靈強而有力又魅惑十足的嗓音交織在一起。在調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換中，最終在埃里克催眠般地“Sing ,my angel of music!”中，克里斯汀陷入情緒的癲狂，二人之間壓抑已久的情感得以釋放，營造了本場的一個情感高潮。如果說之前的兩首重唱揭示了埃里克強烈的嫉妒心和控制欲，那么之后的“The Music of the Night”（《夜之音樂》）則展現(xiàn)了他性格中的另一個側(cè)面，埃里克將克里斯汀催眠，同時用溫柔無比的呢喃之音，向其講述自己的音樂夢想，暗示自己對女主人公的無限愛意。盡管克里斯汀醒來揭開了他的面具，掀開了他的“傷疤”——“Stranger than you dreamt it”（《我比你想象得更怪異》）。但他的咆哮，只是一個可憐人對于凄慘身世的訴說，他并未因此怪咎克里斯汀。在《歌劇魅影》和《夜之音樂》這兩首有關(guān)埃里克的主題旋律中，他的復(fù)雜多變的性格得到基本展示。一個側(cè)面，克里斯汀寄托了他對女性和音樂的雙重夢想，他對女主人公柔情繾綣，卻因自身的缺陷無法近身靠近，《夜之音樂》讓人感受到了他的敏感細(xì)膩；另一面，他又是一個自負(fù)、偏執(zhí)，具有極端控制欲的人，一旦其所求偏離設(shè)想，他性格中的這一面勢必將無限放大，超越人性中美好的側(cè)面，最終走向殘忍、毀滅的極端死角?！陡鑴△扔啊返膿u滾曲風(fēng)局促中帶給人強大的不安定和壓迫因素。“柔情”與“邪惡”兩大因素公共存在于埃里克身上，矛盾復(fù)雜又符合這一人物的性格邏輯發(fā)展。

三、沖突確立與展開中的戲劇動作與性格裂變

幽靈為了實踐借克里斯汀實現(xiàn)音樂理想的目標(biāo)，用傳紙條的方式，命令劇院讓已經(jīng)一鳴驚人的克里斯汀擔(dān)任《耳背親王》中的女主角。但劇院經(jīng)理害怕得罪歇斯底里的卡洛塔，并未滿足埃里克的要求。埃里克留下了那句瘋狂宣戰(zhàn)：“現(xiàn)在，我們之間的戰(zhàn)爭開始了?！敝链?，圍繞著劇院劇目展開這條線索，幽靈與劇院方的沖突正式確立?！抖秤H王》的舞臺毫不意外成為了沖突升級的秀場。埃里克的報復(fù)是瘋狂的，他先讓卡洛塔突然失聲，發(fā)出了蛤蟆叫；又讓舞臺成為了謀殺現(xiàn)場；緊接著在謝幕時吊燈墜落的恐怖場面，將沖突推向一個戲劇小高潮。第八場中，趁著舞臺慌亂之際，克里斯汀和勞爾逃到天臺，兩人互訴衷腸的《All I Ask of You》（《愛是我唯一所求》）被幽靈一字不落聽到，他對于克里斯汀的感情落空，與勞爾之間的沖突關(guān)系也就此明確——《I gave you my music》（《我賜予你我的音樂》。埃里克在與二人的情感沖突中，形成了對克里斯汀“充滿仇恨的愛”和與勞爾的情敵關(guān)系，人物性格發(fā)生了全新“裂變”。嫉妒、仇恨、報復(fù)這些邪惡的性格特征突顯出來，超越了他人性中溫情一面，釋放出強大的負(fù)能量?！坝撵`”和女主人公之間的關(guān)系打破了原有平衡，情感發(fā)展至此轉(zhuǎn)折。在第一幕中，埃里克與劇院管理者和勞爾之間關(guān)系的兩條線索的戲劇沖突得以確立，并通過劇中劇演出中他的報復(fù)手段，將與劇院方的沖突初步展開。而這種情感上的失敗激變正好可以引起了他對于劇院方更加瘋狂的報復(fù)行為。用一條線索沖突的確立，引起另一條矛盾線索的進(jìn)一步發(fā)展，這種巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)置，蘊藏著作者的良苦用心。

果然，在第二幕中，埃里克沿著性格邏輯裂變后的軌跡，有了全的戲劇動作。開場的假面舞會上，埃里克的突然到來并對新歌劇的上演做出全新指示，在最后突然消失前，他扯掉了克里斯汀脖子上得訂婚戒指，告訴他，自己并未放棄她。這一突發(fā)事件不但帶來了全新的戲劇性契機，讓幽靈與劇院方的沖突進(jìn)一步上升，也將他與情敵勞爾之間的沖突拉向前臺。當(dāng)勞爾從吉瑞夫人口中得知了埃里克的背景身世后，二人的對峙立場也進(jìn)一步確立。當(dāng)在墓園中勞爾阻止埃里克對克里斯汀的迷惑時，二人的決斗也讓兩個男人的沖突激化。這也讓埃里克對克里斯汀心中的愛意徹底化為泡影。正如他自己宣戰(zhàn)道：“這將成為對你們兩個人的戰(zhàn)爭”。劇情發(fā)展至此，埃里克與劇院和另兩位主人公的兩方?jīng)_突都得以確立并取得了實質(zhì)性的進(jìn)展。在此過程中，埃里克僅有化妝舞會的宣敘調(diào)和在墓地與女主角的小段對唱“Wandering Child”（《 彷徨的孩子》）出現(xiàn)，并沒有大段詠嘆調(diào)，但每一次懸念的設(shè)置，突發(fā)性情節(jié)的發(fā)生，無不與埃里克主動的戲劇動作有著直接關(guān)聯(lián)。而可貴的是，這些戲劇動作的展開又與其性格的自身邏輯發(fā)展始終保持著一致的統(tǒng)一性。他性格中童年陰影和長期離群，所造成的極端、偏執(zhí)、冷酷，不達(dá)目的不擇手段的一面凸現(xiàn)出來。

四、危機與戲劇音樂綜合高潮中的戲劇動作與性格裂變

以上埃里克與劇院方和另兩位主角之間的沖突雖然不斷深化，但還不足以就此到達(dá)戲劇和音樂的總高潮。埃里克在他創(chuàng)作的現(xiàn)代歌劇《唐璜的勝利》上演時，勒死了唐璜的扮演者，代替他親自上臺表演，與克里斯汀對唱《The point of no return》（《不歸路》）。劇中劇充滿現(xiàn)代意識的風(fēng)格、血腥怪異的場面和嘶喊式的合唱，襯托出緊張的情緒氛圍。當(dāng)二人深情款款唱到高潮時，埃里克情不自禁唱出了克里斯汀和勞爾“愛情”的主題音樂“All I Ask of You”，借此訴說對她的滿腔愛意，此時克里斯汀突然掀開他的面具，讓他的面孔暴露于世。這一突變的戲劇情節(jié)構(gòu)成緊張的情勢，不但點到了幽靈的死穴，讓其陷入瘋狂，挾持克里斯汀重入地宮，也讓克里斯汀和尾隨其進(jìn)入地宮的勞爾陷入危機之中。這種突如其來的緊張場景，既承接了之前的沖突發(fā)展，讓幽靈音樂理想和愛情兩條線索引起的交織成共同的“復(fù)仇”與“誘捕”的統(tǒng)一對立，又為總高潮的到來推波助瀾，讓觀眾對幾位主人公的命運走向充滿了期待。

音樂與戲劇的綜合高潮出現(xiàn)在密室里，幽靈憤怒地將克里斯汀掠入密室，與并在隨后與尾隨而來的勞爾的對決中，將其用繩索勒住，以此脅迫克里斯汀答應(yīng)其求婚。在三人的對峙中，作者巧妙將之前的《音樂天使》、《不歸路》、《愛是我唯一所求》的旋律因素交織，構(gòu)成了充滿性格碰撞和情感沖突的三重唱。這種重唱中，埃里克性格中理想與愛情幻滅的邪惡面達(dá)到了頂點，戲劇和情感高潮的動力性得以有效推動，最終達(dá)到亢奮狀態(tài)，帶給聽眾攝人心魄的震撼力。最終，克里斯汀用她圣母般悲憫的一吻，讓他體會到“真愛是寬恕”這一道理。他也從“成魔”般的狀態(tài)被喚醒了人性中善良、溫暖的一面，并在最終的飄然遠(yuǎn)去中，達(dá)到了人物性格戲劇性展開的最終歸宿。在這樣完整的戲劇情節(jié)推進(jìn)和動作進(jìn)行中，埃里克的人物性格完成了確立、展開、裂變、回歸的過程，最終到達(dá)了人物性格發(fā)展的彼岸，也完成了從“人物”到“形象”的豐滿進(jìn)程。

埃里克的一系列戲劇動作不但直接推進(jìn)劇情的跌宕，制造了一系列戲劇沖突，成為本劇成功的關(guān)鍵，其所展現(xiàn)的集神秘危險、細(xì)膩溫情、仇恨厭世、邪惡殘忍等多重性格于一身矛盾性和復(fù)雜度，特別是神秘主義氣息，彌散全劇，成為一種基調(diào)。埃里克對這部音樂劇至關(guān)重要之處在于，其形象豐滿的過程，與全劇綜合美感的呈現(xiàn)天然合一。直至今日，人們想起這部音樂劇，眼前總會浮現(xiàn)出那張帶著面具的臉，耳邊也不由自主響起那凄絕的歌聲。

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