柳永詞雨意象審美意蘊探析

翻開柳永詞，觸目盈耳的皆是雨景、雨聲，它們或迷離、或清新、或蒼茫、或清冷，無一不牽愁供恨，縈損柔腸。據(jù)中華書局本薛瑞生《樂章集校注》，柳永現(xiàn)存詞216首。筆者統(tǒng)計了一下，在這兩百多首詞中，涉及到雨意象的共計50首，占全詞的22.6%，近四分之一。而在眾多雨意象中，前代詩人詞家著墨較多的“春雨”或“夏雨”，在柳永詞中反不多見，僅16首，余下的、也是最多的乃是“秋雨”或“秋日暮雨”。可以說，雨意象在柳永詞中反復、頻繁出現(xiàn)，與清秋、曉風、梧桐、凍云、孤雁等意象一起，構(gòu)成一個又一個獨特的以雨為核心的意象群，含蓄曲折地表現(xiàn)出詞人深遠而復雜的內(nèi)心世界。

胡應麟說:“古詩之妙專在意象?！?《詩藪·內(nèi)篇》卷一)詩歌是語言的藝術(shù)，更是意象的藝術(shù)。所謂意象，是指“融入了主觀情感的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意?！痹娙思韧ㄟ^意象來造境，也通過意象來抒情。因此，詩歌從本質(zhì)而言，即是寄意于象，以象盡意。

雨意象是中國古代詩文中最常見，也是蘊含意義最豐富的原型意象之一，具有豐富的情感內(nèi)涵和審美價值。早在《詩經(jīng)》，就已經(jīng)開始涉及到對自然界這一常見景象的摹寫，并在歷代詩人反復抒寫中逐漸沾染蘊含了豐富復雜的感觸與情愫。如“習習谷風，以陰以雨” (《詩經(jīng)·邶風·谷風》)，“其雨其雨，杲杲出日” (《詩經(jīng)·衛(wèi)風·碩人》)，特別是《豳風·東山》，在“我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其濛?！钡氖銓懼?，“零雨其濛”這一意象反復出現(xiàn)，強烈地渲染出戍卒歸鄉(xiāng)的迷茫憂傷之感，具有恒久的藝術(shù)感染力，并直接開啟了后世文人對雨意象的解讀與把握。其后，雨作為一種自然現(xiàn)象, 經(jīng)過文人們獨特的人文情感體驗與營造, 逐漸被賦予了深厚而濃郁的人生意蘊與審美內(nèi)涵，成為中國古典詩文中最具生命力的原型意象之一。進入有宋一代，雨意象更是密集出現(xiàn)在宋詩與宋詞中，誠如傅道彬先生指出“如果以兩種意象來代表的話, 則唐詩以寫月見長, 而宋人以吟雨出色。有人說月是唐代明, 這里我們應補充一句: 宋詩雨意濃。”這里盡管說的是宋詩，但于宋詞而言，則更是有過之而無不及。

需要指出的是，意象作為一種典型情感載體與藝術(shù)符號，承載著作家獨特的情感體驗，極具時代與個人特色。因此，袁行霈先生以為“詩的意象和與之相應的辭藻都具有個性特點”，進而指出“一個詩人有沒有獨特的風格，在一定程度上取決于是否建立了他個人的意象群”。柳永詞中如此密集而大量地使用雨特別是“秋雨”、“秋日暮雨”意象，本身就極具美學意義。本文試對柳永雨意象所包含的審美意義與功能進行分析，以期更準確地把握其深隱而細密的內(nèi)心世界。

從意象的表現(xiàn)功能來說，詩詞意象一般可分為描述性意象和象征性意象。與南渡詞人辛棄疾、陸游大量使用雨意象的象征意義不同，柳永詞中的雨意象，除〔臨江仙引〕（渡口）、〔洞仙歌〕（佳境留心慣）、〔滿江紅〕（訪雨尋云）、〔鳳歸云〕（戀帝里）、〔鳳凰閣〕（匆匆相見）五首，取宋玉《高唐賦序》“旦為朝云, 暮為行雨”之意，借云雨意象含蓄表現(xiàn)男女情愛，具有一定的象征意義外，余下四十多首，皆屬描述性意象，即在對自然風雨的寫實白描之中，景催情發(fā)、情景相生，從而使這一類本身并沒有情感色彩的雨物象, 隨著作者情感的持續(xù)滲透而獲得意義指向與審美升華。需要指出的是，柳詞多不用比興、象征、雕飾等手段，而是長于以賦體為詞，所謂“鋪敘展衍，備足無余”（李之儀《跋吳師道小詞》），從而“狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”（馮煦《蒿庵論詞》）。筆者以為，柳永賦體為詞的手法，與對意象的刻畫描摹一起，共同構(gòu)筑起詞人獨特的藝術(shù)風格與審美表現(xiàn)。

具體而言，柳永詞雨意象的審美意義與功能主要有三種，下文試分論之。

一、雨催詩興，意象成為引發(fā)詞人感發(fā)的媒介

雨中多愁，因而雨中多詩。文學作為“白楊樹在湖中的倒影”，源于生活而又與生活有隔，煙雨蒙蒙、風雨瀟瀟，似乎是絕佳的審美主體與客體之間的“審美距離”。宗白華先生曾引李方叔〔虞美人〕“ 好風如扇雨如簾，時見岸花汀草漲痕添。” 指出:“風風雨雨, 也是造成間隔化的好條件，一片煙水迷離的景象是詩境、是畫意?！贝送猓噍^于艷陽高照的郎朗晴空，淅淅瀝瀝、瀟瀟簌簌而又輕柔靈動的雨，當是最易撥動詩人心弦、激發(fā)詩人創(chuàng)作靈感，成為引發(fā)詩人感奮的媒介。杜甫說“片云天上黑，應是雨催詩?！?《陪貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》其一)，蘇軾亦云“纖纖人麥黃花亂，颯颯催詩白雨來?！? 《游張山人園》)，南宋的陸游，則說“吾詩滿筐筒，最多夜雨篇?！? 《夜雨》)，而其“細雨騎驢入劍門”( 《劍門道中遇微雨》)中所創(chuàng)造的“細雨騎驢”甚或“騎驢覓詩”的形象，已然成為詩人的浪漫風范與絕妙象征。

   于柳永而言，雨，似乎特別容易激起、引發(fā)他的萬千感概與無限憂思。 “夜雨滴空階，孤館夢回，情緒蕭索。”（〔尾犯〕）羈旅漂泊之時，以夜雨瀝瀝領(lǐng)起，剎那間情緒蕭索，于孤獨寂寞中，無限相思與懊惱一齊向詞人襲來，情難自禁。而一個“滴”字，如淚墜一般，更是寫出了詞人對雨意的敏感以及內(nèi)心深處無可傾訴的苦楚?！巴砬锾?。一霎微雨灑庭軒?！币祸镉晡?，便引發(fā)詞人凄然懷鄉(xiāng)之思與“孤館度日如年”憔悴之感。（〔戚氏〕）“望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光?！北M管已雨收云斷，但雨意未盡，仍牽出詞人“故人何在，煙水茫?！钡泥祰@。（〔玉蝴蝶〕）“暮雨初收，長川靜、征帆夜落?！鼻迩锬河辍⑷旓L蕭索，更是惹得詞人“遣行客、當念此回程，傷漂泊?！辈⒆罱K發(fā)出“游宦區(qū)區(qū)成底事？”的叩問。（〔滿江紅〕）在其傳世名篇〔八聲甘州〕中，詞人首以“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”領(lǐng)起，即景生情，移情入境，其下鋪敘“霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓”三個意象，引發(fā)“是處紅衰翠減，苒苒物華休”的感嘆，后以無語東流之江水收束上闕，下闕以“不忍登高臨遠”換頭，極寫歸思渺邈、相思無限。盡管此詞意象紛然跌轉(zhuǎn)，但由秋雨而及離愁，自是明顯不過。在這里，清秋雨后，江天澄澈如洗，當是催生引發(fā)詞人滿腔情愫憂思的“興奮點”，雨催詩興，由此可見一斑。

二、雨融詩意，意象成為渲染詞情的核心

對于中國古代詩人來說，意象的選取與使用從來都不是孤立的，詩詞大家都善于在眾多意象的排列組合之中，熔鑄詩情畫意。作為極具個性特色的詞人，柳永無疑也具有自己鮮明獨特的意象（群）?？贾?，除雨意象外，柳詞最多的當屬秋意象、黃昏（殘陽、暮天）意象、梧桐意象、霜露意象、蟬意象等。作為“一剎那間思想和感情的復合體”，任何一個意象在承載詩人豐富而獨特的生命體驗與情感內(nèi)蘊的同時，又必須得接受詩人審美趣味與情感追求的驅(qū)使與陶鑄，在整體情感指向上，呈現(xiàn)出鮮明的同一性；而這種意象（群）的同一性，最終又成為詩人獨特風格的重要來源與組成部分。

柳永詞中，雨意象總是與其他具有同一情感指向的意象同時出現(xiàn)，并在相當多的情況下，成為烘托渲染詞情的核心意象。宋詞以婉約為美，為了避免正面抒寫情感的直露, 用雨意象這一核心意象聯(lián)結(jié)其他意象，共同來營造一種情感氛圍，以達到委婉蘊藉的藝術(shù)效果，便成為柳詞常見的表現(xiàn)手法。試以〔祭天神〕為例：

    憶繡衾相向輕輕語。屏山掩、紅蠟長明，金獸盛熏蘭柱。何期到此，酒態(tài)花情頓辜負。柔腸斷、還是黃昏，那更滿庭風雨。

    聽空階和漏，碎聲斗滴愁眉聚。算伊還共誰人，爭知此冤苦？念千里煙波，迢迢前約，舊歡慵省，一向心無緒。

詞上闕以“憶繡衾”領(lǐng)起，續(xù)以“屏山”、“紅蠟”、“金獸”、“蘭柱”等閨房常見物象，以氣使詞，注以相思難耐之情，順而引出現(xiàn)實“酒態(tài)花情頓辜負”的感慨，并借助“黃昏風雨”這一視覺意象，將情緒推向“柔腸斷”的高潮；下闕又以“夜雨碎滴空階”聽覺意象領(lǐng)起，再點冤苦愁緒，最終歸于“一向心無緒”客居之落寞悲涼。整首詞由回憶而及現(xiàn)實，由現(xiàn)實而轉(zhuǎn)前約，又以昔日之溫馨襯現(xiàn)實之孤寂，再至柔腸寸斷，樂景哀情，終以落寞悲涼，畫面交相疊映、情感跌宕起伏。而在這些畫面情感的疊映跌宕之中，“黃昏風雨”、“夜雨碎滴空階”這一同質(zhì)意象作為核心要素兩度出現(xiàn)，并從視覺、聽覺兩重角度強烈介入與推動，最終將詞人孤寂、凄清而至悲涼的情懷宣泄無余。 

    此外，〔戚氏〕之 “晚秋天。一霎微雨灑庭軒?！蔽⒂暌庀?、〔尾犯〕之“夜雨滴空階，孤館夢回，情緒蕭索?！币褂暌庀?、〔安公子〕之“遠岸收殘雨。雨殘稍覺江天暮?！睔堄暌庀?、〔鳳凰閣〕之“相思成病，那更瀟瀟雨落。”落雨意象，以及〔木蘭花慢〕之“拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明?！笔栌暌庀蟮?，作為引發(fā)詞人愁緒、又綰合熔鑄眾多意象的主體意象，在反復介入與強烈推動之中，渲染烘托，使得情感的表達層轉(zhuǎn)層深、臻于高潮。

三、雨造詩境，意象成為詞境塑造的主線

王國維在《人間詞話》中強調(diào)：“文學之事，其內(nèi)足以攄己而外足以感人者，意與境二者而已。上焉者意與境渾，其次或以境勝，或以意勝。茍缺其一，不足以言文學?！钡莱隽嗽娫~意境塑造的重要意義。童慶炳先生以為“意境是指抒情性作品中所呈現(xiàn)的的那種情景交融、虛實相生的形象系統(tǒng)，及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間?！辈⑦M而指出，“他同文學典型一樣，也是文學形象的高級形態(tài)之一?！币饩撑c意象密不可分，相對于意象而言，意境是一個整體的概念，是指整首詩、幾句詩甚至一句詩中由意象的連綴組合所造就的境界。

柳永慣于以氣使詞，長于通過眾多意象的組合鋪排，營造出一種言盡旨遠、意在言外的“味道”、即意境，并通過意境營造來宣泄詩情?！舶寺暩手荨持?，詞人即以“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”統(tǒng)攝全篇，“瀟瀟暮雨“這一意象像一條紅線，將其后“霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓”等零散意象串連成一個整體，共同構(gòu)筑出高遠、寥落而清冷的意境。前人以為“情景兼到，骨韻俱高，無起伏之情，有生動之趣，古今杰構(gòu)，耆卿集中僅見之作?！保愅㈧獭洞笱偶罚┱\為的評?！才R江仙〕首以“夢覺小庭院，冷風淅淅，疏雨瀟瀟?！鳖I(lǐng)起，翻出“秋聲敗葉”、“寒漏”、“孤帷”、“淚燭”、“繡衾鴛枕”等五個意象，綿密細致，塑造出落寞悲苦之意境，而在此意境的營造中，“冷風淅淅，疏雨瀟瀟”這一意象，無疑作為主體意象以及必不可少的背景意象而貫穿全篇。

張愛玲在散文《秋雨》中寫到：“雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個秋的世界?！鼻Ф嗄昵暗牧溃瑪X雨入詞，也“織成一片輕柔的網(wǎng)”，網(wǎng)住了自己秋意重重、潦倒落寞的人生。

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