黑人女性戲劇的發(fā)展與批評

    相比較小說而言，我們可以明顯看到，美國黑人女性戲劇文學(xué)與批評的趨勢不斷上升。漢絲貝麗、福勒、威爾遜、赫斯頓安吉羅、諾貝爾文學(xué)獎獲得者托尼•莫里森等人在文學(xué)戲劇方面與美國現(xiàn)代主義文學(xué)的主題與范式都展現(xiàn)出極大的不同，甚至有了很大的突破。在后哈萊姆文藝復(fù)興運動時期，這些偉大的女性劇作家基本上都接受過較好的高等教育培養(yǎng)，有較高的文化素養(yǎng)，她們不僅僅是多產(chǎn)劇作家，與此同時，我們也常常可以在詩歌界和小說界見到她們的作品。美國黑人女性戲劇文學(xué)與批評的發(fā)展與繁榮離不開她們。她們?yōu)榇俗龀隽司薮筘暙I。學(xué)術(shù)界認可她們的作品，群眾們追捧她們的作品，廣泛的傳閱，眾多的人閱讀。隨著時代的發(fā)展，社會風(fēng)氣的開化，在美國文學(xué)的教學(xué)大綱和大學(xué)的課堂中也逐漸出現(xiàn)越來越多的美國黑人女性的作品。

    赫斯頓在《被壓制的顏色》中描寫了一個黑人女性，她的名字叫做叫艾瑪林，擁有黑色的皮膚讓她格外敏感，黑色的皮膚讓她對自己的身份充滿了困惑。在書中艾瑪林非常憎恨美 國白人對黑人女性的種族上壓迫和性別上的歧視。以黑人女性膚色來展開故事情節(jié)的還有《藍色的眼睛》，作品中的黑人女性她討厭和憎恨自己的皮膚，她一直渴望，能夠擁有像白人一樣的藍眼睛和白皮膚。但故事的最終，這個小女孩還是沒能逃脫黑人女性的悲慘命運。從這些作品中我們可以總結(jié)出，在這個時期中，黑人女性的身份批評和種族問題是美國黑人女性戲劇作家最為關(guān)心的部分。在一定程度上來說，少數(shù)美國黑人女性作家的女性意識開始覺醒，雖然面對種族壓迫和性別歧視，她們開始在主流文化中發(fā)出了屬于黑人的聲音，為構(gòu)建美國黑人女性文學(xué)傳統(tǒng)做出了重要的貢獻。

    美國黑人女性劇作家也開始積極尋找與探尋黑人女性的文化身份，通過戲劇的形式逐漸瓦解黑人女性被邊緣化的境遇以及身份認同等問題并且顛覆性地重新進行闡述。美國黑人女性戲劇文學(xué)開始將切入點放在種族，身份上面。一方面可以彰顯美國黑人女性主義文學(xué)的獨立，另一方面也讓當(dāng)代女性主義文學(xué)與批評在一定程度上得到了極大地發(fā)展。就現(xiàn)在而言，美國黑人女性研究僅僅涉足身份政治與批評等領(lǐng)域。但是實際上，就單單從闡釋模式與敘述方法上來看，美國黑人女性主義批評的觀點和西方文學(xué)批評等理論之間存在著相互的關(guān)聯(lián)性。美國黑人女性批評旨在揭露和批判視覺和語言藝術(shù)中充滿性別政治、階級壓迫、種族歧視的環(huán)境，來反映獨立的黑人女性形象。

    同時，黑人女性劇作家慢慢意識到黑人身份獨立存在的意義與價值，題材有了重大突破，任何對黑人女權(quán)歪曲、詆毀的語言都不可能壓制住她們的思想。典型之作當(dāng)屬著名的黑人女性劇作家吉布森的《重聚》，一對上層社會的黑人夫婦經(jīng)過協(xié)議后，他們倆決定分居，一年的時間后，夫妻二人重新回到他們別墅，屋子里的家居擺設(shè)仍然和以前一樣。丈夫德雷克希望能與妻子安妮在重聚后和好。雖然德雷克努力挽回兩人以前的感情，然而妻子發(fā)現(xiàn)丈夫思想和行為卻沒有任何改變。她不能接受德雷克政治權(quán)利代言人的傲慢姿態(tài)，討厭德雷克在提起黑人社區(qū)時露出的不屑一顧的態(tài)度。雖然一年前的分手是德雷克刻意安排并提出來的，但在一年后的重聚中是妻子安妮主動提出了分手，與丈夫幻想的結(jié)果大相徑庭。安妮用自己的行動向男權(quán)傳統(tǒng)發(fā)出了屬于自己的反抗吶喊，這篇小說也表明了美國黑人女性的覺醒。在這一時期，美國黑人女性作家的寫作焦點不再單單局限在種族問題的題材上，比如單純地描寫黑奴得到解放和白人對黑人的種族歧視，這一時期，美國黑人女性的寫作題材變的越來越廣泛，種族婚姻，性別等一系列問題整合在一起。小說的內(nèi)容也逐漸轉(zhuǎn)向黑人女性的日常生活中，這也反映了黑人女性戲劇創(chuàng)作在題材上的突破。在眾多的美國黑人女性戲劇作品中，塑造了一個個爭取自由，解放的新女性形象，她們堅韌不拔，不斷在追求黑人身份的認同感和文化身份存在的價值感。戲劇作品《重聚》中，妻子決定分手，去追尋身份的認同感和幸福平等。隨著社會的發(fā)展，在黑人家庭的內(nèi)部出現(xiàn)了這眾多的矛盾，這些矛盾與對立也逐漸成為美國黑人女性劇作家的寫作切入點。而后事實證明，只有做到尊重黑人，平等獨立才能夠使黑人們獲得黑人身份的認同感和價值感。

    二十世紀六七十年代，美國黑人女性戲劇家關(guān)注的重點又發(fā)生了改變。黑人長期處在一個受壓迫、受歧視的邊緣社會，得不到白人的認同。這不但反映了黑人與白人文化之間的沖突與矛盾，同時也讓黑人女性戲劇得到發(fā)展，使其更加成熟，也更加具有延展性。與此同時，兩性關(guān)系又成為了美國女性劇作家的新的寫作主題。 戲劇《黑人劇院的新劇作》中黑人女性的身份以及她們和男性的關(guān)系都得到了充分的體現(xiàn)，作者使用了其獨特的藝術(shù)手法和妙趣橫生的語言符號，在文學(xué)界引發(fā)轟動，同時也引起全社會的人對黑人女性身份的反思，這種效果堪稱空前絕后。黑人女性不僅僅承受著種族歧視同時也面臨性別歧視，更重要的還有黑人男子和白人男子的蔑視，在這種艱難的處境下，黑人女性該如何生存引發(fā)了極大的思考。在美國黑人女性戲劇作品最繁榮的時候，描寫黑人與白人之間的文化沖突也成為劇作家最為廣泛的主題。在一系列的女劇作家的作品中，黑白文化之間的對立與沖突在黑人戲劇繁榮時期的作品中涉及最為廣泛。很多劇作品都是以種族對抗為主的，黑人種族內(nèi)部的分化和沖突也在這些劇作中被提到?！逗谌藙≡旱男聞∽鳌酚擅绹暮谌藨騽〖页霭?，這本劇作集中一共收錄16 部。這在一定程度上反映出當(dāng)代美國黑人戲劇的發(fā)展，而她們所獲得成績也更加突出，特別是主題和情節(jié)這兩個方面最為突出。

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