城市題材動畫影片的文化研究初探

一、城市是電影表達的永恒主題

縱觀電影發(fā)展史，電影在其誕生階段初期，就有了對城市的描寫。1895年12月28日是人類歷史上值得紀念的日子，這一天，在巴黎一個咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟（the brothers Lumière）公開放映了自己拍攝的影片《工廠大門》和《火車到站》，盧米艾爾的電影真實地捕捉和記錄了城市中工人現(xiàn)實生活的場景，其表現(xiàn)主題均為工業(yè)化城市背景下人的生存狀態(tài)的描寫。此外盧米艾爾兄弟拍攝的《嬰兒的午餐》、《金魚缸》、《海水浴》、《下棋》等表現(xiàn)19世紀法國城市家庭生活的描寫，記錄了當(dāng)時社會發(fā)展?fàn)顟B(tài)；卓別林的著名影片《城市之光》與《摩登時代》塑造了大工業(yè)下的城市形象，引起了各國觀眾的極大共鳴。

在動畫電影領(lǐng)域，1918年攝制的《露斯坦尼亞號的沉沒》（Sinking of the Lusitania），是世界第一部以動畫方式制作的紀錄影片，作者溫瑟·麥凱（Winsor McCay）是美國動畫的先驅(qū)人物，他以動畫作為記錄現(xiàn)實生活的獨特手法，一開始便贏得了世界級的聲譽；世界第一部有聲動畫《蒸汽船威力》，于1928年在紐約首映，其場景即是以工業(yè)化生產(chǎn)為背景，用卡通的形式表現(xiàn)了大蕭條時代的美國社會。 

二、城市題材動畫影片中表現(xiàn)城市的手法

（一）以城市環(huán)境景觀為背景

任何一部動畫影片，其審美的基礎(chǔ)和創(chuàng)作的源泉都無法脫離時會現(xiàn)實。建筑、公園、摩天大樓、地鐵、霓虹燈、高速路、火車、港口、飛機等顯而易見的元素等，這是城市題材動畫影片的最基本含義。以視覺藝術(shù)和攝影藝術(shù)為基礎(chǔ)的動畫電影表現(xiàn)形式可以幫助我們加深對城市空間的認知。

（二）突出表現(xiàn)城市地標形象

城市地標包括有代表的城市雕塑與建筑，獨有的自然與人文景觀，富有特色的歷史文化遺跡等。如北京的長城，上海的東方明珠塔，紐約的自由女神像，巴黎的埃菲爾鐵塔等等。從影像中通過明顯的地標可以分辨出一坐城市的不同特征。如動畫電影《里約大冒險》中裝飾藝術(shù)風(fēng)格的大型耶穌基督雕像，是該市的標志，也是世界最聞名的紀念雕塑之一。這些作為敘事背景的城市地標，有時會超越地理和經(jīng)濟意義，是影像與風(fēng)格、再現(xiàn)與創(chuàng)造的獨特存在。這些符號已經(jīng)沖破文化的界限達成人類的共識。

（三）城市動畫的多維時空呈現(xiàn)

富有文化特色的世界各地民眾的生活方式，各國不同的民族、語言、生活傳統(tǒng)與習(xí)慣，也常常是城市題材動畫所關(guān)注并融入影片創(chuàng)作的獨特手段。中國動畫《大鬧天宮》中雖然沒有明確“城市”的概念，卻在整部影片中描摹了一個等級森嚴、功能齊全的城市，可以說《大鬧天宮》中的背景兼具封建主義的制度與浪漫主義色彩，是虛幻的宮殿，卻與現(xiàn)實城市有許多的相同點。 

動畫常把真實存在的某一座城市的標志景觀融合在動畫獨有的虛擬世界里，讓人有亦幻亦真的感覺。在日本動畫大師宮崎峻的《哈爾的移動城堡》是以法國東部的亞爾薩斯省的城市景觀為原型,那里到處是彩色的德國半木建筑，彩色的小屋營造出多彩的童話世界。電影藝術(shù)通過運用蒙太奇的剪輯手法將不同時間和不同空間的場面交織在一起，以捕捉都市獨特的節(jié)奏和肌理效果。 

三、科技與未來——城市題材動畫影片的發(fā)展

    未來的城市科技給人類留下了無限的想象空間，新時期的大量動畫影片即是以未來科技為主題的藝術(shù)創(chuàng)作。1980年12月，《鐵臂阿童木》開始在中央電視臺播出，這是我國引進的第一部動畫片，也是導(dǎo)演手冢治蟲第一部未來城市題材的動漫作品。當(dāng)時的觀眾對這一突如其來的卡通角色充滿了驚喜與好奇，他那極度充滿想象力的故事情節(jié)，瑰麗多彩的未來高科技城市，形色各異充滿人性的角色，天馬行空的戰(zhàn)斗場面，對人類本性的批判與自省，都對當(dāng)時的觀眾產(chǎn)生了巨大沖擊力。

    2010年上海世博會城市未來館主題動畫《城市，讓生活更美好》，展現(xiàn)了未來城市發(fā)展方向的藍圖。未來城市倡導(dǎo)低碳、節(jié)能、便利，倡導(dǎo)人際關(guān)系、人與自然關(guān)系的和諧共處，使全人類都充分享有現(xiàn)代文明帶來的豐碩成果。 

    2013年第16屆上海國際電影節(jié)展映了國內(nèi)首部都市題材動畫電影《終極大冒險》，堪稱新世紀中國本土動畫電影的經(jīng)典之作，它關(guān)注成人的煩惱，細節(jié)也多能反映現(xiàn)實問題，例如擁擠的交通等。影片從題材定位、內(nèi)容策劃、制作水準、品牌營銷都將國產(chǎn)動畫電影的整體水準推向了一個新的高度，將“全年齡、合家歡”的理念通過“娛樂化策劃營銷”的概念深度融合。影片的另一大看點是吉祥物魯巴巴，一只可愛的靈獸——羊駝，可人的形象加上美好的寓意使之成為中國動漫周邊營銷的新典范，海外發(fā)行公司欲買斷此形象的海外形象使用權(quán)。另一方面由于該影片的娛樂性突出，眾多華人明星加盟助陣，該發(fā)行商評估海外稀缺大陸動漫資源，瞄準龐大的海外華人市場。 

     另一場發(fā)生在城市中的冒險奇遇來自于美國藍天工作室的動畫電影《里約大冒險》。影片在輕松的氛圍中傳遞了保護地球生物這一永恒主題，影片中出現(xiàn)的藍色“斯皮克斯金剛鸚鵡”是世界上瀕危滅絕的鳥類之一，被“世界自然保護聯(lián)盟瀕危物種紅色名錄”列入極危級別，且被列于華盛頓公約中，禁止進入交易。 

    近年來環(huán)境問題成為全球共同關(guān)注的話題，而城市題材的動畫影片運用其獨特的視角與敘事方式帶給人們關(guān)于人類發(fā)展問題的哲學(xué)思考。城市空間從而不再只是客觀地獨立存在著，而是成為了人類情緒的載體。城市作為一種更多地兼容了文化生活與意識形態(tài)的容器，其社會經(jīng)經(jīng)濟狀況、生活文化式樣、審美習(xí)慣以及人們相互之間的關(guān)系，都在動態(tài)影像中得到了較之靜態(tài)圖片更為直接生動的呈現(xiàn)。

 四、動畫電影對城市和經(jīng)濟發(fā)展的積極推動作用

    在經(jīng)濟貢獻方面，隨著動畫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值可以與汽車、鋼鐵等傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)相媲美甚至有所超越，這些國家在世界范圍內(nèi)樹立起動畫產(chǎn)業(yè)的國家品牌；從世界動畫發(fā)展史的角度看，歷數(shù)百年經(jīng)典之作，在這些國家誕生了無數(shù)迷人的動畫形象，它們以“美國式”的行為方式或“日本式”的文化理念，影響著全球觀眾的審美取向和價值判斷；從經(jīng)濟周期角度看，每一次經(jīng)濟危機后，動畫產(chǎn)業(yè)都直接或間接為這些國家走出金融困境和經(jīng)濟低谷起到積極作用，這也促成了政府部門鼎力支持動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的舉措。

    美國動畫是世界動畫市場中重要的力量，其以市場化開端為背景，依托其雄厚的經(jīng)濟實力、最新的技術(shù)力量、電影工業(yè)的發(fā)展支撐以及相對完善的市場化網(wǎng)絡(luò)，為全球動畫業(yè)的發(fā)展擎起一面旗幟。而日本動漫在早期承接外包的基礎(chǔ)上進行原創(chuàng)，在發(fā)展的過程中不斷進行蛻變，最終成為動畫領(lǐng)域的排頭兵。目前日本的動漫產(chǎn)業(yè)占據(jù)全球65%的市場、歐洲80%的市場。在海外，目前全球播放的動畫節(jié)目約有60%是日本制作的，許多日本動漫形象成為各國觀眾耳熟能詳?shù)拿餍侨宋铩?/p>

    近年來中國動畫產(chǎn)品的市場也在不斷得到擴展，我國動畫產(chǎn)品和服務(wù)逐漸走上商業(yè)化原創(chuàng)之路，并試圖在海外市場取得更大的突破。從之前以出口到發(fā)展中國家為主，到逐步開始向歐美國家輸出中國動漫作品，例如2012年由北京青青樹動漫科技有限公司出品的動畫電影《魁拔》正式簽約法國動漫媒體YNNIS旗下的Anime Limited動畫發(fā)行公司，該公司將以英語、法語、西班牙等不同語言為《魁拔》重新配音，并以不同語種分區(qū)模式進行全球發(fā)行。隨著動畫產(chǎn)業(yè)的業(yè)態(tài)創(chuàng)新，新技術(shù)、新渠道的不斷涌現(xiàn)，也給未來動畫市場的可持續(xù)發(fā)展注入了一針強心劑。

五、結(jié)論

    作為敘事載體的動畫影像創(chuàng)作，對城市文化、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承也能起到關(guān)鍵作用。而只有理解了城市背后蘊含著的傳統(tǒng)文化的精髓，才能萌發(fā)出具有深厚根基、富有特色和生命力的“新”文化。

本文來源：http://00559.cn/w/xf/9501.html 《視聽》