電視專題片中鏡頭語言的含義

（一）電視鏡頭語言的內(nèi)涵描述

鏡頭語言在電視專題片中扮演著非常重要的角色，可以說是電視專題片的核心要素，通常來說，能夠呈現(xiàn)并表達電視節(jié)目的因素包括視覺及聽覺等幾方面，其中視覺因素占主要部分，而視覺因素又是通過鏡頭來呈現(xiàn)給觀眾的，所以說，鏡頭語言在表現(xiàn)電視節(jié)目主體及電視節(jié)目意義方面，有著十分重要的作用。

1、電視節(jié)目中的鏡頭語言并不是僅僅指的是純畫面鏡頭，還包括解說詞和同期聲。在這兩種鏡頭語言當中，同期聲又是最容易被忽略的一個重要部分，但是在專題片和紀錄片當中，同期聲無論是在現(xiàn)場感表現(xiàn)，還是真實性強調(diào)、豐富性體現(xiàn)等方面都存在無與倫比的優(yōu)勢?？偟膩碚f，同期聲是一種非常直觀、且通俗易懂的表達形式，很容易被觀眾所理解或接受。由于電視專題片與其他類型的電視節(jié)目有著本質(zhì)的區(qū)別，尤其是相對于綜藝節(jié)目來說，電視專題片并沒有固定且封閉的演播大廳，也沒有經(jīng)過嚴格訓練的攝影師團隊，其所呈現(xiàn)的畫面和視野更加開闊，所表達的人物也是形形色色，每個人物都有著自己特有的性格及故事等。因此，在對電視專題片進行拍攝的時候，必須重視人物服裝及動作方面的精心設計，并使用同期聲等表達方式來提高鏡頭的語言效果。除此之外，如要編寫分鏡頭劇本，應在拍攝之前就對整個電視專題片的整體效果進行預先估算及策劃，這樣最終所拍攝出來的電視節(jié)目就不容易出現(xiàn)鏡頭遺漏等現(xiàn)象，且在后期進行鏡頭剪輯的同時也更加方便和流暢。

2、鏡頭是一種介于抽象與形象之間的藝術(shù)表現(xiàn)方法。抽象主要是因為鏡頭支離破碎的形態(tài)而導致的，觀眾很難通過一個單一的鏡頭來了解編導或攝像師所想表達的內(nèi)容或內(nèi)涵，因此只能將多個單一的鏡頭銜接起來，形成自己所想表達的事物，再呈現(xiàn)給觀眾。那為何又說它形象呢？主要是因為鏡頭可以通過具體的一個畫面或是具體的一段聲音，將一部電視題材的主題及中心思想直白地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾更好地理解電視所要表達的內(nèi)容。因此，在對電視專題片進行拍攝時，必須同時兼顧這兩個特征，最大可能呈現(xiàn)出鏡頭語言的美感和內(nèi)涵，并且通過鏡頭畫面及鏡頭聲音的剪輯、修飾、銜接等處理手段，將人物內(nèi)心情感世界最全面地呈現(xiàn)出來。

（二）電視鏡頭語言在電視專題片《山下的路》、《狗的狀況》及《人影》中的體現(xiàn)

1、電視專題片《山下的路》，主要是圍繞一個小山村修路的故事展開拍攝的。故事中的小山村，由于缺少一條通向村外的道路，所以長時期沒有擺脫貧困狀態(tài)，甚至在近十年中，陸續(xù)有十多人摔死在小路上。因此，修路對于這個小山村來說是迫在眉睫的任務，道路不僅僅是小山村通向外界的方式，更是人們生存的方式。在該部電視專題片中，大量運用長鏡頭語言進行拍攝，其中有一個長鏡頭所拍攝的村民干農(nóng)活中場休息時農(nóng)民楊建生吹嗩吶的場景，鏡頭一直從楊建生的臉部慢慢移動到他的手中，對手上因農(nóng)活而磨出的水泡進行了長鏡頭特寫。最后，鏡頭再從楊建生的手慢慢移動到其他干農(nóng)活的村民身上，最后再移動到遠方的高山，在整個長鏡頭語言中并沒有出現(xiàn)任何具體的行為及語言，只有嗩吶聲一直回蕩在山谷之中，這個畫面雖然簡單，但是卻充滿了希望，給村民帶來了無限的精神支持。

2、在《狗的狀況》這部電視專題片中，雖然只有簡單的幾個長鏡頭，但是也體現(xiàn)了作者深刻的目的及內(nèi)涵。《狗的狀況》這部電視專題片的創(chuàng)作背景是編導受到法國電視專題片的邀請，來拍攝一部能夠充分反應中國藝術(shù)家生存及工作現(xiàn)狀的電視記錄片。按照大部分的思考方式理應從人的角度出發(fā)進行拍攝，但編導在街上閑逛時正好遇到了電視專題片中的這一幕，于是就用隨時攜帶的DV機將這一幕給拍攝下來了。很多狗被關(guān)在一個編織袋中，場面擁擠不堪，突然發(fā)現(xiàn)編織袋上有一個缺口，于是狗都爭先恐后地想從編織袋中逃脫出來，有一只狗使盡渾身解數(shù)終于鉆出了一個頭，正在此時狗販子發(fā)現(xiàn)了這個場景，立刻將狗無情地按回了編織袋中。編導認為，這就是現(xiàn)代中國藝術(shù)家們所處的現(xiàn)狀，于是就利用這種最簡單最低調(diào)的長鏡頭語言讓觀眾們更貼切地感受到當代藝術(shù)家們不堪的現(xiàn)狀，產(chǎn)生一種遺憾和同情的情感。

3、《人影》主要是圍繞一位皮影戲表演者展開描述，進而來追溯和懷念一位英年早逝村干部的故事。由于故事中的主人公已經(jīng)不在人世，因此不能通過常規(guī)的跟蹤拍攝方式進行拍攝，必須反復斟酌一些虛化的場景，盡量將氣氛烘托與故事相匹配。例如，在講到白林田決定放棄治療，選擇先回家，之后再進行手術(shù)時，鏡頭并沒有在白在路途上奔波、回家后所發(fā)生的事情、如何從家里回到醫(yī)院等幾個方面進行描述，而是在這幾個過程中主要采取了寫意處理方式，鏡頭主要包括停留在以下幾個方面：“白將衣服疊整齊”“白把疊整齊的衣服放在床上準備出門”“病房的房門敞開著”等等，而在播放這些鏡頭的同時也伴隨著第三者的解說詞，讓觀眾更加深刻地體會到，這一系列鏡頭只是為了表達主人公即將離開病房回到家，而這種寫意的鏡頭語言表達方式相比于直觀的鏡頭語言表達方式來說更容易觸動觀眾的心弦，使觀眾很快將情感融入到電視節(jié)目當中。

在這些電視專題片中，鏡頭處理適時采用了聲畫分離、聲畫同步、寫意法等鏡頭處理方式，讓整部電視專題片顯得完整生動豐富，且電視專題片所想表達的內(nèi)容及思想也通過鏡頭體現(xiàn)地更加淋漓盡致。

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