當代中國商業(yè)電影與藝術(shù)電影的現(xiàn)在分析

（一）我國當代電影從藝術(shù)到商業(yè)的發(fā)展—姜文《陽光燦爛的日子》

    中國的當代藝術(shù)電影，從電影被看成是第七藝術(shù)開始，電影開始進入我們對生活藝術(shù)的追求。那么什么是藝術(shù)電影，有人很直白的說道是看不懂的電影就是藝術(shù)電影，我們也可以很簡單的理解為電影更多的抒寫人性，生活反思，批判，對藝術(shù)的不常規(guī)的一種宣泄。

    姜文的《陽光燦爛的日子》是1995年間一部十分有青春氣息的電影，雖然電影將時代背景定在了文革時期，那段沒有自由氣息的年代，有些顛倒的年代，但是姜文卻讓電影呈現(xiàn)出的內(nèi)容是十分和諧并且青春洋溢的，不僅融入了對時代的思考，而且在票房上面也有自己的成功之處，之所以選擇《陽光燦爛的日子》為例子，不僅因為它的各種獎項，同時它也是在藝術(shù)造詣與影院票房都獲得雙贏的優(yōu)秀電影。

    從當時的1995年看來，中國的經(jīng)濟社會精神文明都在不斷發(fā)展，從當時的時代語境來看，人們的精神文化生活也很豐富，物質(zhì)層次不斷提高，那么在精神文化上的追求也就有相應(yīng)的提高，那么人們的對娛樂精神層面的追求也不斷加強。當時《陽關(guān)燦爛的日子》不僅是能很好的表現(xiàn)了人們對文革時期的一種反思，勾起了人們同步對歷史的思考，對一段文化背景的重新反思和認識，但是電影對藝術(shù)造詣的刻畫不僅僅局限在對歷史的痛苦反思上面，姜文的《陽光燦爛的日子》也同時好在不僅敘述了時代文革時期的人物活動故事，也不同于只是一種批評，也讓我們看到一種反文革的文革時期，也就是在反思中也可以有開出花的故事，就很容易在這種樂觀的呈現(xiàn)故事藝術(shù)中找到對生活美好的一面暢想，就像之前說過的，沒有人愿意在電影院尋找悲傷。

（二）我國當代中國商業(yè)電影的發(fā)展態(tài)勢—趙薇《致青春》

    很快從二十世紀進入二十一世紀，從計劃經(jīng)濟到市場經(jīng)濟，再到今天的市場在資源配置中起決定性作用。那么我們的意識形態(tài)也隨之變化，而且在快速的發(fā)展的社會中，各行業(yè)的競爭都在不斷加劇，全球化跨文化交流發(fā)展的刺激也對我們文化事業(yè)起到了十分大的影響，從傳播學(xué)角度來看，每個國家在之后的互聯(lián)網(wǎng)媒介傳播中將成為一個整體的地球村。與姜文時期的電影創(chuàng)作時期過渡到現(xiàn)在的趙薇的《致青春》，同樣是青春題材，但是在性質(zhì)上很明確地可以看到我國電影從藝術(shù)電影想商業(yè)電影的發(fā)展。電影要走向國際，首先是要具備競爭力，但是我們也不難看到趙薇的《致青春》在文化內(nèi)涵上少了那么一層意思，不及姜文的意蘊。這和發(fā)展的經(jīng)濟有一定原因。時代在變，快餐經(jīng)濟的發(fā)展，很快將我們帶入一個快速發(fā)展的時代，《致青春》很好的抓住了校園題材，定位在八零后的一群人以及正在逝去青春的九零后。很明顯的商業(yè)定位和青春記憶題材。商業(yè)發(fā)展的渠道中，商業(yè)電影事業(yè)也必須做到這點，找準定位點才能做好后續(xù)發(fā)展。而且現(xiàn)在的電影院線，從知名的萬達國際電影院，太平洋電影院，紫荊電影院，王府井電影院等，院線不斷的提高增多，看一部電影就和喝水一樣隨意輕松，這也是商業(yè)電影發(fā)展的一個重要條件。

    其次，我國自改革開放到現(xiàn)在以來，都在不斷進步，國家從國家性質(zhì)的藝術(shù)組織，也產(chǎn)生了市場下的藝術(shù)生產(chǎn)組織，劉德華提供的電影贊助基金，造就了寧浩《瘋狂的石頭》。這也說明了國家政策下，各項文化事業(yè)的多元化發(fā)展，也讓更多的人才有了創(chuàng)作的機會。

    無論是時代背景的發(fā)展，還是創(chuàng)作者本身的經(jīng)歷變化差距，都是我國當代商業(yè)藝術(shù)電影的發(fā)展的重要主導(dǎo)力量。

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