傳統(tǒng)文化在當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中的價(jià)值與特定類型

（一）民族藝術(shù)上的辨析

    民族藝術(shù)和造型藝術(shù)在當(dāng)代動(dòng)畫中的實(shí)用價(jià)值要從兩個(gè)方面考量，電影作為時(shí)尚文化的組成部分，制作技法上以電腦新技術(shù)主導(dǎo)的設(shè)計(jì)為主，二維動(dòng)畫都已無(wú)法完全脫離電腦設(shè)計(jì)的輔助，三維動(dòng)畫更是毋庸質(zhì)疑。動(dòng)畫電影作為工業(yè)化生產(chǎn)的作品，藝術(shù)風(fēng)格國(guó)際趨同化也在所難免，日本動(dòng)畫并沒有一味繼承日本傳統(tǒng)繪畫技法而更多傾向于西方美術(shù)技法，動(dòng)畫人物形象是仿照歐美人形象設(shè)計(jì)，故事題材類型也更多是西方類型影視中常見題材，西洋外表包裹下不妨礙讓觀眾嗅到濃厚日本文化味道。中國(guó)動(dòng)畫曲解“民族即世界”原則拒絕真正的商業(yè)化、時(shí)尚化，實(shí)際上并未獲得好結(jié)果，香港動(dòng)畫《麥兜故事》和臺(tái)灣動(dòng)畫《烏龍?jiān)骸方栌萌毡緞?dòng)畫中的夸張化形象設(shè)計(jì)和低搞笑理念獲得了成功，說(shuō)明脫離了傳統(tǒng)意義上的民族美術(shù)技法，中國(guó)商業(yè)動(dòng)畫的成功反而更容易獲得認(rèn)可，至少在商業(yè)類動(dòng)畫上用其它國(guó)家動(dòng)畫構(gòu)型元素和規(guī)則同樣可以生產(chǎn)好作品。

（二）中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫的劃分與依據(jù)

    類型動(dòng)畫發(fā)展模式是中國(guó)動(dòng)畫走出商業(yè)困境的途徑之一，以年齡和功能目的作為依據(jù)對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫進(jìn)行劃分，年齡段：低幼動(dòng)畫（0-4歲）-青少年動(dòng)畫（5歲-18歲）-青年動(dòng)畫（18-33歲）。

1.低幼動(dòng)畫常見主題：人化動(dòng)物、愛護(hù)自然、家庭生活、親情友誼互助等簡(jiǎn)單主旨，情感，語(yǔ)言都應(yīng)貼近其認(rèn)知，色彩多為暖色調(diào)，旋律簡(jiǎn)單輕快易記憶，低幼動(dòng)畫另一特征就是親子性，幼兒本身不具備消費(fèi)能力，由父母“買單”，該群體雖然認(rèn)知程度低，但審美感覺異常靈敏，接受新鮮事物快，持久性差，傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫色彩清雅意境深，過(guò)于古樸深邃對(duì)低幼兒缺乏吸引力，在當(dāng)代動(dòng)畫片已經(jīng)作為早教手段的城市環(huán)境中明顯落伍。

2.青少年及青年動(dòng)畫

    青少年和青年動(dòng)畫觀眾群作品既是特定類型是傳統(tǒng)文化的應(yīng)用空間，也是市場(chǎng)重心所在。青少年（學(xué)生階段）-青年階段（職業(yè)階段）具備基本認(rèn)知能力和求知探索欲，學(xué)業(yè)壓力使他們渴望能在影視世界中尋求解脫與快樂，隨著生活水平的提高，該群體愈發(fā)具備消費(fèi)能力和文化產(chǎn)品的選擇權(quán)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的中國(guó)青少年接觸資訊量大，低水平作品是難以進(jìn)入他們的選擇視野，本研究項(xiàng)目曾對(duì)這一階段的動(dòng)畫觀眾群體做過(guò)調(diào)查，比較受到青睞的幾種類型：1.偵探推理類2.體育競(jìng)技類3.男女生活與愛情類。4、科幻神魔類。5.冒險(xiǎn)類。

3.目的性為導(dǎo)向的特定動(dòng)畫類型界定

目的1：在對(duì)中國(guó)動(dòng)畫基本受眾群體分布做出基本判斷后，具體考量特定類型中傳統(tǒng)文化的運(yùn)用范圍時(shí)，還應(yīng)參照以目的性為依據(jù)劃分，以往中國(guó)動(dòng)畫目的性往往是宣教和娛樂，對(duì)話簡(jiǎn)單，作品塑造大多帶有道德和文化歷史宣教價(jià)值。

目的2：愉人。中國(guó)動(dòng)畫受傳統(tǒng)審美精神影響,形成溫柔敦厚、以靜為美的審美趨向，追求靜雅平和的審美意境,不擅長(zhǎng)刻畫復(fù)雜多變的性格，處理錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾關(guān)系, 設(shè)計(jì)縱橫交錯(cuò)的懸念與沖突, 敘事結(jié)構(gòu)以簡(jiǎn)單二元對(duì)立的矛盾敘事開始，結(jié)束在大團(tuán)圓結(jié)局的模式上，對(duì)人物內(nèi)在心理情感的表現(xiàn)往往要求克制平和、含蓄內(nèi)蘊(yùn)。

（三）民族藝術(shù)和造型藝術(shù)應(yīng)用的特定類型

    界定商業(yè)類型與受眾范圍后可見神魔、武俠類型動(dòng)畫最具商業(yè)價(jià)值，應(yīng)該是當(dāng)代中國(guó)民族藝術(shù)手法商業(yè)動(dòng)畫比較適合的特定類型。應(yīng)該以此做為突破口將傳統(tǒng)美術(shù)、民間藝術(shù)以及文本資源做重新利用。

   1.神幻類型：提起中國(guó)神魔動(dòng)畫就聯(lián)想到《西游記》，但是本書改編版本甚多，可開發(fā)的資源接近枯竭，況且現(xiàn)在不是依靠單個(gè)文本就贏得市場(chǎng)的時(shí)代了，特別是面對(duì)海量信息時(shí)代的當(dāng)代青少年、青年而言更是如此。《搜神記》《山海經(jīng)》等已然成書的作品自不用說(shuō)，口頭文學(xué)庫(kù)也是龐大豐富而生動(dòng)的，民間故事與動(dòng)畫的象征、夸張思維方式共通，都表現(xiàn)出明快、樸實(shí)與率真的共性特征，擅長(zhǎng)質(zhì)樸的白描手法刻畫形象，將曲折復(fù)雜的故事聚攏在單純緊湊的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)中也表現(xiàn)出與民間故事相似的象征性特征。民間故事的幻想形象和情節(jié)同人類原始觀念信仰生活環(huán)境息息相關(guān)，崇尚萬(wàn)物有靈與原始圖騰崇拜，將極端自然現(xiàn)象幻化為神魔鬼怪。在當(dāng)代動(dòng)畫影片中，民間故事的象征性手法、文本可用于創(chuàng)作。

   2.武俠類型：武俠和功夫動(dòng)作片倍受國(guó)內(nèi)外觀眾推崇，武俠功夫也理應(yīng)成為未來(lái)中國(guó)商業(yè)動(dòng)畫的重要部分。主要包括古代俠義公案小說(shuō)；民國(guó)武俠小說(shuō)；港臺(tái)武俠小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)玄幻武俠小說(shuō)等四部分文本資源，武俠類型會(huì)成為民族化商業(yè)動(dòng)畫中發(fā)展前景最好的類型，也是對(duì)中華武術(shù)文化的宣揚(yáng)。

    武俠故事背景多發(fā)生在古代，民族美術(shù)和造型藝術(shù)的技巧在其中就可以得到展示的機(jī)會(huì)，工筆畫細(xì)膩流暢，色彩艷麗豐富，在動(dòng)畫片中表現(xiàn)古代服裝與人物豪放飄逸上擁有優(yōu)勢(shì)，擅長(zhǎng)表現(xiàn)事物細(xì)微之處，武俠類動(dòng)畫的表現(xiàn)手法還可以借助真人捕捉技術(shù)，增加人物的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)力。

四、特定動(dòng)畫類型中電影語(yǔ)言的應(yīng)用點(diǎn)

    特定類型中動(dòng)畫語(yǔ)言應(yīng)該從創(chuàng)造虛擬現(xiàn)實(shí)開始，利用時(shí)空、聲畫和蒙太奇等觀念，營(yíng)造動(dòng)畫電影獨(dú)特的影像表達(dá)與視覺效果。

1.鏡頭

    動(dòng)畫是依靠單張繪制與畫面間的轉(zhuǎn)換運(yùn)動(dòng)來(lái)模擬攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和鏡頭取舍，要避免添加過(guò)多靜態(tài)審美形式，活動(dòng)畫面內(nèi)容的不同結(jié)構(gòu)能產(chǎn)生多種藝術(shù)效果，既可以將戲劇因素留在畫框內(nèi)，用特有構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)，也可以將戲劇因素置于畫外，用機(jī)位、場(chǎng)景調(diào)度、景別變化，推、拉、搖、移、跟、升、降等鏡頭技巧來(lái)達(dá)成模擬視覺意象。

    使用空鏡頭，現(xiàn)代動(dòng)畫片的鏡頭運(yùn)用越來(lái)越趨向用電影化分鏡頭來(lái)表現(xiàn)，空鏡頭比較有代表性，它以景物描寫為主，往往會(huì)與情節(jié)、影片情緒和人物做對(duì)比形成對(duì)比蒙太奇；又或襯托人物，成為隱喻式蒙太奇。可以在拍攝中全方位變換鏡頭角度、加快場(chǎng)面切換速度，頻繁移動(dòng)背景，增添示意線，強(qiáng)化光影效果和音響效果，組合驅(qū)動(dòng)畫面產(chǎn)生強(qiáng)效的動(dòng)態(tài)視覺。

2．動(dòng)畫時(shí)空

    時(shí)間與空間是電影構(gòu)成的兩個(gè)要素。動(dòng)畫電影在內(nèi)容和形式上重視想象力和夸張的特征，決定了在時(shí)空處理方面勢(shì)必比真人電影擁有更大自由，這種自由可以超越物理性時(shí)空的局限，能創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)無(wú)法比擬的時(shí)空境界，時(shí)空處理是動(dòng)畫創(chuàng)作的特點(diǎn)和形式，只有與電影技巧和表現(xiàn)手段相結(jié)合才可能產(chǎn)生。

3、音畫對(duì)應(yīng)

    國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫配樂主要還是配合視覺內(nèi)容的創(chuàng)作，聲畫關(guān)系還是基本停留在聲音從屬于畫面的水平，對(duì)畫面補(bǔ)充和說(shuō)明，敘事抒情、渲染氣氛的作用，缺少對(duì)多元音畫結(jié)合方式的探索，功能相對(duì)單一。與畫面假定性相似，動(dòng)畫電影中聲音也富含假定性，假定性結(jié)合可以使動(dòng)畫視覺、聽覺互相轉(zhuǎn)換，形成視聽渾然一體的結(jié)合。音樂本身高度的象征性傾向又使其充當(dāng)重要角色直接參與動(dòng)畫創(chuàng)作，推動(dòng)整條作品線發(fā)展，而不僅是做畫面陪襯。

4、應(yīng)用蒙太奇手段

    動(dòng)畫中的多線結(jié)構(gòu)包容多重?cái)⑹滦缘拿商媸址ā＃?）是平行式蒙太奇。在情節(jié)發(fā)展過(guò)程中穿插兩三條線，在不同時(shí)空同時(shí)異地或同時(shí)同地進(jìn)行，相互呼應(yīng)促進(jìn)。（2）交叉式蒙太奇，將幾條不同時(shí)空的線索交叉剪接使用互為影響，各條線索相互依存匯集一起，構(gòu)成緊張氣氛和節(jié)奏。（3）復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，能喚起主旨的最佳畫面是屬性完全一致的鏡頭畫面反復(fù)出現(xiàn)，設(shè)置在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，強(qiáng)化主題思想或配合重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)的出現(xiàn)，加深觀眾對(duì)主題思想和主人公的印象。（4）表現(xiàn)式蒙太奇（象征性蒙太奇），根據(jù)劇情發(fā)展和情節(jié)需要，利用空鏡頭含蓄而形象地表現(xiàn)思想、人物心理或者創(chuàng)作者寓意。

    各種蒙太奇手法的混合使用，將促進(jìn)外在表現(xiàn)形式為民族藝術(shù)和造型藝術(shù)的美術(shù)片真正成為標(biāo)準(zhǔn)化的影視作品，動(dòng)畫要以美術(shù)和影視雙重基本特性構(gòu)成，視像思維方式為基礎(chǔ)，美術(shù)造型規(guī)律為手段營(yíng)造情境，基本特性決定了它不但具有造型和視覺思維，還要有電影語(yǔ)言的不斷加入，產(chǎn)生超越畫面本身含義獨(dú)特且強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

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