簡(jiǎn)·奧斯丁小說(shuō)的敘事藝術(shù)特點(diǎn)分析

1.對(duì)現(xiàn)實(shí)生活巧妙得當(dāng)?shù)娜〔?/span>

    最早的小說(shuō)創(chuàng)作大都具有一定的傳奇色彩，包括中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作的發(fā)端——唐傳奇，也包括英國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作開始的流浪漢文學(xué)等。簡(jiǎn)·奧斯丁的創(chuàng)舉就在于她憑借自小培養(yǎng)起來(lái)的對(duì)生活的感悟能力，將熟悉的生活細(xì)節(jié)進(jìn)行藝術(shù)的加工處理，呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)樣態(tài)。首先體現(xiàn)在對(duì)人物的“立體”塑造上，簡(jiǎn)·奧斯丁會(huì)將人物放置在特定的社會(huì)環(huán)境與社會(huì)階層中，塑造出典型環(huán)境中的典型人物，每一類人物都幾乎能代表他所處的階級(jí)，最終形成完整的眾生相圖景，避免了概念化、類型化的人物塑造。如《傲慢與偏見(jiàn)》中，賓利與公爵夫人等是英國(guó)上層社會(huì)的典型代表，他們的生活習(xí)性與言行舉止都具有所處階層的特點(diǎn)；班內(nèi)特等人則是英國(guó)鄉(xiāng)村紳士的代表，將中產(chǎn)階級(jí)的生活情況袒露無(wú)疑。

    除此之外，場(chǎng)景設(shè)置也源于生活實(shí)際。相信很多讀者都曾被伊麗莎白只身一人踏過(guò)泥濘看望生病的簡(jiǎn)的那一情節(jié)打動(dòng)，作者的筆墨放在了雙方見(jiàn)面時(shí)的場(chǎng)景的描寫，特別是簡(jiǎn)眼中的伊麗莎白那鄉(xiāng)間女子般的美好。場(chǎng)景與人物交相呼應(yīng)，共同構(gòu)筑起情節(jié)的大廈。伊麗莎白臉上那片大自然賜予的紅潤(rùn)，以及鞋子上沾滿的雨后道路的泥濘等都是對(duì)生活的最好還原。使人閱讀起來(lái)不會(huì)感到生硬和陌生，倍感親切的敘事吸引了大量的閱讀者，也引發(fā)了讀者的聯(lián)想和思索。

2.多種手法共同運(yùn)用塑造人物的“這一個(gè)”

    人物是小說(shuō)的靈魂因素，簡(jiǎn)·奧斯丁特別善于塑造充滿個(gè)性的人物形象。她通常采用多種手法，包括側(cè)面反射式的塑造人物、將描寫匯聚于一人身上進(jìn)行刻畫、人物在充當(dāng)“行動(dòng)元”的同時(shí)不忘進(jìn)行心理剖析等，這些手法的統(tǒng)一應(yīng)用使其作品中的人物豐滿立體，真正活了起來(lái)。側(cè)面反射式的塑造人物即不直接對(duì)人物個(gè)性和命運(yùn)進(jìn)行說(shuō)明，而是訴諸于“他者”的敘述或場(chǎng)景的描畫，人物的性情、品德，最終的命運(yùn)指向都可以從旁觀者的視角中得到答案，或者從生活場(chǎng)景中進(jìn)行推斷。那么，將描寫匯聚于一人身上進(jìn)行刻畫即所有的描寫都是針對(duì)其中的一個(gè)人進(jìn)行，如《傲慢與偏見(jiàn)》中很不起眼的小人物——班內(nèi)特夫人都能夠讓讀者記憶猶新，就在于作者在刻繪這一人物時(shí)采用了匯聚式描寫，讓讀者很容易在人物群像中將其分辨出來(lái)。

    在此基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)·奧斯丁進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，她筆下的人物不但是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的“行動(dòng)元”，還有著深刻的內(nèi)心世界。即人物既具有功能性的意義，又能夠通過(guò)心理刻畫和剖析使讀者信服，兩方面的疊加共同使人物形象豐富飽滿起來(lái)。簡(jiǎn)·奧斯丁在《傲慢與偏見(jiàn)》中就是將幾種方法統(tǒng)一起來(lái)，共同塑造了文學(xué)畫廊中讓人難以忘記的獨(dú)特的“這一個(gè)”。

3.依靠書信增強(qiáng)敘事的真實(shí)感

    在當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作中，書信作為敘事元素參與小說(shuō)敘事并不足為奇，但是在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，書信進(jìn)入文學(xué)作品仍然是創(chuàng)新之舉。中國(guó)五四新文學(xué)作家中，最先在這方面進(jìn)行嘗試的是魯迅的《狂人日記》，其全新的敘事方式引來(lái)后輩們的紛紛效仿。簡(jiǎn)·奧斯丁的一個(gè)重要敘事方法就是將書信作為敘事元素引進(jìn)作品中，這樣能直觀的感受到小說(shuō)中人物之間的交流，給創(chuàng)作增加了一定的真實(shí)感。在這里，存在著敘述人稱的轉(zhuǎn)換現(xiàn)象，由第三人稱的全知視角轉(zhuǎn)變?yōu)橐阅硞€(gè)人物為視點(diǎn)的第一人稱內(nèi)視角敘述。如《傲慢與偏見(jiàn)》中達(dá)西與伊麗莎白之間的通信，就將主人公真實(shí)的內(nèi)心想法和感受通過(guò)信件的方式表達(dá)并記錄了下來(lái)，為故事的日后發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。所以，簡(jiǎn)·奧斯丁小說(shuō)中的每一封信件都具有獨(dú)立存在的意義和價(jià)值。敘述人稱的自由轉(zhuǎn)換也為她的作品平添了敘事的魅力。

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