動畫電影中空間造型的表現(xiàn)類型

    空間造型為動畫電影故事的展開提供了平臺，是動畫電影中的有機構(gòu)成部分，因為影片中的人物、劇情的發(fā)展都是需要依托空間作為活動的大背景①。此時的空間造型不僅僅只是一種元素擺設(shè)，而是承載著動畫電影情感表達(dá)的特殊物質(zhì)載體，被賦予了重要的使命。動畫電影中的空間造型的表現(xiàn)形式是豐富多彩的，從大的方面來說可以分為兩類：一是實景再現(xiàn)式空間；一是虛擬表現(xiàn)式空間。這兩類空間表現(xiàn)形式并不是孤立存在的，而是相互滲透，交錯使用。對于這兩中空間表現(xiàn)類型的恰當(dāng)運用，會為動畫電影呈現(xiàn)的效果添光增色。

    動畫電影空間造型的表現(xiàn)類型首先是實景再現(xiàn)式的空間造型。動畫電影雖然多是通過卡通人物、動物來講述故事，但是這并不意味著動畫影片就脫離生活，遠(yuǎn)離現(xiàn)實。藝術(shù)來源于生活，盡管高于生活，但是動畫電影中許多情節(jié)的安排、背景文化的設(shè)置、人物活動空間的設(shè)計等都是在一定的現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上衍化過來的。動畫影片中的一景一物都具有現(xiàn)實世界中景物的影子，大到故事發(fā)生時整體畫面的描摹、小到對動畫空間環(huán)境中一草一木的刻畫，都極其真實。觀眾在看到這些日常生活中熟悉的景物的時候，會產(chǎn)生一種親切感，于是在視覺感受上首先產(chǎn)生一種好感，進而產(chǎn)生繼續(xù)觀看影片的興趣。這樣對現(xiàn)實生活中的具體物象實景再現(xiàn)到動畫影片之中的例子多不勝數(shù)。例如，一部由迪士尼2007年推出的動畫電影《料理鼠王》中，空間場景的再現(xiàn)就是在描摹現(xiàn)實的基礎(chǔ)上完成對影片空間造型的設(shè)計。皮克斯動畫制作室將故事的空間設(shè)置在一家法國高檔的五星級飯店里，在電影中，無論明亮的餐廳，還是陰暗的下水道，亦或是林奎尼的單身公寓，都具有現(xiàn)實空間造型的印記。小米從樓頂俯視整個巴黎時所展現(xiàn)的空間，宏大而寬廣，一定程度上是參照現(xiàn)實世界中的巴黎空間而進行的藝術(shù)再創(chuàng)造。再如，2014年由夢工廠制作的《天才眼鏡狗》獲得第42屆安妮獎最佳動畫效果的榮耀。這部影片講述一個名叫皮博迪的天才狗，帶著他領(lǐng)養(yǎng)的孩子乘坐時光穿梭機一起探險的故事。盡管影片充滿了大量奇幻、不切實際的想象與夸張因素，但是無論是對皮博迪的奢華公寓的空間塑造，還是關(guān)于謝爾曼的學(xué)?？臻g的展現(xiàn)，都體現(xiàn)了動畫電影中空間造型的現(xiàn)實性一面。

    其次，動畫電影空間造型的表現(xiàn)類型是虛擬表現(xiàn)式的空間造型。相對于再現(xiàn)式的空間造型而言，虛擬表現(xiàn)式的空間造型體現(xiàn)了一定的想象性。它不是對現(xiàn)實世界的再現(xiàn)描摹，而是通過變形、夸張等手法實現(xiàn)對具象事物的變形。虛擬表現(xiàn)式的空間造型會給人一種陌生感，刺激著觀眾的感官體驗。這種虛擬表現(xiàn)式的空間造型的運用要與動畫影片的整體風(fēng)格相一致，通過變形的個體、變形的場景，表現(xiàn)變形的現(xiàn)實世界。在描摹較為現(xiàn)實的動畫影片中，這種空間的表現(xiàn)形式就不會經(jīng)常出現(xiàn)。相反，在充溢著天馬行空的奇特想象的動畫電影中，這種虛擬空間的應(yīng)用就十分常見。例如，在日本動畫電影大師宮崎駿筆下的《天空之城》就是在虛擬的空間中講述故事的典范。整個故事發(fā)生的空間背景幾乎都是在天上，給人一種虛擬的夢幻感。小姑娘希達(dá)與巴斯來到傳說中的“天空之城拉普達(dá)”——一個不存在于現(xiàn)實世界的地方。那里靜謐、美麗，幾乎滿足了現(xiàn)實世界中人們對于大自然的所有美好幻想。整個故事在虛擬的空間中講述跌宕起伏的故事，影片的空間造型也是該片的一大亮點。

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