色彩對(duì)空間人物的刻畫

色彩在影片中，不僅是純粹電影化的造型手段，而且還要構(gòu)成電影的視覺語言形態(tài)，它體現(xiàn)出電影色彩意義的表層特征；從色彩的自然屬性升華為文化屬性，由自然真實(shí)達(dá)到藝術(shù)真實(shí)，它揭示出電影色彩的深層意義；色彩融合在影片劇作之中，形成電影劇作的色彩結(jié)構(gòu)，使形式本身成為劇作內(nèi)容，這樣就使色彩與影片的關(guān)系達(dá)到了“化”的境界，電影色彩的意義才能真正得以體現(xiàn)。色彩在影片中的生命品質(zhì)才能得以存在。人物是電影畫面的重要構(gòu)成部分，人物的活動(dòng)使電影空間變得靈動(dòng)和富有生命力。因此，人物也是電影空間的一部分。而色彩對(duì)空間人物的刻畫，可以進(jìn)一步烘托人物在影片中的核心作用。

首先，色彩對(duì)空間人物的刻畫應(yīng)符合特殊的地理與文化風(fēng)貌。這樣才能使人物更好的融合到影片的敘事時(shí)空中去。如，《黃土地》中，一望無際的土黃色高原成為影片中重要的背景。人物灰黑的衣服和黝黑的皮膚，跟地皮的顏色非常接近。只有他們頭上的白毛巾，才能讓人感覺到與土地的區(qū)別。在影片中，多次展現(xiàn)了黃土地上耕種的農(nóng)民。其中有一個(gè)鏡頭給人印象極深，翠巧爹蹲在自己耕種的地壟溝旁邊，眼神中充滿復(fù)雜的情感。那黝黑的皮膚，比黃土地的顏色還深的臉膛上溝壑縱橫。這是一張典型的陜北農(nóng)民的臉，他對(duì)土地有著復(fù)雜的情感。這黃土地，既是他賴以生存的資本，也束縛他的身體和精神。他從來不敢想象，離開這黃土地后，自己能去向何方。翠巧爹代表了黃土地上老一代農(nóng)民的勤懇和任勞任怨，但其身上也有農(nóng)民奴性。并且，色彩對(duì)空間人物的塑造還應(yīng)注意與人物的性格特征相互吻合，即通常所說的表里如一。

其次，色彩對(duì)空間人物的刻畫，還可以通過色彩對(duì)氣氛的渲染、場(chǎng)景的色彩選取，來對(duì)人物進(jìn)行描摹和烘托。這種藝術(shù)手段往往能夠在人物語言、表情和行為表現(xiàn)乏力時(shí)，來傳達(dá)更多的內(nèi)容和情緒。如，《天生殺人狂》中，奧利弗·斯通大膽的利用黑白和彩色影像之間的切換，同時(shí)對(duì)單一鏡頭中和畫面的色彩也十分講究。在影片中，導(dǎo)演對(duì)紅色的運(yùn)用非常多。印第安人的家就出現(xiàn)了紅色的背景，此時(shí)表現(xiàn)出神秘、幻想、啟示等意義。而紅色的眼鏡蛇、妖魔等，則與血腥、恐怖、屠殺等聯(lián)系在一起。典獄長(zhǎng)這個(gè)性格極其陰暗的人物，在影片中也有特寫鏡頭。在表現(xiàn)他的臉時(shí)，鏡頭由彩色切換到黑白，尤其是他那舔著嘴唇的舌頭，就像蛇頭一樣動(dòng)來動(dòng)去。他的邪惡也在這種色彩的變化中表現(xiàn)出來。

本文來源：http://00559.cn/w/zw/1534.html  《芒種》